EISENMAN: UNA HIPOTECA CON MALDICIÓN

Como ya narré en su momento, en esta bitácora, filmé con la llorada película Kodak Plus X un cortometraje que, en un principio, se iba a llamar "Sinfonía del Gaiás" y en el que las elefantiásicas construcciones aparecerían al son de una banda sonora, sin locución.

Ocurre que, una vez en el lugar del rodaje, la magnitud del despropósito constructivo, junto con el hecho de que se me prohibiese filmar el interior de las dependencias, me hizo cambiar no sólo el enfoque del opus, sino también su título, que pasó a denominarse "La hipoteca de Eisenman".
También relaté que a esta película, a fin de sonorizarla, le pegué personalmente las pistas laminadas magnéticas AGFA F5 pues mi propósito es sonorizarla por el sistema clásico (infinitamente más complejo que el digital pero que me proporciona el máximo disfrute).

LA MALDICIÓN DE EISENMAN
Tal vez es que uno, con la edad, ya va perdiendo la pericia que exige un trabajo de  precisión micrométrica como la adhesión de pistas que tienen la anchura de un pelo humano; o tal vez, sea por la antigüedad de mis existencias magnéticas, pistas AGFA F5, de los años ochenta.
El caso es que cuando, hace unos días, me disponía a iniciar la sonorización descubrí con horror que ¡las pistas de esta película se estaban despegando!

A Dios gracias, esto ocurrió antes de la sonorización. Si llegase a pasar después me daría un patatús puesto que el registro de sonido, por sistemas clásicos, en súper-8 es un proceso artesanal que exige una dedicación de muchas horas, sin margen al error, según los siguientes pasos:
1) Pegado de las pistas magnéticas a la película;
2) Sincronización de directos y labiales, de haberlos;
3) Grabación de música de fondo; 
4) Adición de ruidos procedente de sonido de biblioteca; y
5) Finalmente, la locución.
Cada fase en superposición sobre lo ya grabado, no en pistas independientes como en digital, de forma que, por ejemplo, una palabra mas pronunciada en la locución (fase 5) implica repetir todo el proceso de esa secuencia desde los puntos 1 a 4.

Le hice, a la banda magnética, una serie de parches, para asegurarla, pero fracasé: ¡se desprendió como un fideo!
Me enfadó tanto que decidí cambiar de título y el tono de este opus: si en un principio se iba a llamar "La sinfonía del Gaiás" y después "La hipoteca de Eisenman", ahora, a  la vista de lo acontecido, se llamará "La maldición de Eisenman", nuevo nombre que resulta muy adecuado para el enfoque que le voy a dar al guión sobre ese complejo de mastabas diseñado por un arquitecto lunático y que,  más que una hipoteca, son una maldición insostenible para la región gallega.
Mientras que en Italia no se encuentre listo el sistema de pistado líquido para Súper-8 (por ahora sólo disponible en 16 y 35 mm), he mandado "La maldición de Eisenman" a la buena gente de Fipra en Alemania, para que me la pisten, aunque sea en laminado. ¿Lo conseguirán?

AGFA SCALA S8: DANKE, WITTNER, DANKE FRAU MERKEL!

Entre cuatro españoles, de los cuatro puntos cardinales (este, Marc Martí; sur, Juan Carlos Olivo; oeste, Xan das Bolas; y norte, quien narra), nos hemos puesto de acuerdo e hicimos un pedido compartido de cuatro rollos grandes, de 330 metros cada uno, de la película AGFA Scala. Aprovechando la oferta que tiene estos días Wittner, con el rollo que me corresponde, ¡tendré para 33 cartuchos Fujfilm Single-8 a sólo unos 5 euros cada uno!).

TRES HURRAS POR WITTNER.
¡Un diez para la gente de Wittner!, que, tal y como les solicité, nos mandó la película en cuatro latas metálicas individuales (para no tener que abrirla en cuarto oscuro,  al hacer el reparto, una labor engorrosa, no exenta de riesgo) y, además, ¡recién cortada del rollo maestro!
El envío desde Alemania a La Coruña fue muy rápido, por DHL (la mensajería idónea para el trasiego de material sensible pues tiene un departamento especial para productos que se dañan si se pasan por rayos Roentgen). Muchas gracias,  pues, a Wittner y al gran país hermano que es esa gran nación de  frau Merkel, la magnífica Alemania.

ENAMORADO DE LA AGFA SCALA.
Cuando, por primera vez, empleé la Scala para filmar el Opus 1 de "No hay futuro" (enlace, al final de esta entrada: superó los 37.000 espectadores en Vimeo), ¡quedé enamorado de su blanco y negro!, muy interesante artísticamente para según que usos. Ahora, ¡¡¡tengo Scala para rato!!!

MONTAJE DE
"LA HIPOTECA DE  EISENMAN" FINALIZADO.
Este largo fin de semana he finalizado el montaje de "La hipoteca de Eisenman", íntegramente llevado a cabo por el método tradicional, cortando y pegando los distintos planos, ante moviola, con empalmadora Fujifilm Stereo.
Una vez más, he conseguido ¡no desperdiciar más que unos pocos fotogramas!, en la pura tradición superochística de toma única y de aprovechar la práctica totalidad del metraje. Ahora, cuando tenga tiempo, tocará adherir las pistas magnéticas AGFA F5, para grabar el sonido estereofónico.
El rodaje fue toda una odisea pues, como ya relaté en su momento, tan pronto como una burócrata de AGADIC advirtió mi presencia, me impidieron entrar en los edificios y tuve a un "segurata" incordiándome incluso en los exteriores. Este comportamiento, me obligó a cambiar por completo el cortometraje, según ya relaté en su día: http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/04/la-hipoteca-de-eisemann-con-la-kodak_16.html 
Lo rodé con la Kodak Plus X, es su versión fetén, la de 40 ASA, caducada hace una friolera de años.

RESTAURANDO "ACARIÑO GALAICO DE BARRO".
Este positivo en súper-8, procedente de Argentina, pero con su origen en Italia, va a ser, sin duda, la estrella de la III edición de LC Súper-8 Global Day, en la primera de varias sorpresas que tengo preparadas para el mes de diciembre.
Empiezo a trabajar en este festival con tantos meses de antelación pues, al no contar no sólo con ningún tipo de ayuda, sino con la franca animadversión de AGADIC (que hasta me ha negado, por tercer año consecutivo, la mera cesión de una sala), tiene que hacer uno todas las labores, desde director a restaurador cinematográfico, programador, proyeccionista e, incluso,  bedel.
La magna obra surrealista "Acariño galaico de barro" llegó a mis manos con las pistas magnéticas desprendiéndose como fideos (¡por eso prefiero las líquidas, no las adheridas!: ah, qué tiempos aquellos, de Magneson, de Barcelona).

Pista magnética despegada cual milimétrico fideo de infinita longitud

Lo primero que hice fue registrar el sonido con un proyector Fujicascope SD25 Quartz conectado a la platina Eumig Metropolitan: ¡pude salvar casi toda la banda sonora! Después, trabajosamente, llegó el turno de desprender las pistas magnéticas a lo largo de todo el metraje. La siguiente fase, será el fresaje de la película. Y, por último, la adhesión de pista magnética, que, por razones de economía, no haré con la AGFA F5, sino con la mas barata ORWO.

Despegando fragmentos de pista pie a pie

Estas filmaciones surrealistas filmadas en Galicia por el genio de Val del Omar, con sus innovadores inventos,  muchas de ellas de principios de los sesenta, van a ser la primera vez que se proyecten en esta región con película de cine.  
¿Cuál es el interés de las instituciones dedicadas a la promoción del cine gallego? ¡Cero patatero!
A raíz, en su día, de  anunciar el hallazgo, en esta bitácora, me han escrito del País Vasco, Andalucía, Cataluña, Valencia, Alemania, Inglaterra, Estados Unidos... pero, de Galicia, absolutamente nadie, con la excepción de un querido amigo, colaborador del gran Chema Paz Gago.
Mas detalles, en este enlace: http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/04/val-del-omar-su-obra-gallega-recuperada.html

Película ya desprovista de pista, antes de su "fresaje"

FINALIZA EL CONGRESO DE LA FIAF
En Los Ángeles, ha finalizado el imprescindible congreso de la FIAF, la Federación Internacional de Archivos Fílmicos, en cuyas manos se encuentra la memoria cinematográfica de nuestra civilización. Además de otras gozadas, como disfrutar de la proyección de "Interestellar" en 70 mm con la asistencia del propio Christopher Nolan, este año FIAF 17 estudiaba en profundidad la producción en español en Hollywood y su distribución.

Pese a la importancia de este hecho para nuestra Patria, que diría el podemita Iglesias, sólo había una representación de una universidad española, la Pompeu Fabra, de Barcelona, y de una filmoteca (sin duda, la mejor), la de la Generalitat de Catalunya (que en 2013 tuvo el honor de organizar el congreso de aquel año).
El nuevo presidente de la FIAF es el suizo Frederic Maire.
IMPORTANCIA DE LA FILMOTECA DE LA GENERALITAT.
La filmoteca dirigida por el Dr. Esteve Rimbau ha restaurado "El sol del membrillo", que se proyectará en Cannes Classics junto a otros títulos que jugaron un rol emblemático en la historia del Festival. El hecho de que Víctor Erice confíe este trabajo de restauración al Centre de Conservació i Restauració de la Filmoteca de la Generalitat de Catalunya dice mucho de la que es la institución de conservación y promoción cinematográfica emblemática de España. 
SI HAY FUTURO PARA EL AGFA AVIPHOT.
Seguidamente, "No hay futuro (Opus 1)", filmada con la AGFA Aviphot y su deprimente blanco y negro, tan distinto al de otras emulsiones.

NO HAY FUTURO (OPUS 1) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

FUJICASCOPE SD AUTO: LOS "DAILIES" DE "LA HIPOTECA DE EISENMAN"

En el arte de la cinematografía, se denomina "dailies" a la proyección del metraje sin montar recién revelado que, durante una producción, permiten ver al director y al productor que tal ha quedado lo rodado el día anterior. A mi edad,  ya no suelo revelar pero sigo usando, para los "dailies", el mismo proyector que cuando lo hacía, para comprobar el metraje tan pronto me llega del revelado: el Fujicascope SD Auto.

UN FUJICASCOPE SD AUTO MUY ESPECIAL
Respecto al normal, el SD Auto de la Filmoteca de Galicia-IB Cinema cuenta con una característica especial: su objetivo de focal variable fue, hace más de veinte años, sustituido por un excepcional objetivo de focal focal fija: el Fujinon 25 mm de luminosidad f 1.0 debido a que es del tipo "flat field", esto es, proporciona una imagen nítida de borde a borde.

OTRAS GOLOSINAS TÉCNICAS.
1) Este proyector viene de origen con un ingenioso dispositivo, de montaje opcional en la bobina receptora, que permite visionar de golpe hasta 8 rollos de quince metros sin necesidad de enhebrarlos ni sujetarlos con el dedo. ¡Muy conveniente, cuando se está impaciente por ver los resultados!

2) Es un proyector que trata con esmero las películas: aunque la emulsión este blanda, no les produce el menor arañazo;
3) Si es necesario, la película puede desenhebrarse, abriendo la portezuela (que lleva bisagras) en cuestión de segundos;
4) Posee un ingenioso formador de bucle electrónico, sólo visto, aparte de en este modelo, en el Fujicascope Autovisión y el telecine Fumeo 9131;

5) El proyector es totalmente automático: lo único que hay que hacer es introducir la película en la ranura de entrada. Se pone en marcha solo, cuando la película llega a la bobina receptora enciende la lámpara automáticamente, la apaga tras el pase y detiene el mecanismo cuando la proyección ha finalizado, con el rebobinado también totalmente automático. Todo ello, muy conveniente cuando uno esta viendo los "dailies" con alguien;
y 6) Aparte de poder leer el sonido en las dos pistas magnéticas, el Fujicascope SD AUTO ¡¡¡cuanta hasta con lectura de sonido óptico!!!, como es habitual en la gama Fujifilm.

LA HIPOTECA DE EISENMAN, REVELADA.
Todos los detalles de este cortometraje, que filmé la semana pasada, pueden ser leídos en el siguiente enlace: http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/04/la-hipoteca-de-eisemann-con-la-kodak_16.HTML
Como ya describí en esa entrada, lo rodé con la llorada Kodak Plus X en su estimada versión de 40 ASA, desaparecida hace unos quince años, usando cuatro rollos que le cambié a mi amigo Marc Martí por el mismo metraje de película Svema fabricada en la época soviética,  con un compromiso que me pidió: tener el privilegio de revelarla él, promesa que sellamos con sangre, a la luz de la Luna llena, juntando nuestro pulgares para, después, sumergirlos en agua de yesca bendecida en el Santuario de la Virgen de Pastoriza, muy cerca de IB Cinema.

Revelar una Plus X caducada hace unos tres lustros no es tarea fácil, especialmente con mis requerimientos: que la película tuviese más contraste que el concebido de origen. El resultado cumplió las expectativas, como puede verse en estas imágenes, tomadas con el móvil, de la pantalla de proyección.

LA HIPOTECA DE EISENMAN, CON LA KODAK PLUS X

El pasado martes, aprovechando que tuve que ir a entregar una actualización en el registro de contratistas, en el municipio coruñés de Santiago de Compostela, me acerqué a la alucinante Ciudad de la Cultura, para filmar un cortometraje en Súper-8 que pensaba denominar "Sinfonía del Gaiás",   en lo que iba a ser como una especie de poema fílmico, sólo con imágenes y música, para mostrar al mundo la colosal construcción. Sin embargo, diversas vivencias me llevaron, como se verá en las líneas que siguen, a cambiar el proyecto inicial por otro, muy crítico, que se denominará: "La hipoteca de Eisenman".

UN OPUS  EN LA AHORA RARÍSIMA PELÍCULA KODAK PLUS X.
La Plus X fue una acreditadísima película en blanco y negro de Kodak, de grano fino. Su versión final, con el código 7265, se fabricó entre octubre de 2003 hasta abril de 2010, con una sensibilidad de 80 ASA. No obstante, la mayor parte de los cineístas,  la Plux X que realmente valoramos es su versión anterior, la fetén, de sólo 40 ASA, la 7276, por varias razones:

1) su grano extremadamente fino y altísima definición, virtudes en su día excelentes para hacer copia directa y, actualmente, extraordinaria para digitalizar a 4K o superior;
2) su baja sensibilidad permite trabajar, a pleno sol, con diafragmas entre f 8 y f 11, los valores ideales para todas las ópticas.
El problema es que la Plus X fetén, la 7276, se fabricó entre 1966 y 2003, de forma que hoy en día es casi un milagro el dar con cineístas que, en su momento, hayan hecho acopio de la misma, la hayan mantenido en frigorífico durante todo este tiempo y se quieran desprender de ella (normalmente mediante permuta).

Mi amigo Marc Marti tuvo la suerte de conseguir 5 cartuchos de este siglo, de 2001, los cuales, al menos durante los últimos años, se guardaron refrigerados.
Su historia es azarosa: la emulsión se fabricó en Estados Unidos, se encartuchó en Francia, regresó a Estados Unidos, donde los adquirió un inglés que, tiempo después, se los pasó a un compatriota,  Jamie Frazer, quien,  con el devenir de la vida, se trasladaría a Suecia como productor de televisión, país en el que fundaría una familia con una nativa.
Estos cinco cartuchos acabaron en poder de Marc Martí, a quien, el año pasado, se los cambié por unos rollos de película soviética Svema fabricada en los tiempos en que Leonid Brezhnev era el secretario general del entonces todopoderoso Partido Comunista de la temible Unión Soviética.
Uno de los cartuchos lo empleé para filmar "Postureo en el cementerio", corto de unos tres minutos que era una doble prueba:
a) Verificar que es lo que podría dar de sí una emulsión tan caducada, en cuanto a densidad, contraste o el propio estado del cartucho contenedor;
b) comprobar cierta modificación en una cámara, la Bauer C900,  hecha por André Egido.
Como empeño personal, Marc Martí me pidió el privilegio de revelarla (lo que se hizo dentro del taller de revelado organizado con motivo de la II Edición de LC Súper-8 Global Day: el resultado fue tan sorprendentemente bueno, en una película caducada hace unos quince años, que reservé los cuatro cartuchos restantes para filmar, cuando me coincidiera acercarme por Compostela, "Sinfonía del Gaias".

BAUER A512 CON SELECTOR MANUAL DEL VALOR ASA.
Si "Postureo en el cementerio" la filmé con la poco pesada Bauer C900, y su asombroso objetivo Optivaron 6-51 mm, para "Sinfonía del Gaias" preparé otra Bauer, la A512, con el no menos maravilloso Schneider Variogon 6-70 mm equipado, como accesorio adicional para determinadas tomas, con el dispositivo granangular asférico Schneider UWA III en su versión C.  Este complemento, que todavía se fabrica hoy en día, y vende Wittner, transforma el granangular de 6 mm en un inaudito 4.5 mm. Su uso, exige activar la posición de macroenfoque del Variogon. Tiene una única pega, de la cual ya hablaré en su momento.

FILMACIÓN ACCIDENTADA.
El rodaje de ´"Sinfonía del Gaiás" estaba, también, planteado para probar varias técnicas:
1) el dispositivo de exposición lenta en el interior de los edificios;
2) una "Dolly" todo-terreno , motorizada, construida por mi hijo Daniel con componentes conseguidos en Bang  Good ¡por menos de 20 euros!
y 3) una rótula motorizada Polaroid.
Lo primero que me sorprendió, al dejar el coche en el macrocomplejo de la Ciudad de la Cultura, fue encontrarme el aparcamiento vacío. En todo el día ¡vi 7 turistas!: 5 de una familia y una pareja (ello, pese a ser semana no lectiva y con buen tiempo), amén de unas 6 o 7 personas que tenían pinta de ir a resolver alguna gestión en alguno de los chiringuitos a los que allí han buscado acomodo y 3 niños, probablemente hijos de burócratas.
Filmé unas cuantas tomas en el exterior, sin más compañía que las piedras, ¡que hay muchas!, cortadas de todos los tamaños y con una variedad tan extensa que el sitio, de no ser tan apabullantemente descomunal, ¡podría pasar como un "centro de interpretación del granito" o muestrario de un empresa de mármoles!
Tras filmar en el interior de la inmensa biblioteca, mediante la técnica de exposición lenta de cada fotograma, salí otra vez al exterior, para filmar las partes inconclusas de esta especie de mestaba: ¡vaya despropósito, Dios mío!
Uno ya conocía la Ciudad de la Cultura, pero sólo de rápidas visitas, para entregar papeles en uno de sus chiringuitos. Siempre me había coincidido visitarla en invierno y ya, en aquellas ocasiones, me había llamado la atención el pésimo diseño: entre el aparcamiento y la entrada a las moles edificadas hay que recorrer a pie un buen trecho, sin resguardo del viento y la lluvia, de forma que, en ocasiones, los documentos acababan transformados en húmedos legajos. Este martes de Semana Santa la situación era la contraria: el sol cayendo a plomo, sin piedad, ni sombra. 
Tras filmar un par de tomas con la Dolly "todoterreno" ideada por mi hijo, me detuve en la "cantina" para tomarme no una, sino dos botellas de agua. ¡Santo Dios, ni tras buscar oro en el Valle de la Muerte, en California, se siente uno tan desfallecido!
Desgraciadamente, en la cantina, fui reconocido por determinada persona que calienta silla en uno de los chiringuitos: ¡a partir de ahí, el rodaje fue de lo mas accidentado!
Como si estuviéramos en Corea del Norte, me prohibieron el acceso a los edificios (aduje que hay, en Internet, vídeos colgados por gente, pero, por toda respuesta, en el pomposamente bautizado como "Centro de Emprendimiento", me repitieron adustamente "aquí, no puedes grabar"); un "segurata", que no dejó de hostigarme, me impidió hacer uso del trípode o de la Dolly motorizada, de forma que tuve que seguir con la filmación con todos los accesorios en la mochila, cámara en mano.

ESCENARIO POST APOCALÍPTICO.
Ante el pésimo trato dispensado, para alguien que ni molestaba ni causaba ningún perjuicio a los inexistentes visitantes, me sentí lo suficientemente maltratado como para que mi estado de ánimo cambiase;  si lo que pensaba era glosar, con imágenes y música, lo descomunal de la obra, ahora, lo que filmé,  perseguido y vigilado por "vopos" cerveceros, servirá para otro propósito: un cortometraje, narrado,  bajo el título "La hipoteca de Eisenman", que inmortalizará, por primera y última vez con película Kodak Plus X, el inmenso despropósito de este vertedero de cientos de millones de euros cuya apertura, en gastos fijos, nos cuesta a los gallegos ¡¡¡cinco millones de pesetas diarios!!!

LA HIPOTECA DE EISENMAN
Los 60 metros de Kodak Plus X que filmé, en su mayor parte cámara en mano, en este despropósito cuyo mantenimiento Galicia no se puede permitir, se encuentran ya en poder de Marc Martí, pues así fue el pacto de amigos, sellado con sangre, a la luz de la Luna llena,  al que llegué con él cuando me suministró la Plus X a cambio de la Svema: Marc tendría el privilegio de gozar revelándola.
Estoy seguro que este cortometraje obtendrá, como todos los que filmo artesanalmente en Súper-8, una gran difusión internacional, pues desde el primero que filmé, "La Coruña en Súper-8 Kodachrome", que en sus 4 plataformas ¡superó los 200.000 visionados!, en lo que fue la última película del mundo filmada en Kodachrome (emitida también por varias televisiones), la etiqueta "shot in Super-8" genera automáticamente miles de seguidores.
Por ejemplo, "La noche de San Juan", en Kodak Vision, como cualquiera puede consultar en su contador, lleva 110.000 visionados en Vimeo (también fue emitido, sin permiso, por TVG).
De los trabajos que subí durante este curso escolar, "Pastoriza, la Virgen que sobrevivió a Almanzor", en Ektachrome, lleva casi 29.000 espectadores; "Dr. Jekyll en la ciudad de las playas", en Ektachrome, frisa los 40.000 visionados; "No hay futuro (Opus 1)", en AGFA Scala, supera los 36.000 espectadores; y la recientemente subida "Ecce Homo Equinoccial", en AGFA Aviphot, ronda los 5.000 ya (pese a su temática circunscrita a un hecho histórico de interés local, como es el estreno de una nueva imagen procesional en mi ciudad).
Todo ello, sin más promoción que el ponerlas a disposición del mundo en Internet, en una plataforma que, aunque minoritaria, uno la prefiere pues no prostituye la calidad de las imágenes argénticas, haciéndolas parecer como de "digimerde" (que es lo que sucede en YouTube). Acabo de consultar las estadísticas semanales de Vimeo y, una vez más, compruebo que los visionados proceden de todo el universo mundo en toda su redondez. En reproducciones de esta semana tan especial,  el listado sigue encabezado por "Pastoriza: la virgen que sobrevivió a Almanzor", seguida de "Ecce Homo Equinoccial" y "No hay futuro (OPUS 1)".
Me voy a esforzar con el guión de "La hipoteca de Eisenman" para que, en un plis plas, pueda interesar a cincuenta mil espectadores del mundo civilizado: ¡semejante despropósito, una vergüenza para España, se lo merece!