EL MARAVILLOSO MUNDO DE LAS DIAPOSITIVAS DE 35 MM

No hay técnica fotográfica que me satisfaga más que la proyección de diapositivas de 35 mm. Con emulsiones de calidad, objetivos con buen rendimiento y un proyector potente, como el Fumeo Xenon 500 (el más poderoso jamás fabricado en Europa), los colores parecen sobrenaturales, con una definición inaudita que ofrece, a la vez,  textura orgánica,  lejos de la frialdad extrema de la imagen digital. 

El uso de la diapositiva, o sea, no de película negativa sino inversible (que proporciona una imagen positiva única tras su revelado), tiene, además, un valor artístico: 

la diapositiva que se proyecta estuvo físicamente en el sitio en el que se disparó. Además, la técnica inversible exige demostrar una serie de conocimientos, pues la imagen obtenida no permite la manipulación a posteriori (salvo si se reproduce digitalmente) 

y hay que afinar la exposición al máximo (la latitud de las películas inversibles no excede el medio diafragma y uno no puede comprobar el resultado hasta después del revelado).

El Fumeo Xenón 500 es una conjunción entre una linterna de xenón 500 ¡de proyector de cine! y un proyector Kodak Carrousel en una locura tan descomunal que sólo podía haberse pergeñado en el país madre de nuestra cultura, la genial Italia.

EISENMAN 2049: SUPERA LOS 20.000 ESPECTADORES EN SU PRIMERA SEMANA

Alucinado me he quedado al comprobar, ahora que está a punto de iniciarse su segunda semana cinematográfica (en el cine,  comienzan los viernes), el  número de espectadores cosechados en casi 50 países en su primera semana de publicación en Vimeo: más de ¡¡¡20.000!!! personas, en un contador que cualquiera puede comprobar. Habría que añadir las 195 personas que vieron su pase cinematográfico en el Cine Goya, hace unos días, en su estreno, como parte del III Súper-8 Film Festival de La Coruña. 

HITOS CINEMATOGRÁFICOS DE "EISENMAN 2049"
1) Rodado con película de Súper-8 Kodak Plus X caducada mas de quince años;
2) Filmación en solitario (¡ejerzo hasta de locutor!, sin serlo), con empleo de una dolly fabricada con artículos de juguete por mi hijo Daniel;
3) Revelado artesanal y personalizado;
4) Montaje hecho a mano, con tijera, empalmadora y moviola;
5) Sonorizado en superposición, con proyector, en las pistas magnéticas que se pegaron en los bordes de la película; 
6) Virados con anilinas.
7) La película mas aplaudida en el III Super8 Film Festival de La Coruña.
Los detalles de como superé las distintas dificultades (casi maldiciones) de este opus, están relatadas, de forma más extensa, en el siguiente  enlace: 
https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/12/eisenman-2049-estrenado-en-el-cine-goya.html

Tarkovsky confiesa en sus memorias que pensaba seguir filmando sólo en Súper-8

¡¡¡Nunca deja de sorprenderme el alcance que tienen las películas rodadas en Súper-8!!!, el paso cinematográfico que ha sobrevivido a todo y que, en plena era digital,  permite no sólo la proyección directa del original fotoquímico inversible, sino su escaneo incluso en 5K, con todas las fases del proceso controladas por el cineísta. Con razón Tarkovsky había expresado en sus memorias "Time within time" su deseo de filmar exclusivamente en Súper-8, un paso que consideraba muy personal y liberador: lástima de su prematuro fallecimiento (en la segunda mitad de los ochenta).
Quien no haya tenido oportunidad de ver "Eisenman 2049", puede visionarlo en esta pantallita: 
EISENMAN 2049 from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

FELIZ NAVIDAD PARA TODOS

¡QUÉ BONITA ES LA NAVIDAD EN MI CIUDAD!

Si hay un momento del año que nos retrotrae a la feliz época de la infancia, ese es la Navidad, con los Nacimientos, los Reyes Magos, Papá Nöel, los villancicos y canciones navideñas inmortales, como FELIZ NAVIDAD, del cantante invidente José Feliciano, tema que sirve de fondo a esta filmación con estampas navideñas de mi querida Coruña, con la que deseo felicitar la Navidad a todas mis amistades y familiares, así como a la comunidad de entusiastas del argéntico, muy especialmente a los superochistas y en particular a los enamorados de la tecnología anamórfica.

FELIZ NAVIDAD CON ESTÉTICA DE PRINCIPIO DE LOS SETENTA.

Este breve corto lo filmé íntegramente, de un tirón,  en una tarde navideña. Para recrear el tipo de imagen cinematográfica que recuerdo de mi niñez, a principios de los setenta, no empleé moderna película negativa (tipo Kodak Vision), sino vieja Kodak Ektachrome inversible de 100 ASA (caducada unos cinco años) pero que, en lugar de exponer a su sensibilidad nominal, la filmé a 50 ASA con sub-revelado de Retro Lab Cinema, en Málaga. De esta forma, disminuí la capacidad de retención de luz para asemejarla en lo posible al viejo Ektachrome de 40 ASA con el que se filmaba en aquellos felices años

Unas pocas tomas sí que las expuse a 100 ASA, y, en el interior del Belén municipal, filmé con la película de 100 como si fuera de ¡¡¡400!!!, forzando el revelado dos diafragmas.

RODAJE CON UNA CÁMARA DE UN EURO.

Filmé las imágenes con una diminuta Fujica PX300, de mediados de los setenta,  que compré en EBay ¡¡¡por un euro!!!

Naturalmente, tuve que desmontarla, limpiarla y ponerla a punto. Me encanta este modelo, diseñado por Shigeo Mizukawa, con reminiscencias art decó.

CARGA EN CARTUCHOS DE SINGLE-8

La película Ektachrome 100 (caducada desde hace cinco años) eran restos que me habían quedado de una filmación anterior, en 16 mm con doble perforación tipo S, que corté a la mitad en cuarto oscuro con un slitter soviético e introduje, también en laboratorio, en los cartuchos Fuji en fragmentos de un máximo de diez metros (algún cartucho sólo contenía tres metros, pues eran, reitero, restos de finales de metraje no utilizados).

FILMACIÓN EN GLORIOSO ISCORAMA.

Si el Súper-8 proporciona un formato académico (vulgo: 4/3), en este pequeño opus, para la obtención de formato anamórfico (panorámico), a la cámara de un euro le añadí un anamórfico Iscorama 36 de los que ahora se pagan a 3.000 euros (aunque tuve la fortuna de conseguir el mío hace muchos años, cuando la "chusma" del digital todavía no los había hecho subir de precio).

LENTES DE APROXIMACIÓN CON ISCORAMA

Particularmente difícil fue la filmación en anamórfico de los planos en macro del Belén municipal: lo hice con lentes de aproximación y calculando la distancia a ojímetro pues la PX300 es tan sencilla que su visor no permite apreciar si una imagen se encuentra perfectamente enfocada o no. Todo el rodaje, naturalmente, sin trípode, cámara en mano. 

POSTPRODUCCIÓN.

El montaje y postpo fue en un "plis plas", con el gran Víctor Galdón, mientras tomamos nuestro acostumbrado café anual, en una tradición que tenemos desde hace más de dos lustros.

FELIZ NAVIDAD.

Ya sé que es políticamente incorrecto desear FELIZ NAVIDAD en estos tiempos en que los progres de la caspa (y hasta la gente de bien acomplejada con la dictadura de lo "políticamente incorrecto"), nos incitan a decir "felices fiestas" o "feliz fin de trimestre", pero, con este desenfadado cortito sí que os deseo, queridos amigos, una MUY FELIZ NAVIDAD, al calor del Portal, festejando con vuestras familias la llegada del Niño Dios.

Espero que disfrutéis las imágenes navideñas de mi ciudad, con la voz de José Feliciano y su clásico FELIZ NAVIDAD:

José Feliciano´s FELIZ NAVIDAD from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

III SELLIER FILM FESTIVAL: DEVOLUCIÓN DE LAS PELÍCULAS

Cuando en un festival, que pese a cosechar llenazos completos y obtener buena repercusión mediática, incluso internacional, no se recibe el menor apoyo (si exceptuamos el valiosísimo gesto de la amiga Laura al cedernos la sala del Cine Goya, de la Fundación Rodriguez Iglesias / Hércules de Ediciones, y el de amigos, como Marcos y Javier que me ayudaron a trasladar, montar y desmontar  desde los proyectores hasta la pantalla para CinemaScope), no queda otra que ejercer todas las funciones: 

director, programador, proyeccionista, restaurador cinematográfico, relaciones públicas, prensa, redes sociales, montador de las películas, acomodador y, este año, hasta auxiliar de enfermería del bueno de Ricardo Fernández Castro.

Estos días, poco a poco, he desmontado cada uno de los trabajos cinematográficos que componían las distintas programaciones, para devolver a sus propietarios, todo ello, con el máximo cuidado y cariño pues, en muchos casos, son obras inversibles únicas, en las que la propia película proyectada estuvo físicamente en el lugar de la filmación, y en la que están, en los empalmes, hasta las huellas digitales de cada cineísta, en lo que son una especie de incunables cinematográficos. 
Hoy, por fin, he terminado con las últimas. Las acabo de empaquetar y, después, iré a enviarlas por Correo Express certificado. La remesa final va para: Inglaterra, Sajonia (Alemania), Italia y México. 

ESTEREOTIPOS ÉTNICOS.
Ayer, me he reído mucho con mi fiel colaboradora desde la primera edición, Nena Pulido, viendo como se cumplen los distintos estereotipos: el previsor alemán envió sus obras con dos meses de antelación; el inglés lo hizo cuando prometió: con tres semanas de anticipación, ni un día antes, ni un día después; el italiano del norte, ya mas cerca de la fecha de proyección. Los argentinos y un andaluz, sin embargo,  esperaron a mandar sus obras en el ultimísimo minuto.
Un resumen de lo que fue la III edición del SELLIER FILM FESTIVAL puede leerse en el siguiente enlace: 
https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/12/apoteosico-llenazo-en-el-cine-goya-en.html

UN FESTIVAL QUE CRECE
En esta III edición nos han llegado varias entradas de películas en 16 mm originalmente filmadas en Súper-8: pero tuvimos que decir que no a otros opus filmados en 16 mm y 35 mm, con una sola excepción, "The colours of Outer Space", por la novedad mundial que suponía una película filmada con el exclusivo tiraje limitado que se hizo de la LOMO Purple Chrome.
Por estas y otras razones que ya desgranaremos, el Súper-8 Film Festival se hace adolescente, se transforma y modifica su nombre. 

IV SELLIER FILM FESTIVAL: ABIERTO A TODOS LOS PASOS FOTOQUÍMICOS.
La cuarta edición crecerá y, aunque el Súper-8 siempre seguirá contando con especial atención, especialmente ahora que, de nuevo, se ha convertido en el paso cinematográfico de moda (y, también, para aprovechar que la organización es la única de España, y una de las pocas del mundo, que puede disponer de los proyectores mas potentes jamás diseñados para el Súper-8), se abrirá a trabajos exclusivamente originados en fotoquímico (o sea, con película de cine), y que puedan ser exhibidos con película de cine: los distintos tipos de 8 mm, 9.5 mm, 16 mm, Súper-16, 35 mm y ¿por qué no? ¡¡¡70 mm!!!, también. 
¿Alguien se imagina disfrutar de "Dunkerque" en La Coruña en 70 mm, tal y como la concibió Nolan? ¡Pues será posible, amigos!
El nuevo nombre, a partir de las IV edición de 2017 es, a la vez, 
1) una declaración de principios (Film Festival, o sea, con film, con película, no en mísero digital), y
2) un acto de amor a una ciudad, La Coruña, en la que José Sellier llevó cabo las primeras tomas cinematográficas filmadas en España. 
SELLIER FILM FESTIVAL, con tres palabras, resume lo que pretende ser: un festival de cine, con película, en una ciudad, La Coruña, donde Sellier filmó por primera vez con película de cine de 35 mm

COLORES DE OTOÑO EN FUJICHROME VELVIA

Los "afotadores digitales" suelen tomar, de cada evento, cientos, sino miles de instantáneas, en una especie de diarrea que, después, dada la cantidad, es poco menos que imposible de mirar. 
En cambio, a uno, que mayoritariamente sigue sirviéndose de carretes inversibles de 35 mm (o sea, la clásica diapositiva), salvo fechas especiales, como Navidad u otros eventos, le resulta difícil acabar con un carrete cada mes (entre 36 y 39 tiros): eso sí, donde pongo el ojo, disparo, y cobro pieza. No hay nada que desechar. Con todo en manual: diafragma, velocidad y enfoque. 
En el maletero del coche, me suelen acompañar mis dos cámaras Fujica AX5, en uso intensivo desde mediados de los ochenta, con una serie de objetivos, así como un pequeño trípode. Una de las Fujica va cargada con película negativa (para copias en papel químico) y la otra con película inversible, mi favorita, en especial las emulsiones Fujichrome Velvia 50 o 100 (para paisajes, principalmente) y Fujichrome Provia 100 o 400 (para otros usos), a la espera de que salga al mercado la totalmente nueva Kodak Ektachrome. 
No hay experiencia comparable a ver una diapositiva original proyectada con un buen objetivo y un aparato de xenón: es una golosina para las retinas que ningún equipo digital puede comparar. 

Las dos torres coruñesas

Por otra parte, está el tema del archivo: lo digital hay que supervisarlo y migrarlo de vez en cuando; con las diapositivas o los negativos, no existe ese problema: todavía se conservan, en la familia, negativos de los abuelos, en perfecto estado sin mas precauciones que estar guardados en un lugar seco.
Este último trimestre de 2017 no fui capaz de cumplir mi pretensión de exponer un carrete cada mes, y desde septiembre a noviembre, por razones familiares,  solo pude gastar uno. ¡Pero que diapositivas, señores! Cada una de ellas, vale su peso en plata (noble metal que es uno de los ingredientes de las emulsiones fotoquímicas). Una mañana de principios de noviembre, camino del trabajo, me encontré con un amanecer místico, detuve el coche un momento y ¡vaya par de diapositivas que tomé!

Fujichrome Velvia 50 expuesta a 40 y con el objetivo abriendo a f 1.2

Las imágenes que se ven en en esta bitácora son un simple escaneo comercial que, en modo alguno, puede reproducir la riqueza y profundidad del colorido de la Fujichrome Velvia 50 (que expuse a 40 ASA pues llevaba un año caducada), riqueza cromática que sí se puede disfrutar en proyección directa. El objetivo empleado es uno de mis favoritos: el Fujinon EBC 50 mm de luminosidad f 1.2, hoy considerado de colección, con el diafragma totalmente abierto. 
Revelado por Interphoto, en Madrid.

Versión digital del momento (tomada con mi móvil Kodak Ektra)

¡GRACIAS, CIUDAD DE LA CULTURA! MAS DE 14.000 ESPECTADORES EN SU PRIMER FIN DE SEMANA PARA "EISENMAN 2049"

La friolera de mas de 14.000 espectadores (el contador es público) para el documental en Súper-8 "EISENMAN 2049" cosechados durante su primer fin de semana. 
En nada de tiempo, este opus, pese a estar publicado en Vimeo (una plataforma mas minoritaria que YouTube, que no se encuentra de origen en los llamados dispositivos inteligentes ,  pero que prefiero para los trabajos fotoquímicos, pues su compresión prostituye menos la imagen y permite apreciar el origen argéntico de las imágenes), ¡¡¡ha duplicado el número de espectadores que el vídeo oficial obtuvo en 8 años!!!, por no hablar del contratado por las empresas constructoras del complejo, el cual,  en varios años, sólo cosechó 155 espectadores.

Además, "EISENMAN 2049", es una pieza de artesanía: 
1) rodada sin ayuda, en solitario; 
2) montada a mano, con empalmadora y tijera; 
y 3) sonorizada en  las propias pistas magnéticas que se pegaron en los bordes de las películas (cada nuevo sonido es añadido en superposición: un error en la locución, por ejemplo, implica, de querer solucionarlo, volver a empezar de nuevo, primero con los directos -de haberlos--, después la música, posteriormente los ruidos de biblioteca y finalmente la locución. 
"EISENMAN  2049" se filmó con una emulsión que suponía, casi, jugar a la ruleta rusa: ¡¡¡llevaba caducada más de quince años!!!

Quien quiera leer el "¿cómo se hizo?" "EISENMAN 2049" puede adentrarse en el siguiente enlace: 
https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/12/eisenman-2049-estrenado-en-el-cine-goya.html
Muchas gracias, finalmente, a esos más de 14.000 espectadores del primer fin de semana, a los que hay que añadir las 200 personas que la vieron, hace una semana, en su estreno, ¡¡¡proyectado con la película inversible original!!!, en la gran pantalla del Cine Goya de La Coruña (Fundación Rodríguez Iglesias - Hércules de Ediciones), en donde bajo el amparo de la oscuridad de la sala ¡fue la obra mas aplaudida! 
Quien todavía no la haya visto, seguramente no quedará defraudado al hacerlo en la pantallita bajo este texto pues ¡14.000 espectadores en un plis plas no pueden equivocarse!
EISENMAN 2049 from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

XXXII EDICIÓN PREMIOS GOYA: VOTANDO PARA LA RONDA PRELIMINAR

En esta mañana obscura y lluviosa, estoy escrutando, en la soledad de IB CINEMA,  mis notas para proceder a la votación preliminar correspondiente a la XXXII Edición de los Premios de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España.

Ninguna temporada me ha sido tan difícil como esta pues, al poco tiempo que me deja libre el trabajo, debo restar las responsabilidades familiares (este año incrementadas: ley de vida).
Poco a poco, he visto con cariño (soy plenamente consciente de que se está jugando con la ilusión y el futuro de muchos), la totalidad de los DVDs recibidos, con la excepción de títulos como "La librería", que ya había disfrutado en el cine. 
Por cierto que, a propósito de esta magnífica obra de Isabel Coixet, aunque se haya rodado en Inglaterra, pienso que, para pedirnos el voto a los académicos españoles, tendría que habernos enviado el DVD en español y no en inglés. 

Ya me sorprendió en su día, en el cine, que los créditos estuviesen en inglés y no en español o catalán. Cosas que pasan, cuando la presidenta de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España ¡es una inglesa!, Yvonne Blake (por otra parte, admirable).