Una de mis películas favoritas de todos los tiempos es la obra de Ray Harryhausen "Jasón y los argonautas", que, entre otras muchas delicias para las retinas, contiene una de las secuencias memorables de la historia del cine: la lucha de los esqueletos. ¿Cómo pudo, Ray -al que conocí personalmente-, conseguir tal perfección, trabajando prácticamente sólo, y sin ver los resultados hasta después de terminada cada bobina, tras su revelado?
En 1989, Derann Films tiró un positivo para mí en Súper-8 poliéster LPP (esto es, en película sin desvanecimiento de color). Pasé el sonido en inglés a la pista dos, y en la uno repiqué el sonido en español.
Durante años, fui feliz con mi positivo de Súper-8. Tiempo después, a través de mi amigo Andreu Felipe, de Palma, conseguí este título en 16 mm en tiraje de la propia Columbia para la distribuidora Claret Films, especializada en los alquileres non theatrical. Aunque no es en poliéster, sino en triacetato, sí que es en stock LPP.
Muy satisfecho con la de 16 mm, es tiempo de permitir que otro entusiasta disfrute el positivo de Derann en Súper-8, unos tirajes de culto, que no hacen mas que incrementar su valor. Lo que me alegra, es que se queda en España. Lo cambio por "Dracula" de la Hammer, en tiraje también de Derann.
Para mandar "Jasón", la desmonto de su bobina de 800 metros, y divido el metraje en cuatro mas pequeñas, gracias a la famosa Jirafa de Castells, fabricada por mi amigo Julio en Barcelona, y que tras mas de 25 años de uso, todo indica que va a durar para la eternidad.
Una vez desmontada, compruebo el rollo uno con el Fujicascope SD Auto y su asombroso objetivo Fujinon f 1.0
La revista Photoklassik International se ha convertido, desde su presentación en la Photokina el pasado mes de septiembre, en la referencia internacional para el mundo de la película fotoquímica: se edita en Alemania en ese moderno esperanto que el inglés, avalada por la trayectoria de su hermana en lengua alemana, con Marwan Mozayen como editor en jefe.
Al frente de la editorial se encuentra una súper mujer del siglo XXI: la norteamericana Charys Schuler que compatibiliza sus responsabilidades editoriales con su carrera como violinista en la orquesta sinfónica Frankfurt Radio Symphony y madre de familia de dos niños.
Como una de las principales abogadas en Europa de la tecnología argéntica en Europa, Charys no desdeña participar incluso en proyectos pequeños siempre que sean hechos con película, como ha ocurrido con la producción del emergente Samuel J. Punto "Granny and the Escalator", rodada en Súper-8, en la que interpreta a una anciana.
La emulsión empleada fue la Adox Pan Reverso, de 100 ASA, que todavía nunca probé, aunque mi amigo Marc Martí habla maravillas de ella. Fue revelada por Marwan Mozayen con un tanque Jobo 3018, empleando como primer y segundo revelador Tetenal Darkroom Dokumol y dicromato como blanqueador.
Según me dijo Marc, la Adox es la alternativa idónea a la desaparecida Kodak Plus-X: grano fino, buen detalle en las sombras y alta definición. La base es de triacetato transparente.
A diferencia de lo que ocurre con una emulsión de centroeuropa, la Adox se encuentra perforada con precisión milimétrica, con un máquina alemana que garantiza, en proyección, fotogramas estables como un roca.
El número dos de Photoklassik International, lujosamente impreso en papel de lujuriosa calidad, aparecerá en unos pocos días, con importantes novedades sobre la espectacular Kodak Ektachrome.
Es, Photoklassik International, la revista imprescindible no sólo para el profesional de la fotografía y la cinematografía, sino también para las escuelas de audiovisuales o el simple entusiasta.
Mas información, e instrucciones para la suscripción, en el siguiente enlace:
https://photoklassik-international.com/
Evito usar la que muchos consideran la Rolls Royce de las cámaras, la Leicina Special, pues, aunque la tengo en estado inmaculado, no pude nunca conseguir accesorios para uno fundamentales, como el intervalómetro. Los de Leitz concibieron la Leicina Special con un conector específico que impide usar intervalómetros de otras marcas.
La suerte me sonrió, gracias a San Ebay, y pude comprar, a precio muy razonable, el Leitz ST1 en su caja de origen. La pena, es que viene sin instrucciones, pero, por lo que deduzco de los símbolos, parece que tiene otras funciones además de intervalómetro.
Estaba contento ayer, al recibir el libro "From Grain to Pixel", imprescindible para todos los que estamos involucrados en la conservación de archivos cinematográficos, cuando me llega un mensaje de la profesora Bárbara Flueck, de la Universidad de Zurich y una de las mayores expertas mundiales en color cinematografico, advirtiendo que me han mandado la primera edición (portada naranja). Consulto mi hoja de pedido y en ella aparece la "edición revisada" (con portada púrpura/granate). ¡Se nota que Jeff Bezos debe estar reuniendo dinero para pagar su divorcio!, mandando a los clientes restos de ediciones antiguas que Amazon cobra como la nueva edición que anuncia.
Pero no es el único desencanto con Amazon. Compré también el libro "Roald Amundsen: la carrera hacia el Polo Sur", tras leer sobre su contenido y echar un vistazo el índice de los capítulos. ¡Pues no es un libro!, sino un mini opúsculo ¡¡¡de 10 por 15 centímetros!!! y menos de 60 paginitas. Hay entradas de esta bitácora con mas texto que este opúsculo.
Algo así habría que advertirlo pues ¡podría considerarse una estafa! Y es Amazon directamente quien la perpetra pues el opúsculo, según reza, se encuentra "impreso en Polonia por encargo de Amazon".
"From Grain to Pixel" (in Spanish, "Del grano al píxel"), was the title of one of my lectures two years ago. But now is the title of the very interesting book write by Giovanna Fossati, curator at the Nederland Film Museum and teacher at the University of Amsterdam (in fact, the book is published by Amsterdam University Press).
Film is in a state of rapid change, wth the transition from argentic to digimerde profoundly affecting not just filmmaking and distribution, but also the theoritical conceptualization of the medium film and the practice of film archiving.
Giovanna Fossati does more than simply give the most thoughful, thorough and up-to-date account to the transformation in motion pictures archiving over the last decades. She forces us to reconsider the nature of the moving image and prepare for a new era of communication and preservation.
La última locura de Elmo fue fabricar dos cámaras con un granangular extremo de 4.6 mm de luminosidad f 1.2, una en versión muda y otra en sonora.
En ambas versiones su objetivo fijo se transforma en uno de focal variable (zoom) que, en el caso del modelo sonoro, lleva acoplado un portafiltros Cokin.
El dispositivo fotograma a fotograma de la versión muda va acoplado a un LED que marca el borde de la imagen para, en proyección, detenerla en retroproyectores como el AGFA Family. La cámara muda, Elmo 3600, presenta un grave problema de diseño: ¡nadie sabe como quitar el filtro 85! de forma que no se puede emplear con la nueva Ektachrome 7294.
El fabricante de proyectores francés Heurtier fue responsable de algunas de las mas impresionantes locuras. Cuando la mismísima Kodak, inventora del Súper-8, había asegurado que no se podría grabar en sonido en la pista de compensación, Heurtier, como saben los lectores de esta bitácora, superó esta barrera técnica ¡¡¡en 1972!!!, cuando presentó su primer proyector estereofónico, un lustro antes que cualquiera de sus poderosos rivales japoneses.
Otra de las ideas locas de Heurtier tuvo menos éxito: incorporar rubís en los presores ¡en medio del fotograma! para mantener plana la película en ventanilla.
Uno de mis proyectores favoritos de Heurtier es el triformato Superson 60 para cine de 16 mm, 9.5 mm y 8 mm. Existieron otros aparatos biformato e incluso triformato mudos, pero sólo Heurtier llegó a comercializar un proyector capaz de leer sonido en los tres pasos.
Esta belleza se estuvo fabricando desde principios de los años cincuenta hasta los años setenta. Heurtier cesó sus operaciones justo a tiempo, en 1981, antes del colapso que supuso la irrupción del vídeo. El motivo fue que, al expirar sus patentes, los japoneses las podían copiar y ofrecer en el mercado un 40 por ciento mas barato. Esta cierre ordenado salvó de la ruina a la familia Heurtier.
