BRAND NEW EYECUPS FOR THE LEICINA SPECIAL

The impossible is possible with Super-8!!! The Leicina Special camera continues to work in 2022 as perfectly as when, half a century ago, it was leave the factory in Germany. But this is not the only good thing. 

The best is that new products for the camera are still being developed, such as  the Cine Assist, the sound synchronizer who links your cell phone with the camera, available since 2019 (with a new version for 2022, also made by the Austrian engineer Bernhard Kipperer), and, now,  completely new eyecups, designed and built with the guarantee of Renzo dal Bo, at 24 euros per unit. Today, I received one of these eyecups from Italy, and I am so pleased with the quality that I have just ordered two more!

They are 3D printed eyecups and made with an elastic and flexible material. Renzo is manufacturing eyecups for other S8 camera models too, such as Bauer A512, Bauer S715XL and S709XL, Eumig Nautica, Fujica ZC1000 and many others. Serious customers can write him to: renzodalbo@alice.it

LEICINA SPECIAL: SISTEMA DE EXPULSIÓN DE PELOS

Tras haber filmado con la mítica Leicina Special, de Leitz, usándola prácticamente de manera exclusiva, para rodar mi largometraje documental "Odisea en Groenlandia" (el segundo de la serie "Stop: Calentamiento Global), no puedo sino hablar excelencias de esta cámara (aunque mi favorita es, y seguirá siendo, la Fujica ZC1000).
La calidad de imagen de la Leicina Special es excepcional y la fiabilidad, a baja temperaturas, se demostró total. Extraordinaria la prestación de sincronizar el audio registrado el sonido ¡con el móvil!
En mis rodajes en sitios inclementes, alejados de la civilización, bajo todo tipo de inhóspitas condiciones, una de mis preocupaciones son los pelos en ventanilla: a 20 grados bajo cero, filmando con guantes, no puedo limpiar la ventanilla después de cada cartucho de dos minutos y medio, de forma que un inoportuno pelo puede arruinarme una jornada completa de filmaciones. 
He observado que,  en caso de que la película traiga un pelo, en la Leicina Special, a diferencia de lo que ocurre con otras cámaras, cuando éste aparece dura unos pocos segundos y desaparece por el lado izquierdo.
Hablando de este tema con Juan Carlos, el propietario del laboratorio español http://www.retrolab.eu/ , él también observó esta virtud de la Leicina Special. 
Creemos que los técnicos de Leitz resolvieron este problema dejando el cuadro del fotograma abierto hacia un lado: los pelos se van por ahí con facilidad, no como con los cuadros de ventanilla "cerrados" 
Respecto a la extraordinaria nitidez de esta cámara, con respecto a otras con el mismo objetivo, aun no hemos dado con una respuesta concluyente: pero la ventanilla de teflón es, probablemente,  la mejor diseñada para una cámara de Súper-8 con su paso de película milimétricamente mas estrecho que las especificaciones indicadas por Kodak, de forma que, así, la película pasa completamente plana en ventanilla.  

Nota adicional: la Nikon R10, ofrece otra magnífica solución técnica : una protuberancia sale de la ventanilla, con objeto de "levantar" la película contra el presor del cartucho, amén de la existencia de una uña fija para aumentar la estabilidad; pero punto y aparte es la Fujica ZC1000, con su doble uña de arrastre marcha adelante, una uña para marcha atrás (para filmar en reversa sin que cambie la línea de encuadre), y presor en cámara (común en todas las cámaras Single-8)

UNA LEICINA EN ITTOQQORTOORMIIT

El único asentamiento humano (un puñado de familias) en el complejo de fiordos mas grande del mundo, Scoresby Sund, en la parte ártica de Groenlandia, tiene el impronunciable nombre de Ittoqqortoormitt. 
Cuando, a principios de este otoño, rodé "Odisea en Groenlandia", el segundo de los trece largometrajes de la serie "Stop, Calentamiento Global", sobre el cambio climático, posiblemente fue la primera vez que una Leicina Special, de Leitz, fue vista en esta población.  

UNAS TEUTONAS: LAS MEJORES, EN LA CAMA

Donde estén las alemanas, que se quiten el resto. Nada como un par de buenas teutonas, (en la cama, las puede ver el lector) como compañeras de penalidades en la filmación de "Odisea en Groenlandia": la Leicina Special (en la foto, equipada con el Optivaron 6-66 manual) y la Bauer A512, con el Variogon 7-70 mm, ambos trasnfocators con cristal Schott y revestimiento T.
Hay que aclarar, sin embargo, que la Bauer está un tanto afrancesada, tras pasar por las manos de André Egido a fin de incorporarle selector de ASA manual, panel retroiluminado para lectura de diafragma, botón de bloqueo instantáneo de fotómetro y toma de alimentación exterior para rodaje a temperaturas bajo cero. 
La imagen de ambas maravillas en la cama no es digital: es una gloriosa diapositiva Kodak Ektachrome, tomada con la minúscula Fujifilm Super Mini Tiara y su fabuloso objetivo EBC. 

ODISEA EN GROENLANDIA: UNA SEMANA RECOGIENDO EL EQUIPO DE FILMACIÓN

En la producción de documentales, los que graban en digital poco tienen que recoger, no como uno, filmando sin ayuda con película (cada carga de película son sólo 2 minutos y medio a 25 f.p.s.),  que me llevó una semana limpiar, engrasar y recoger todo el equipo que empleé para rodar "Odisea en Groenlandia". Menos mal que gané algo de tiempo, en el día que tuve que esperar en Islandia, enviando desde allí las películas de cine para revelar en Alemania. Pero, eso es una historia para otro día. 

El Leitz Elmarit de 135 mm f 2.8: ¡equivalente a casi un 900 mm en 35mm!

LUNES 30 SEPTIEMBRE. 
1) Preparar y enviar el paquete con los siete carretes de diapositivas (Kodak Ektachrome y Fujichrome Fortia), para su revelado y escaneado por parte de Interphoto.  
2) Preparar y enviar un paquete para Microdelta Balears con las siguientes heridas de guerra: a) cámara de fotos Nikon Ti35: mucho titanio, el material de los submarinos soviéticos, pero es incapaz de resistir la inmersión de una esquina en aguas sulfurosas; Mateu intentará salvar el carrete de diapositivas Fujichrome Fortia: por mala suerte, la cámara se humedeció ¡en la última diapositiva!, cuando ya estaba recogiendo; b) cámara de cine Leicina Special número 1: un golpe de viento la derribó con el trípode ¡justo en el momento en que estaba cambiando el filtro número 85! y se astilló el cristal frontal del 6-66. La cámara siempre está con filtro: ¡pero el viento la tiró justo cuando la estaba cambiando! Le envié a Mateu otro 6-66 de despiece para sustituir la lente frontal. A esta Leicina, además, hay que centrarle las pantallas de enfoque y volverle a ajustarle el diafragma que, tras unas lecturas erráticas, volvió a indicar de forma continuada un valor con casi un diafragma de desvío. 

Granangular Scheneider III Asférico para la Bauer A512

MARTES, 1 DE OCTUBRE.
1) Limpieza de la Leicina Special unidad 3 con su óptica.
2) Limpieza de la Bauer A512 Egido Marc III con su óptica: no es sumergible ¡pero aguantó el diluvio universal!
3) Limpieza de la Eumig Nautica con su óptica: una vez mas, esta cámara sumergible sin carcasa me proporcionó resultados excelentes, no sólo en aguas a -2C sino en aguas sulfurosas de +40C
4) Limpieza de la Fujica P2 con su óptica granangular que usé para con el dron. 
5) Limpieza de la cámara fotográfica Fujifilm Tiara Mini Super EBC

Leicina Special con el Cine Assist

MARTES, 2 DE OCTUBRE. 
Limpieza de todos los filtros: B+W y Heliopan.
Limpieza de todas las ópticas adicionales al  Leitz Variogon de 6-66mm: el Variogon suplementario, el Leitz Cinegon 10 mm, el Leitz Elmarit 135 mm, conversor granangular asférico Schneider.

MIÉRCOLES, 3 DE OCTUBRE. 
Transferencia al ordenador Nitro de las grabaciones de sonido directo realizadas con el Cine Assist. Limpieza del Cine Assist y empaquetado en su caja. Muy contento con este dispositivo teutón que permite gobernar mediante bluetooth la Leicina Special: ¡quien se lo iba a decir a Leitz hace medio siglo, cuando la fabricaron!

JUEVES, 4 DE OCTUBRE. 
Limpieza y empaquetado de distintos accesorios: cabezal eléctrico para tomas en timelapse (sólo lo empleé una vez, en un glaciar, pero si la toma resultó bien, ¡mereció la pena cargarlo!); intervalómetro para la Leicina, mandos a distancia electromagnéticos para la Leicina, dos empuñaduras ergonómicas para la Leicina (una electromagnética, otra mecánica); micro slider (no lo llegué a emplear); el super útil autodisparador mecánico programable fabricado por Bolex hace 70 años; oculares, parasoles, algunas cosas, como la manguera que usé para revelar unos pocos test, la dejé en el Sea Spirit para su reciclado. 

Leicina Special con el intervalómetro de la ZC1000

VIERNES, 5 DE OCTUBRE.
Limpieza y empaquetado del trípode de fibra de carbono y del unípode del mismo material: ¡sobra una pequeña pieza! También, el trípode pequeño. 

Leicina Special con la empuñadura ergonómica mecánica

SÁBADO Y DOMINGO. 
Colocación de todo el material en sus correspondientes estanterías del "sanctasantórum" de IB Cinema. 

Leicina Special con la empuñadura ergonómica electromagnética

LEICINA SPECIAL: LIMPIEZA DEL CRISTAL DEL PRISMA CON LIMPIASENSORES ROLLEI

Acostumbrado como estoy a la Fujica ZC1000, puedo asegurar que no hay nada mas versátil que una cámara de cine con objetivo intercambiable. Sin embargo, ello conlleva ciertos riesgos. En circunstancias de rodaje en localizaciones extremas, esto significa que, al intercambiar el objetivo, alguna mota de polvo o, incluso de agua, nieve o tal vez de salitre, pueda caer en el interior de la rosca C.
Mientras no se limpia, ello no afecta a la calidad de la imagen en la Fujica ZC1000 (ni tampoco en las Beaulieu), pues lo que aparece al retirar el objetivo es un espejo oscilante que se levanta y baja 24 veces por segundo para dejar pasar la luz alternativamente a la película y al visor. 

Otra cosa muy distinta es el sistema de Leitz, con la bayoneta M, que emplea la Leicina Special, cámara que me veo obligado a usar en mi siguiente proyecto de largometraje documental titulado "Odisea en Groenlandia", el segundo episodio de la serie STOP Calentamiento Global. 
La Leicina Special, pese a su fama y  precio, no emplea un espejo oscilante, sino un prisma divisor del haz de luz, una de cuyas caras queda expuesta al retirar el objetivo. Cualquier infinitesimal mota de polvo afecta a la calidad de la imagen. 

¿CÓMO SE LIMPIA EL PRISMA?
Tras haber descartado, tras probarlo en la segunda unidad de Leicina Special RT1, el sistema recomendado en las instrucciones (¡el cepillo de pelo de camello no fue suficiente para despegar ciertos polvos!), la solución vino de la mano de otra firma alemana, Rollei, y su sistema de limpieza de sensores digitales. 

Ampliando, se puede verse tres motas de polvo adheridas en el prisma.

ROLLEI SENSORREINIGUNG SET
La caja del conjunto de limpieza de sensores Rollei viene con un bote de 15 mililitros de un elixir milagroso, así como con doce pinceles envasados al vacío.
La superficie de la mesa tiene que estar bien limpia. Conviene, incluso, y es lo que hice, aplicar un fluido con propiedades antiestáticas a la superficie de trabajo. También es necesario trabajar con buena iluminación y lupa o lentes de aumento.
PRIMER PASO. 
Con una pera de aire, soplar sobre la cara visible del prisma para limpiar el polvo superficial.
SEGUNDO PASO. 
Abrir uno de los bastoncillos envasados al vacío y humedecerlo no con tres, ni dos, sino con una sóla y única gota del elixir milagroso. 
TERCER PASO. 
Frotar con cuidado el prisma et voila! Presto! El prisma aparece limpio. 

¡Prisma limpio!

¡¡¡CUIDADO!!!
Al terminar, no basta con cerrar el tapón del bote con el elixir milagroso, sino que antes no hay que olvidarse de una pequeña junta, que encaja a presión: de no colocarse, el elixir es tan volátil que, pese al tapón, en pocas horas se evaporaría. 
ABIERTO AL AMANECER. Conviene también tranquilidad. Por eso, efectué esta limpieza de precisión a las 7 de la mañana, antes de abrir IB Cinema a las 8.
¿DÓNDE COMPRAR ESTE PRODUCTO?
Desde luego se encuentra en Amazon pero es preferible adquirirlo en cualquier proveedor fotográfico local. En mi caso, Foto Loly, de La Coruña, justo enfrente de la primera tienda Zara en la historia de la moda. 
Película disparada con el prisma sucio, en fotografía hecha por Phil Vigeant: 

PREOCUPADO CON LAS LEICINA SPECIAL

Mi siguiente proyecto cinematográfico, de la serie de documentales STOP, CALENTAMIENTO GLOBAL, lo filmaré íntegramente con película Kodak, como no podía ser de otra manera, pero, en general, por razones que ya desvelaré, emplearé exclusivamente tecnología teutona: líquidos de revelado TETANAL, bolsa EWA, filtros B+W y Heliopan y ópticas Schneider y Leitz.   Sólo ciertos revelados, in situ, para comprobar que todo va bien, serán de película Kodak Tri X con cerveza Estrella de Galicia.  

Una de las cámaras será la Bauer A512 Egido Mark II, ya revisada, probada y fetén. El peso principal del rodaje recaerá, sin embargo, en la Leicina Special, con varias ópticas Leitz que incluyen el asombroso Elmar, recién revisado por Mateu, de Microdelta Balears, el cual, con un tamaño que cabe en la palma de la mano,  equivale a un 585 mm en fotografía de 35 mm. 

Mi preocupación viene de los dos cuerpos Leicina Special:  con la misma óptica, si enfoco una tarjeta gris, me indican el mismo valor de diafragma. El problema viene cuando apunto otros motivos: detecto una variación de entre medio y un diafragma. Conviene recordar que la película inversible ofrece menos latitud que una negativa. 

Conseguí una tercera Leicina Special: pero los resultados, aquí, son mas dispares. Y, además, a total abertura, el motor del diafragma sigue funcionando. 

Oh, Señor, ¿por qué no dejas de mandarnos padecimientos a los defensores del fotoquímico?

A ver si Mateu tiene tiempo para revisarla...

LEICINA SPECIAL ¡¡¡FILMANDO A YAHVEH!!!

Una de mis cámaras favoritas de Súper-8 (la Fujica ZC1000 es clase aparte, y está por encima del bien y del mal), es la Leicina Special. Le perdono su ínfima ergonomía y su ausencia de obturador variable a cambio de sus cualidades: ópticas intercambiables, objetivos originales de asombroso rendimiento óptico, buenos materiales de construcción y mínimo uso de plásticos. 
Probando la Leicina Special para un posible próximo proyecto relacionado con el cambio climático, soy lo suficientemente afortunado por contar con la ayuda de mi hija Verónica.  En la diapositiva, Verónica está filmando con la Leicina un efecto paranormal: una espectral luz, en el jardín de casa, por la que se pasa a otra dimensión; ¿o es tal vez una zarza ardiendo justo antes de que hable Yahveh? La instantánea no es digital: es una diapositiva Kodak Ektachrome. 
Y no, no se trata de un fenómeno paranormal, ¡je, je! Tengo un problema con la cámara fotográfica: ¡hay una entrada de luz en el compartimento de película! No obstante, el efecto es muy interesante.
Diapositiva tomada para Photoklassik International, revelada por Interphoto (Madrid).

UN ALTAR PARA LAS LEITZ

Aunque mi cámara favorita seguirá siendo la Fujica ZC1000, por ser la única que no restringe la imaginación del cineísta con taras de tipo técnico, debido a  razones prácticas (evitar la recarga en cartuchos Fujifilm), buena parte de mis filmaciones serán, a partir de ahora, con las dos Leicina Special y la Leicina Super RT1.

El amigo Marcos me regaló una pequeña vitrina que, a modo de altar, acomoda las tres alhajas de Leitz.
Naturalmente, seguiré usando también la Bauer A512 que, en su versión Egido, es una cámara con muchas posibilidad, además de relativamente silenciosa, sin olvidar, tampoco, la Nizo Professional. 

LEICINA SPECIAL: LE LLEGÓ SU HORA

En los rodajes de documentales en lugares lejanos, a los que debo trasladarme a cinematografíar sólo, cargando sin ayuda el equipo, la reducción de peso y piezas es algo fundamental. Siempre prefiero llevar dos cuerpos idénticos de cámara de cine y una óptica de cada tipo que vaya a necesitar. Así trabajé siempre con mi cámara de cine favorita, la única e inimitable Fujica ZC1000. No puedo hablar mas que bien de la ZC1000 no sólo en cuanto a sus recursos técnicos, sino también en cuanto a su fiabilidad. De las arenas del desierto, a casi 50 grados Celsius, hasta el Ártico, a -20 grados Celsius, jamás necesité usar el segundo cuerpo de reserva. Además, ¡qué espartana resulta! Uno termina por cambiar las baterías no porque se agotase su energía tras 30 o mas cartuchos, sino por vergüenza.   

El problema, con la ZC1000, es que desde que Fujifilm no sirve película de cine en sus cartuchos, debe uno recargar emulsiones de otras marcas, en una labor que exige un tiempo que escasea.  
Por razones prácticas, pues, para proyectos largos, me veo obligado a usar el cargador Súper-8, para el cual, con óptica intercambiable, sólo hay dos opciones, Beaulieu o Leicina. 

Beaulieu es una marca mítica, y la 4008, con su curvilíneo diseño, es un modelo icónico. Pero, hace años, viajando con dos cuerpos de 6008, ¡¡¡los dos me dejaron tirado!!!  Nunca mas, pues, Beaulieu, para filmaciones lejos de casa: es hermosísima pero poco de fíar. La expedición de Spitsbergen la cubrí con dos Bauer A512. No puedo escribir mas que bien sobre la A512 pero, al no ser de óptica intercambiable, es menos versátil y me obliga a cargar innecesariamente dos Schneider Variagon que lleva incorporado. 

LEICINA SPECIAL: BAYONETA M
Este modelo de Leitz, a menudo caminado como el Rolls Royce de las cámaras, destila robustez (aunque Anselm Vidal cuestiona esto). Uno prefiere, sin embargo, la ZC1000,  pues la Special, incomprensiblemente,  no dispone de obturador variable. Sin embargo, la razón principal por la que no empleaba, en rodajes alejados, la Leicina Special, es que sólo disponía de una unidad. 
No me agrada, tampoco, la ergonomía de su empuñadura, acostumbrado como estoy a la ZC1000, ni la disposición antinatural de ciertos controles, para un camarógrafo sin asistencia, pero, sin embargo, la Leicina Special ofrece:

1) Tres tipos de visores, muy bien centrados de fábrica: ay, donde esté Leitz, que se quiten los demás;
2) En su objetivo de serie, el fantástico Optivaron 6-66 mm, un dispositivo de macroenfoque muy versátil (se activa entre los 30 y los 66 mm; en el Fujinon de la ZC1000 es macroenfoque es mejor, pues funciona en todas las focales);
3) La mejor ventanilla para Súper-8. Su diseñador, Willi Goldberg, no hizo caso de Kodak e ideó una que difiere a todas las demás de Súper-8, pero que permite que la película se transporte perfectamente plana;
4) La Leicina Special permite la selección de la sensibilidad de forma manual. 
Son máquinas difíciles de encontrar pues sólo se contruyeron seis mil unidades, y quien posee una, es raro que se desprenda da ella, salvo en caso de muerte. Algún ejemplar que ocasionalmente ví a la venta, no me convencía por estar muy usado. 
Sin embargo, todos mis padecimientos han llegado a su fin, pues he tenido la oportunidad de conseguir mi segunda Leicina Special en estado impecable, "nueva", sin apenas uso, medio siglo después de haber salido de fábrica. 
Esta Special viene además con el controlador ST1, tan difícil de encontrar, y que, aparte de servir de compartimento externo de baterías, para llevar bajo la ropa a temperaturas bajo cero, es a la vez: intervalómetro, autodisparador, sincronizador de sonido y dispositivo de exposición lenta. 
La cámara, inmaculada, virginal. Ahora, antes de usarla, toca mandarla a Mateu, de http://www.microdeltabalears.com/, para su revisión y engrase. 
¡Mateu, no me tardes!

CINE ASSIST CONTROL CAMERA FOR LEICINA SPECIAL

Yesterday, I have received a little parcel from Austria, with the new Cine Assist device, designed and built by Bernhard Kippered, with Teutonic technology and craftmanship.

Now, I´m very bussy, but soon I will go to the electronic shop to buy a small box to put this interesting circuit than transform my Leicina Special in a cine camera for the XXI Century.  Bernhard will built soon versions for other cameras, as my beloved Fujica ZC1000, as this device could be used with any model with electromagnetic shutter. 

1) Cine Assist permit shot with time exposure function of Leicina Special

2) Start, stop and delay the film shoting automatically

3) Remote control the camera from my phone!

4) Record independent but still synchronized live sound, using the phone as a micro

5) Autonomously output digital data onto film

6) Create advanced time lapses and speed ramps.

The basic unit is only 115 € but I have the full features version quoted at 191 € , A MUST BE FOR EVERY FILMMAKER!

The email of Bernhard is:  bernhard.kipperer@gmx.at 
More information and videos, in the maker page: 
http://cineassist.filmcurl.com/?fbclid=IwAR0K4WnpK4qVYmZ27JQRqix6K1TacjUkyv_K2zs5kvC-8Ktqyy4RDEJqmB0

UN SUPERTELE DE LEITZ ULTRA COMPACTO: ELMAR DE 90 MM (EQUIVALENTE A 500 MM)

Aunque mi cámara favorita es, y seguirá siendo, la Fujica ZC1000, el hecho de tener que que recargar los chasis Single-8 de forma particular motiva que la use menos, y, cada vez mas, me vea obligado a emplear el cartucho de Súper-8 con la Bauer A512 Egido Version, la Bauer C900, la Nizo Professional, la Beaulieu 4008 II, la Nikon R10 o las dos Canon XLS, y, tan pronto como termine de reunir una serie de accesorios, convertir en mi caballo de batalla a la Leicina Special.

La Leicina Special tiene montura intercambiable, pero no con rosca C, como la Fujica ZC1000 o la Beaulieu 4008, sino con bayoneta M.
He tenido la ocasión de conseguir un objetivo de Leica: el Elmar de 90 mm f. 4. En fotografía de 35 mm, este objetivo, un ligero tele, se usa muy especialmente para retratos de rostros femeninos. La magia viene cuando se emplea en Súper-8, dado que ¡se transforma en un supertele equivalente a unos 500 mm!, en un tamaño muy compacto: en posición de transporte , replegado (ver fotos inferiores), mide sólo 60 mm de largo, perfecto para llevar en un bolsillo. Ingeniosamente, el objetivo se extiende para, al filmar, alcanzar los 90 mm respecto al plano de la película! 
Ardo en deseos de probarlo con película. 

CONSULTA SOBRE EL ENFOQUE.
Probado en la cámara, no consigo desbloquearlo de su posición en infinito. Viendo un tutorial que publicó un oriental en Youtube, creo entender que, una vez extendido el objetivo, hay que desbloquearlo pulsando el botón de un lateral. Lo hago, pero no ocurre nada: sigue bloqueado, mas allá de un infinitesimal movimiento. 
¿Qué hago mal? 

Tal vez sólo sea que este objetivo lleva años parado pero tengo miedo de forzarlo. Si alguien tiene experiencia con el Elmar de 90 mm de Leitz, por favor, ¿podría escribirme? Gracias

INTERVALÓMETRO PARA MI LEICINA SPECIAL

Evito usar la que muchos consideran la Rolls Royce de las cámaras, la Leicina Special, pues, aunque la tengo en estado inmaculado, no pude nunca conseguir accesorios para uno fundamentales, como el intervalómetro. Los de Leitz concibieron la Leicina Special con un conector específico que impide usar intervalómetros de otras marcas. 
La suerte me sonrió, gracias a San Ebay, y pude comprar, a precio muy razonable, el Leitz ST1 en su caja de origen. La pena, es que viene sin instrucciones, pero, por lo que deduzco de los símbolos, parece que tiene otras funciones además de intervalómetro. 

LEICINA SPECIAL, DE LEITZ: LA NON PLUS ULTRA DEL SÚPER-8

En el mundo fotográfico, la mas legendaria de todas las marcas es Leitz, una de las pocas marcas cuyas creaciones, si están en perfecto estado de conservación, se pagan, con el tiempo, más caras que lo que costaron de nuevas (al menos, en los aparatos electromecánicos: en los electrónicos, dudo que suceda esto).
La relación de Leitz con el mundo del cine es larga. Aunque ya en 1937 Leitz estaba experimentando en Wetzlar con una cámara para Doble 8 mm, no fue  hasta 1960 que la afamada marca teutona puso en el mercado cinematográfico su primera cámara de cine de 8 mm, la Leicina 8S.
En 1969, cuando el Súper-8 había demostrado que llegaba para quedarse, Leitz presentó la Leicina Super (seguida de la RT1), con una óptica 8-64 mm manufacturada por Angenieux. 

LLEGA LA LEICINA SPECIAL, A BAYONETA
El mundo del cine en paso estrecho se conmocionó en 1972 con la llegada de la Leicina Special, una Súper-8 con montura de bayoneta para la que se disponía de dos objetivos asombrosos: 
1) el de focal variable Optivaron de 6-66 mm, que aun hoy es el transfocator de mayor definición fotográfica, y con una sorprendente versatilidad para la macrocinematografía;
2) y el Cinegon de 10 mm, el objetivo para Súper-8 ópticamente mas corregido manufacturado jamás. 
Ambas ópticas fueron producidas, bajo la supervisión de Leitz, por Schneider. Posteriormente, el objetivo de focal variable Optivaron también fue incorporado por ciertas series de Beaulieu (en este caso, con montura C).
Personalmente, adapté mi Cinegon de 10 mm con un anamórfico Iscorama 36, para emplear con mi Fujica ZC1000, obteniendo con esta combinación las imágenes anamórficas mas definidas jamás conseguidas en S8, pues, en la ZC1000, la imagen va directa a la película, sin prisma divisor, y la cámara cuenta con presor metálico. 

MARAVILLAS DE LA LEICINA SPECIAL
La Leicina Special fue diseñada por Willi Golberg pensando en el usuario profesional, tipo Costeau y otros documentalistas, con bayoneta tipo M: ello permitía acoplar, con rapidez, cualquier objetivo de la insuperable gama fotográfica Leica. 
Cuando uno acaricia el cuerpo metálico de la Leicina Special lo primero que se sorprende es de su falta de ergonomía: es una cámara pensada por un ingeniero, para profesionales, sin la menor concepción estilística, con una empuñadura ciertamente incómoda.
Como en la ZC1000, el operador, en rodajes cámara en mano, puede apoyar la cámara en su frente con un compartimento de pilas recubierto de goma, lo cual es sin duda una gran ayuda.
En la Leicina Special el selector de sensibilidad de la película es manual. La cámara, además de fotograma a fotograma, puede filmar a 9, 18, ¡¡¡25!!! y, pulsando un botón, 54 fotogramas por segundo. 
Agrada la precisión del visor (aunque un poco obscuro), en el que el operador puede elegir entre varios tipos de pantalla de enfoque de enfoque.
Mención aparte merece el canal de paso de la película, en ventanilla, milimétricamente mas estrecho que lo especificado para el formato: según Goldberg sirve para conseguir que la película pase mas plana ante el ventanuco (tal vez, esto fuero así en su momento, con producciones de película cortada y perforada con multimillonaria maquinaria industrial, pero hoy en día, siendo la elaboración de películas Súper-8 algo muy minoritario, con emulsiones cortadas artesanalmente, y a veces una micra mas ancha de lo normal, esta filigrana técnica tal vez sea una especie de "talón de Aquiles" que pueda generar atascos en el avance o pérdida de estabilidad).

UN ARTÍCULO DE COLECCIONISTA.
Debido a su alto precio, con un montaje verificado individualmente, sólo se construyeron 6.000 unidades, entre 1972 y 1975 (si bien, Leitz mantuvo el modelo en catálogo, a precios estratosféricos, hasta 1977). 
El exiguo número fabricado hacen de la Leicina Special una rara gema del Súper-8 y es la razón primordial de que mi unidad rara vez salga de la vitrina. 
Leitz produjo, para fines científicos, unas pocas unidades capaces de filmar a 90 y 130 fotogramas por segundo. 

UNA PEGA
El único punto negativo de la Leicina Special es la ausencia de obturador variable, prestación para mi fundamental, muy especialmente para los fundidos o fundidos encadenados, que la Leicina Special hace por el pedestre sistema de cerrar el diafragma con lo cual, en circunstancias de baja iluminación, con la apertura abierta, ocasiona que la profundidad de campo vaya variando conforme avanza el fundido.

UN EJEMPLO DE FILMACIÓN HECHA CON LA LEICINA SPECIAL.
El fallecido arquitecto y erudito Mauro Richetti era un enamorado de España. Antes de que el Camino de Santiago se volviese popular, gracias a las políticas del difunto Manuel Fraga, Mauro Richettí rodó con la Leicina Special este documental sobre su peregrinación en 1977. 
Se trata de un opus inédito que.  gracias a su hijo, mi amigo Matteo Richetti,  se estrenó el pasado 24 de julio de 2017, festividad de Santiago Apóstol, patrón tanto de Galicia como del resto de España, y que difundo con el programa "LOS TESOROS DE AGHADIC" (Archivo Galego Histórico Analítico De Imagen Cinematográfica"). Derechos reservados propiedad de Matteo Richetti. 
El documental de Mauro Richetti se encuentra con su banda sonora original en italiano: con un poco de buena voluntad, los españoles lo entendemos perfectamente, y, en cualquier caso, merece la pena verse pues es una delicia para las retinas.
DE MAURO RICHETTI: IL CAMINO DI SANTIAGO (1977) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

¡ANTES QUE KODAK! VIDEOASISTENCIA TERMINADA PARA LA FUJICA ZC1000

Uno de los hándicaps de las cámaras de Súper-8 es que el operador debe filmar con el ocular pegado a su ojo. Esto, para algunas tomas, conlleva ciertas limitaciones: por ejemplo, cuando se filma a ras de suelo o con la cámara sobre elevada, amén de impedir rodar con un dispositivo de steadycam. Esta restricción, la hemos resuelto desde IB Cinema.

CADA PROBLEMA TIENE UNA SOLUCIÓN.
Por cuatro pavos, trabajando con mi amigo Javier Suárez, y ayudado por Marcos Fernández Eimil y André Egido (así como el vecino de la nave de al lado), hemos, por fin, solucionado el capital inconveniente superochístico, culminando con éxito un dispositivo de videoasistencia compatible con las dos mejores cámaras de cine en paso estrecho: la Fujica ZC1000, de Fujifilm, y el modelo que le sirvió de inspiración, la Leicina Special de Leitz. ¡¡¡Lo hemos conseguido antes que Kodak!!!, pues la multinacional no comercializará su cámara de Súper-8 con video asistencia hasta dentro de unos meses.

CUATRO PAVOS.
Literalmente, es lo que costó el desarrollo (sin incluir el tiempo, claro está); cuatro pavos.  El monitor LCD en color, originalmente concebido para coches, lo suministró Amazon ¡por 20 euros!, incluyendo el porte; la caja para la batería (para proveer a la camarita del vídeo del visor y al monitor) se trataba de un excedente informático ya sin uso mientras que su pulsador ¡con luz LED! fue reciclado de un portátil antediluviano; la correa, de cuero genuino con hebilla ajustable, la fabricó y remachó mi zapatero por 7 euritos. De la tornillería salí avergonzado por el gran tiempo que dedicaron y lo poco que cobraron: ¡30 céntimos!

MONITOR SOBRE CÁMARA O EN BRAZO MÁGICO.
El conjunto de videoasistencia para Súper-8 ya está terminado y probado: funciona a la perfección. Y eso que nos topamos con varias dificultades, entre las que destacaría:
a) en la ZC1000, a diferencia de las demás cámaras con excepción de las Beaulieu, la abertura del diafragma altera el brillo del visor;
b) como tiene, la ZC1000, obturador de espejo oscilante, el centelleo resulta visible en el monitor, especialmente a 18 y 12 fotogramas por segundo.
Para filmaciones a distinta altura que el operador (¡que siempre, en fotoquímico, es uno!), el monitor se coloca en un denominado, en el sector, brazo mágico, que se sujeta en la rosca superior de la cámara.
Para rodajes con steady, es el propio monitor el que puede ir sujeto a esa rosca; naturalmente, su soporte permite inclinarlo o ladearlo ¡y hasta voltearlo 160 grados! para casos en los que el propio operador sea el  objeto de la filmación.

MUY PRONTO: LA COMERCIALIZACIÓN.
A la vista del éxito, ya estoy buscando con Javier Suárez componentes nuevos de alta calidad (con un monitor mejor que incluya su batería en la parte posterior) y un cargador ultra rápido. El conjunto se entregará a los cineístas en un paquete listo para su uso con montaje y desmontaje en menos de cinco minutos, en versiones para la Fujica ZC1000, la Leicina Special, prácticamente toda la gama Braun Nizo y Bauer, las Canon 1014 XLS y 814 XLS, así como las dos Nikon.

SÚPER-8 EN LA ERA DIGITAL
Una auténtica gozada, este logro, que nos ha permitido el disfrute de poder mezclar  la tecnología del siglo XXI con la del siglo XIX, ¡y ver como todo funciona según ha sido diseñado!

BAUER A512: LA EVOLUCIÓN DE LA CÁMARA DEL CAUDILLO.

En Inglaterra, debido a mis publicaciones en Movie Maker, me conocen como "the Single-8 professor": todo el mundo sabe allí que soy un defensor del cartucho de Fujifilm dado que valoro que esté concebido no sólo para que el presor se encuentre en la cámara sino que su diseño permite el rebobinado integral de la película, con otra virtud nada desdeñable en estos tiempos de resistencia argéntica: son cartuchos fáciles de recargar por uno mismo (de hecho, fueron concebidos por Fujifilm para ser reutilizables, como así se hacía por el gigante nipón durante el primer lustro de vida del formato). Además, mi cámara favorita filma con cartucho Single-8: se trata de la Fujica ZC1000, la cual, como fue la mejor cámara de cine jamás fabricada, en un futuro de digimerde, retendrá este honor para siempre. Pero esto es una historia para otro día.

Normalmente, lo que hago para filmar con cartuchos de single-8 (si no empleo película Fujifilm) es:
1) extraerla de los cartuchos de súper-8;
o 2) cortar a la mitad película de 16 mm con perforaciones tipo S (la conocida como doble súper-8, que fuera tan popular en las naciones del llamado "socialismo real", tras el telón de acero).
El presor en cámara es, en mi opinión, fundamental, y más ahora que las nuevas emulsiones negativas Kodak Vision 3, en sus varias sensibilidades, se pueden digitar a 2K o, incluso, 4K (y lo que pueda venir: la resolución y matices de la película argéntica es asombrosamente inaudita, por no hablar de sus cualidades como archivo; aparte de un disco duro ¡¡¡uno se sigue quedando con un negativo!!!).
En súper-8, valoro sólo aquellas cámaras de buena calidad óptica y fiables, y que dispongan (como la Fujica ZC1000), de diafragma circular y obturador variable. Dado que, además, exijo fiabilidad, esto me hace excluir a las Beaulieu.
Algunos valoran mucho la Canon 1014, en su versión XLS, pero no me convence su óptica;  prefiero la Canon 814 XLS; sin embargo, la descarto pues su obturador sólo se puede enclavar en dos posiciones.
Me gusta mucho la Nikon R10, que tiene macro en casi cualquier longitud focal pero, desafortunadamente,  es muy ruidosa para los tiempos que corren.
Las Braun Nizo son gigantes con pies de barro: ¡¡¡carecen de diafragma iris!!! 
Si que soy defensor de la Leicina Special con sus dos fabulosos objetivos Leitz: sin embargo, la escasez de unidades fabricadas, y el prestigio de la marca,  hace que, por ejemplo, uno sufra no sólo si se moja, sino simplemente en pensar usar la cámara en medio de una neblina salobre (tan frecuente en mi ciudad, La Coruña).
Una cámara, en súper-8, que siempre me gustó fue la Bauer A512. Fabricada en Alemania en 1977, la A512 es la evolución de la Bauer C Royal 10 de 1972, modelo, este último, empleado por ese cineísta contumaz que fue Francisco Franco Bahamonde, y mejorada con una de las mejores ópticas nunca diseñadas para Súper-8: el ultra nítido zoom Schneider Macro Variogon f 1.8 de 6 a 70 mm.

¿De qué pega o hándicap adolecía esta cámara? ¡¡¡Sólo admitía película de dos sensibilidades: o 40 ASA o 160!!! Tal vez ello fuera suficiente en los tiempos en que el Súper-8 era un formato "amateur", cuando los aficionados sólo disponían de esas dos sensibilidades, pero no actualmente, debido a que, dentro del portafolio de emulsiones profesional, podemos elegir, en Súper-8, de una amplísima gama de películas.  
Este gran defecto (intencionado: obsolescencia programada) de la Bauer A512 ha sido, por fin, resuelto por un francés de origen español, el amigo André Egido, en su día responsable técnico de Bauer y Braun-Nizo en Francia, y que ahora dirige un taller independiente especializado en estas emblemáticas marcas teutonas.
André Egido puede incorporar a la Bauer A512 un selector manual de ASA, que permite programar la cámara con los siguientes valores ASA: 40, 50, 64, 80, 100, 125, 160 y 200.

Al poderse graduar la sensibilidad de forma manual, como en la Leicina o la Beaulieu, ello nos permite "jugar" con la película a la hora, por ejemplo, de sobre exponer la negativa.
Lo mejor de todo, además, es que André Egido es serio y rápido, virtud esta última nada extendida en el mundo de los técnicos de aparatos de precisión.

Además, sus honorarios son muy razonables: por 100 €, incluyendo el IVA, no sólo instaló el selector manual de ASA sino que, además, hizo una revisión completa de la cámara, cambiando el botón de fundido encadenado, reglaje del fotómetro, sustitución de la rosca de trípode, nueva tapa de la pilas, reparación de la bisagra del exposímetro de exposición lenta y, ¡por si fuera poco!, me obsequió con el cable de sincronización sonora original de la marca, accesorio hoy muy difícil de encontrar.

Otro día hablaré de las excelencias de la Bauer A512, con su obturador variable, su diafragma iris, su fotómetro especial para exposición lenta, su fundido encadenado automático y, sobre todo, la excepcional resolución de su objetivo Schneider: las virtudes de este modo se merecen un estudio completo, en varias partes, por primera vez en lengua española. 
Todo aquel cineísta que, por problemas con la sensibilidad, haya descartado la Bauer A512, tiene ahora la posibilidad no sólo de modificar la cámara, sino de revisarla por el mayor experto mundial en este modelo, a un coste razonable.  
El mail de André Egido es: contact@cine-super8.net