EL UNÍPODE DE PEDRO PICAPIEDRA

Galicia, mi región, es tierra de agua y piedra. En su extremo mas al norte (que es también el punto mas septentrional de España), Estaca de Bares, en la provincia de La Coruña, mi esposa María Jesús buscó un apoyo firme para su cámara de Súper-8 Canon 1014 XLS: no un trípode italiano Manfrotto, ni siquiera un Cullmann teutón, sino nada menos que un unípode (o monopié) de hormigón con granito, "da terra", en proporción tal que seguramente habría sido del agrado de Antonio Palacios, en la siguiente imagen no digital (una diapositiva Fujichrome).

SEMBLANZAS CORUÑESAS EN SÚPER-8: MARCOS

Bajo el título "Semblanzas coruñesas en Súper-8" se encuentran una serie de retratos, entre dos y cinco minutos,  en los que distintos coruñeses filman en Súper-8 lugares de la ciudad que tocan su fibra sensible por estar asociados, normalmente, a recuerdos de la infancia. 

En el primer capítulo, "Javier", el protagonista, rememora los difíciles años en que Palavea era una especie de gueto.  Fue rodado el domingo pasado con la nueva, e insuperable,  Kodak Ektachrome 7294; el mismo cartucho comparte dos cámaras: la Leicina Special y la Bauer A512 Egido Version Mark II.  Javier simulaba filmar con la Fujica P2 ultragranangular.

En el segundo capítulo, "Marcos" recuerda su infancia de juegos en la plaza encima de Foto Tonecho y en el Cine Hércules. Este opus fue rodado ayer domingo con la Leicina Special empleando tres ópticas Leitz: el objetivo de focal variable de diez aumentos, el famoso Cinegon de 10 mm y el mítico Elmar que, con un tamaño que en posición de reposo cabe en la palma de la mano, que equivale a un 600 mm de fotografía de 35 mm.

Marcos simulaba filmar con la buscadísima Bolsey, la cámara de cine mas pequeña del mundo: es tan diminuta ¡que cabe en el interior de un cartucho de Súper-8!
El primer opus de la serie lo reveló Marc Martí mientras que los dos cartuchos del segundo se han confiado a Riccardo Pascucci, en la capital de la Europa verdadera que es Roma. 

ESTEREOFONÍA EN LOS FUMEO DE SÚPER-8

Muchos cineístas, incluso avezados, piensan que los proyectores de cine Fumeo, las máquinas mas grandes jamás fabricadas para Súper-8, son monofónicas.
Este error se debe, sobre todo, a que el  fuera el principal distribuidor británico de Fumeo para el formato de Súper-8, The Widescreen Centre, vendía su modelo mas popular, el 9119, con cabezal monofónico (nota: la distribución en 16 mm, en Inglaterra, la llevaba John King). 
Sin embargo, desde principios de los años ochenta, la lloradísima firma de Milán siempre había ofrecido sus excepcionales máquinas con cabezales magnéticos como opción. 

Mi Fumeo 9145 xenón 500, adquirido en la fábrica en 1987, vino ya de origen con cabezal para leer las dos pistas y preamplificador estereofónico, consejo por el que siempre le estaré agradecido a Marcello Dellepiane y Verónicea Bandi. 
El correo de hoy me trajo un sobre de mi admirado Matteo Richetti, de Génova, que me ha hecho feliz; en su interior, ¡¡¡una cabeza estereofónica!!! para mi Fumeo 9119, comprado monofónico en 1985 y que convertiré a estéreo durante el largo invierno gallego. 
Hay que aclarar, a los usuarios de Fumeo, que estas cabezas magnéticas siguen estado disponibles en Italia.
¡Muchas gracias, querido Matteo!

PREOCUPADO CON LAS LEICINA SPECIAL

Mi siguiente proyecto cinematográfico, de la serie de documentales STOP, CALENTAMIENTO GLOBAL, lo filmaré íntegramente con película Kodak, como no podía ser de otra manera, pero, en general, por razones que ya desvelaré, emplearé exclusivamente tecnología teutona: líquidos de revelado TETANAL, bolsa EWA, filtros B+W y Heliopan y ópticas Schneider y Leitz.   Sólo ciertos revelados, in situ, para comprobar que todo va bien, serán de película Kodak Tri X con cerveza Estrella de Galicia.  

Una de las cámaras será la Bauer A512 Egido Mark II, ya revisada, probada y fetén. El peso principal del rodaje recaerá, sin embargo, en la Leicina Special, con varias ópticas Leitz que incluyen el asombroso Elmar, recién revisado por Mateu, de Microdelta Balears, el cual, con un tamaño que cabe en la palma de la mano,  equivale a un 585 mm en fotografía de 35 mm. 

Mi preocupación viene de los dos cuerpos Leicina Special:  con la misma óptica, si enfoco una tarjeta gris, me indican el mismo valor de diafragma. El problema viene cuando apunto otros motivos: detecto una variación de entre medio y un diafragma. Conviene recordar que la película inversible ofrece menos latitud que una negativa. 

Conseguí una tercera Leicina Special: pero los resultados, aquí, son mas dispares. Y, además, a total abertura, el motor del diafragma sigue funcionando. 

Oh, Señor, ¿por qué no dejas de mandarnos padecimientos a los defensores del fotoquímico?

A ver si Mateu tiene tiempo para revisarla...

¡CONGELADOS! MONTANDO "SPITSBERGEN, EL GUARDIÁN DEL ÁRTICO"

¡Quien nos lo iba a decir: en pleno julio, y pasando frío en la sala Brainstorm, donde hacemos los montaje de IB Cinema! No me quedó otra, trabajando en "Spitsbergen: el guardián del Ártico", que cubrirme con una vieja chaqueta de invierno, que tenía olvidada en un perchero, mientras que Alex López, previsor, vino con camisa de manga larga.

El documental "Spitsbergen: el guardián del Artico", de 72 minutos, el primero de la serie "Stop: calentamiento global", está quedando instructivo y entretenido. A diferencia de las grabaciones en digital, donde, como no cuesta dinero, sólo se usa una cuarta parte del material, como mucho, ¡en Spitsbergen hay que aprovechar el 99 por ciento!
En la imagen, estamos mirando la secuencia de unas de las biólogas de la Bóveda Mundial de Semillas, el lugar donde se guardan todas las simientes de la Creación, explicando el por qué de la existencia de este asombroso lugar concebido para durar hasta el día del Juicio Final.
Este documental ha sido rodado con toda la gama Kodak de emulsiones cinematográficas en Súper-8, incluyendo la Ektachrome. El montaje lo hacemos con la digitalización de lo fotoquímico para, una vez terminado, "replicar" cortando el negativo. Del preciado negativo final, haremos un tiraje positivo en 16 mm y, tal vez, en 35 mm. 
En un momento de descanso, a media mañana, mientras tomamos café, comparamos dos proyectores de Super-8 idénticos, pero uno diseñado y "vestido" por un alemán,  para el mercado masculino, y el otro, por una italiana, para mujeres: el Bauer T450 Servo y el Silma Blue Memory 90.   
Cuando tenga tiempo, escribiré sobre esta curiosa confrontación: ¡permanezcan atentos a sus pantallas!

ELMO f 1.2 25-50 MM: EL NON PLUS ULTRA DEL SÚPER-8

El talón de Aquiles del Súper-8 es precisamente aquel en el que esta forma de expresión se disfruta con mayor plenitud: la proyección. No hay nada como un original Súper-8 proyectado en pantalla grande, especialmente si es un inversible filmado en el antiguo Kodachrome o en el totalmente nuevo Kodak Ektachrome 7294.
Existen unos pocos proyectores capaces de proporcionar, de origen,  niveles lumínicos asombrosos (independientemente de las conversiones): el Fumeo 9145 con xenón 500, el Fumeo 9143 con la HTI250, el Fumeo 9139 (con la Marc 300), el Beaulieu HTI (250) o el Elmo GS1200.

El objetivo de proyección tiene su papel que decir aquí. Hay dos lentes de focal fija de calidad extraordinaria (la Kern Switar 1.1 de 23 mm y la Kodak 1.0 de 25 mm), pero el objetivo de focal variable se impone por su mayor versatilidad a la hora de cumplir su cometido en todo tipo de salas. 
De entre los objetivos zoom europeos, el mejor es, sin duda, el Schneider 1.1 11-30 mm (también comercializado con la marca Isco).  Todavía mejor es, sin embargo, el zoom Elmo f 1.0 12.5 -30 mm. Siempre se ha publicado que este era el mejor objetivo de proyección para Súper-8.
Sin embargo, hay uno que lo supera en prestaciones, también de Elmo, pero fabricado en pequeñísimas cantidades: el f 1-2 de 25-50 mm, concebido para la proyección en cines, a gran distancia de la pantalla. 
¡Con este objetivo he proyectado, hace unos años, en un cine comercial, "Casablanca" (tiraje de Derann Films), y nadie en el público se dió cuenta de que no se trataba de un exhibición en 35 mm!
El 1.2 de 25-50 mm es el non plus ultra de los objetivos de proyección de Súper-8. Comparte mi criterio Rik Kamiya, del Lincoln Center de Nueva York: "por calidad óptica, el 1.2 de Elmo es el rey".
El 25-50 mm de Elmo se encuentra también en versión f 1.4, igualmente de calidad suprema, pero con un nivel lumínico apreciablemente menor
"A GRAND DAY OUT", EN PROYECCIÓN.
En el siguiente clip, se puede ver el ensayo de la proyección de este excepcional tiraje de Derann Films, del genial mediometraje de Nick Park, ¡proyectado a 25 metros de distancia! en una pantalla de seis o siete metros de ancha, con el objetivo Elmo f 1.2 25-50 mm: como me gusta exclamar: asombroso e inaudito.

NIZO PROFESSIONAL: LA SUPER-8 DE STEVE JOBS

En sus tiempos superochistas, Steve Jobs era un entusiasta de Braun Nizo. Su cámara era la Nizo Professional y el último de sus proyectores fue el Braun Visacustic 2000. Ya varias veces esta bitácora se ha referido a ello. 
La influencia de los diseños Braun Nizo se deja entrever en cualquier producto Mac.
Mi hija Verónica, con la Nizo Professional, y Nefi, la benjamina de nuestras tres gatas: