NEW HOME FOR CANON XLS CAMERAS. Nuevo hogar para las Canon XLS

Canon XLS series are extraordinary cameras, with a metal body, variable shutter, self-timer, intervalometer, and diaphragm with a five-blade circular iris. The 814 XLS has an amazing lens, perhaphs the world's non plus ultra in definition, while the 1014XLS offers automatic fade with shutter! not with diaphragm. Also, both models are very ergonomic - the best for Super-8 made in Japan. I will keep one 814 XLS and other 1014 XLS for my personal use, but the rest must leave, because, because I doubt that coronavirus will leave us, and I will not repeat the initiation workshops to Super-8 in which my contact with the students is very close.

Las Canon XLS son cámaras extraordinarias, con cuerpo de metal, obturador variable, autodisparador, intervalómetro, y diafragma con iris circular de cinco hojas. La 814 XLS tiene una objetivo asombroso, el non plus ultra mundial de definición, mientras que la 1014XLS ofrece fundido automático ¡con obturador! no con diafragma. Además, ambos modelos son muy ergonómicos: lo mejor para Super-8 que se fabricó en Japón. Conservaré una 814 XLS y una1014 XLS para mi uso personal, pero el resto deben partir, pues, debido a que esto del coronavirus dudo que nos abandone, no repetiré mas los cursos de iniciación al Súper-8 en los que mi contacto con los alumnos era muy cercano.

BIG CANON CORONA-SALE!

Before the dreadful coronavirus, IB Cinema held an annual workshop of introduction to Super-8, the last quarter of each year, in which each group of students filmed four or five Super-8 cartridges with 8 Canon 814 XLS and 1014XLS cameras.

The last workshop ended in December 2019. After this long coronavirus stoppage, I have made the decision not to repeat the workshops. So, of 8 Canon XLS cameras, I will sell six units (3 1014 XLS and 3 814 XLS).

All cameras are in perfect condition and were checked by a Spanish technical service every five years (for the correct conservation of a camera, moderate use is better than being without use for years).

I sell each Canon 1014 XLS camera for: SOLD! 

I sell each Canon 814 XLS camera for € 450 (one 814 XLS will be sold at € 390 because it has a tiny marks of  use). 

Cameras can be pick up here in IB Cinema, or, send by courier at extra cost (example, with DHL courier,  Spain-Germany is 25 €)

Canon XLS cameras are well known by Super-8 filmmakers . Both models have f 1.4 lenses, and diaphragm with circular iris!, electronic variable shutter, large viewfinder, 25-400 ASA, intervalometer, self timer, 1, 12, 18, 24 and 36 fps, sync sound shooting, manual exposure possible. The 1014 XLS has automatic lap dissolves but the 814 XLS has an optical performance that surpasses the already extraordinary 1014 XLS

Contact:  filmoteca@ibcinema.com

Payment can be done by PayPal. Warranty: 3 months.

¡GRAN CANON CORONA-VENTA!

Antes del terrible coronavirus, IB Cinema realizó un taller anual para Introducción al Súper-8, el último trimestre de cada año, en el que cada grupo de estudiantes filmaba cuatro o cinco cartuchos Super-8 con ocho cámaras Canon 814 XLS y 1014XLS.

El último taller finalizó en diciembre de 2019. Después de este largo paro por coronavirus, he tomado la decisión de no repetir los talleres. Así que, de las 8 cámaras Canon, venderé seis.

Todas las cámaras están en perfecto estado y fueron revisadas por un servicio técnico español cada cinco años (para la correcta conservación de una cámara, es mejor un uso moderado, que estar años sin usarse)

Cada cámara Canon 1014 XLS: VENDIDAS TODAS

Cada cámara Canon 814 XLS cuesta  450 € (menos una, que se vende por 390 € porque tiene unas marcas pequeñas)  -QUEDAN DOS-

Las cámaras se pueden recoger aquí en IB Cinema o enviarlas por mensajería a un costo adicional.

Las cámaras XLS de Canon  son bien conocidas por los entusiastas del Súper-8. Ambos modelos tiene objetivo f 1.4, ¡y diafragma con iris circular!, obturador variable electrónico, visor de gran tamaño, 25-400 ASA, intervalómetro, self timer, 1, 12, 18, 24 y 36 f.p.s., toma de sincronismo por impulso, exposición manual posible. La 1014 XLS tiene fundido encadenado pero la 814 XLS tiene un rendimiento óptico que supera al ya extraordinario de la 1014 XLS

Contacto: filmoteca@ibcinema.com    

Pago puede ser hecho con PayPal. Garantía: 3 meses.

Nota de la garantía: las cámaras han sido revisadas pero fueron fabricadas hace mas de 30 años. Si hay alguna reparación en tres meses, está será pagada a un técnico cercano. 

Warranty Note: the cameras have been revised but were manufactured over 30 years ago. If there is a repair in three months, it will be paid to a nearby technician.

CANON 1014 Y 814 XLS: NUEVA VIDA PARA ESTAS CÁMARAS.

 Dos de las cámaras de Súper-8 mas apreciadas por los entusiastas del formato son los dos modelos cumbre de Canon: la XLS 1014 y XLS 814, que ofrecen máxima calidad óptica y asombroso refinamientos técnicos. 

Fotografía de Patricia Venti

TALÓN DE AQUILES.

Ambas cámaras están construidas con muy buenos materiales a excepción de un elemento clave y fundamental: un piñón de resina hecho con molde que, irremediablemente,  rompe en todas incluso sin demasiado uso. 

¡PROBLEMA RESUELTO, GRACIAS A MICRODELTA BALEARS!

Mateu Bauzá, de Microdelta Balears, en Mallorca (España), ha solventado para siempre este "talón de Aquiles" de las Canon XLS, con un nuevo piñón de precisión fabricado con Acetal (o Delrin) y fresados, que durarán, podría afirmarse, para la eternidad. 

PARTIDA DE SÓLO 10 PIÑONES.

Mateu Bauzá ha fabricado una partida de diez de estos piñones, que se venden a sólo 35 euros + I.V.A. + portes. 

Todo afortunado poseedor de una Canon 1014 XLS o 814 XLS, aunque esté funcionando perfectamente en la actualidad, debería considerar la compra de uno de estos piñones, pues, tarde o temprano, todos los pìñones originales rompen. ¡Son los 35 euros mejor invertidos, para mantener operativas estas maravillas de Canon durante todo el siglo XXI!

Las compras pueden ordenarse directamente a Mateu info@microdeltabalears.com

EL UNÍPODE DE PEDRO PICAPIEDRA

Galicia, mi región, es tierra de agua y piedra. En su extremo mas al norte (que es también el punto mas septentrional de España), Estaca de Bares, en la provincia de La Coruña, mi esposa María Jesús buscó un apoyo firme para su cámara de Súper-8 Canon 1014 XLS: no un trípode italiano Manfrotto, ni siquiera un Cullmann teutón, sino nada menos que un unípode (o monopié) de hormigón con granito, "da terra", en proporción tal que seguramente habría sido del agrado de Antonio Palacios, en la siguiente imagen no digital (una diapositiva Fujichrome).

SÚPER-8 DIVINO: LO ESTABA ESPERADO... ¡Y APARECIÓ!

Hace unos días, ordenando parcialmente la hemeroteca de la Cinemateca de Galicia /IB Cinema, descubrí el grueso opúsculo de instrucciones en alemán, válido para dos modelos muy apreciados actualmente por los cineístas: la Canon 1014 XLS y la Canon 814  XLS.
Como ya disponemos de sus versiones en inglés y español, lo ofrecí gratuitamente a través de la página de Facebook "Super 8mm" (enlace aquí: https://www.facebook.com/groups/27648968851/ ).
Inmediatamente me lo solicitó el amigo Phillip Peiben: estaba buscándolo... ¡y milagrosamente apareció!
 Se ofreció a pagar el porte: le respondí que no quería nada. Como insistió, le contesté que hiciera el donativo del coste del correo en su iglesia Católica más cercana.

¡Da gusto ver como responde la gente que integra la comunidad superochística! Aunque el coste del correo fue inferior a tres euros, Phillip fue extremadamente generoso ¡y donó nada menos que diez euros!

Phillip filma con la Canon 1014 XLS, una cámara de Súper-8 de la cual ya hablaremos en su día, pero de la cual merece reseñarse que su granangular (sin conversor) llega a 6 mm, dispone de fundido encadenado automático, autodisparador, intervalómetro, obturador variable y, entre otras golosinas técnicas, una que en su día fue considerada espectacular por los camarógrafos: cuando la película se acaba, o se atasca, en el visor, mediante un sofisticado sistema de espejos, aparece la palabra "end" en rojo en sobreimpresión sobre la imagen.

EL SÚPER-8, ARTE Y TÉCNICA EN "THRESHOLD", DE PHILLIPP PEISSEN, PARA STRAIGHT 8

El festival Straight 8, que se celebra en Inglaterra desde hace casi tres lustros, tiene una premisa muy original: los cortometrajes sólo pueden durar lo que da de sí un rollo de Súper-8 (tres minutos con veinte segundos, si se rueda a 18 f.p.s.) ¡y hay que enviarlos sin revelar!: sin montaje posible, el rodaje debe de planificarse  minuciosamente. El sonido, salvo rarísimas excepciones, se envía banda aparte, para ser sincronizado en directo.

El festival se encarga de revelar la película, de forma que el director y los participantes ¡la ven en el mismo momento que el público asistente!

En España, durante décadas, existió un concurso muy similar, el Festival del Rollo, o algo así creo que se llamaba, y que, si la memoria no me engaña se celebra en Manresa, cuando en la nación española todas las regiones pedaleaba a una (y por eso íbamos para arriba).

PHILLIPS PEISSEN
Una de los opus más esperados de este año, en Straight 8 es "Threshold", que estos días ha rodado el artista y director Phillips Peissen: ¡sólo un alemán podría haber filmado algo con tanta precisión!, pues la película incluye multitud de efectos especiales hechos a la antigua usanza.

¡NO ES AFTER EFFECTS, IDIOTA!, ES MATTE PAINTING
La trama de la película de Phillip Peissen va sobre una persona que desea encontrar respuestas sobre lo que existe después de la muerte. Como no hay montaje a posteriori, todos los planos fueron rodados por orden cronológico. Hasta aquí todo normal, dentro de las obras que concurren en este festival.

Lo grandioso de "Threshold" es que estando la película repleta de efectos especiales, como doble exposición de la película, fondos con retro proyección o, entre otros, cristales con máscaras pintadas (matte painting) cada escena tuvo que ser preparada durante horas, de forma que sólo pudieron filmar 10 o 15 segundos cada día.

El director, durante meses, estudió a fondo las técnicas de efectos especiales clásicas, desde finales del siglo XIX hasta finales de los ochenta del siglo XX (si bien, directores de Hollywood como J.J. Abrams aun las emplean a veces.

Phillip ha filmado la obra con su bien probada Canon 1014 XLS, de hace casi cuarenta años, para rodar con la Kodak Vision 200, el cumbre de la tecnología fotoquímica en negativo.

FOTOGRAFIAS PROPORCINADAS POR PHILLIP PEISSEN

¡ANTES QUE KODAK! VIDEOASISTENCIA TERMINADA PARA LA FUJICA ZC1000

Uno de los hándicaps de las cámaras de Súper-8 es que el operador debe filmar con el ocular pegado a su ojo. Esto, para algunas tomas, conlleva ciertas limitaciones: por ejemplo, cuando se filma a ras de suelo o con la cámara sobre elevada, amén de impedir rodar con un dispositivo de steadycam. Esta restricción, la hemos resuelto desde IB Cinema.

CADA PROBLEMA TIENE UNA SOLUCIÓN.
Por cuatro pavos, trabajando con mi amigo Javier Suárez, y ayudado por Marcos Fernández Eimil y André Egido (así como el vecino de la nave de al lado), hemos, por fin, solucionado el capital inconveniente superochístico, culminando con éxito un dispositivo de videoasistencia compatible con las dos mejores cámaras de cine en paso estrecho: la Fujica ZC1000, de Fujifilm, y el modelo que le sirvió de inspiración, la Leicina Special de Leitz. ¡¡¡Lo hemos conseguido antes que Kodak!!!, pues la multinacional no comercializará su cámara de Súper-8 con video asistencia hasta dentro de unos meses.

CUATRO PAVOS.
Literalmente, es lo que costó el desarrollo (sin incluir el tiempo, claro está); cuatro pavos.  El monitor LCD en color, originalmente concebido para coches, lo suministró Amazon ¡por 20 euros!, incluyendo el porte; la caja para la batería (para proveer a la camarita del vídeo del visor y al monitor) se trataba de un excedente informático ya sin uso mientras que su pulsador ¡con luz LED! fue reciclado de un portátil antediluviano; la correa, de cuero genuino con hebilla ajustable, la fabricó y remachó mi zapatero por 7 euritos. De la tornillería salí avergonzado por el gran tiempo que dedicaron y lo poco que cobraron: ¡30 céntimos!

MONITOR SOBRE CÁMARA O EN BRAZO MÁGICO.
El conjunto de videoasistencia para Súper-8 ya está terminado y probado: funciona a la perfección. Y eso que nos topamos con varias dificultades, entre las que destacaría:
a) en la ZC1000, a diferencia de las demás cámaras con excepción de las Beaulieu, la abertura del diafragma altera el brillo del visor;
b) como tiene, la ZC1000, obturador de espejo oscilante, el centelleo resulta visible en el monitor, especialmente a 18 y 12 fotogramas por segundo.
Para filmaciones a distinta altura que el operador (¡que siempre, en fotoquímico, es uno!), el monitor se coloca en un denominado, en el sector, brazo mágico, que se sujeta en la rosca superior de la cámara.
Para rodajes con steady, es el propio monitor el que puede ir sujeto a esa rosca; naturalmente, su soporte permite inclinarlo o ladearlo ¡y hasta voltearlo 160 grados! para casos en los que el propio operador sea el  objeto de la filmación.

MUY PRONTO: LA COMERCIALIZACIÓN.
A la vista del éxito, ya estoy buscando con Javier Suárez componentes nuevos de alta calidad (con un monitor mejor que incluya su batería en la parte posterior) y un cargador ultra rápido. El conjunto se entregará a los cineístas en un paquete listo para su uso con montaje y desmontaje en menos de cinco minutos, en versiones para la Fujica ZC1000, la Leicina Special, prácticamente toda la gama Braun Nizo y Bauer, las Canon 1014 XLS y 814 XLS, así como las dos Nikon.

SÚPER-8 EN LA ERA DIGITAL
Una auténtica gozada, este logro, que nos ha permitido el disfrute de poder mezclar  la tecnología del siglo XXI con la del siglo XIX, ¡y ver como todo funciona según ha sido diseñado!

BAUER A512: LA EVOLUCIÓN DE LA CÁMARA DEL CAUDILLO.

En Inglaterra, debido a mis publicaciones en Movie Maker, me conocen como "the Single-8 professor": todo el mundo sabe allí que soy un defensor del cartucho de Fujifilm dado que valoro que esté concebido no sólo para que el presor se encuentre en la cámara sino que su diseño permite el rebobinado integral de la película, con otra virtud nada desdeñable en estos tiempos de resistencia argéntica: son cartuchos fáciles de recargar por uno mismo (de hecho, fueron concebidos por Fujifilm para ser reutilizables, como así se hacía por el gigante nipón durante el primer lustro de vida del formato). Además, mi cámara favorita filma con cartucho Single-8: se trata de la Fujica ZC1000, la cual, como fue la mejor cámara de cine jamás fabricada, en un futuro de digimerde, retendrá este honor para siempre. Pero esto es una historia para otro día.

Normalmente, lo que hago para filmar con cartuchos de single-8 (si no empleo película Fujifilm) es:
1) extraerla de los cartuchos de súper-8;
o 2) cortar a la mitad película de 16 mm con perforaciones tipo S (la conocida como doble súper-8, que fuera tan popular en las naciones del llamado "socialismo real", tras el telón de acero).
El presor en cámara es, en mi opinión, fundamental, y más ahora que las nuevas emulsiones negativas Kodak Vision 3, en sus varias sensibilidades, se pueden digitar a 2K o, incluso, 4K (y lo que pueda venir: la resolución y matices de la película argéntica es asombrosamente inaudita, por no hablar de sus cualidades como archivo; aparte de un disco duro ¡¡¡uno se sigue quedando con un negativo!!!).
En súper-8, valoro sólo aquellas cámaras de buena calidad óptica y fiables, y que dispongan (como la Fujica ZC1000), de diafragma circular y obturador variable. Dado que, además, exijo fiabilidad, esto me hace excluir a las Beaulieu.
Algunos valoran mucho la Canon 1014, en su versión XLS, pero no me convence su óptica;  prefiero la Canon 814 XLS; sin embargo, la descarto pues su obturador sólo se puede enclavar en dos posiciones.
Me gusta mucho la Nikon R10, que tiene macro en casi cualquier longitud focal pero, desafortunadamente,  es muy ruidosa para los tiempos que corren.
Las Braun Nizo son gigantes con pies de barro: ¡¡¡carecen de diafragma iris!!! 
Si que soy defensor de la Leicina Special con sus dos fabulosos objetivos Leitz: sin embargo, la escasez de unidades fabricadas, y el prestigio de la marca,  hace que, por ejemplo, uno sufra no sólo si se moja, sino simplemente en pensar usar la cámara en medio de una neblina salobre (tan frecuente en mi ciudad, La Coruña).
Una cámara, en súper-8, que siempre me gustó fue la Bauer A512. Fabricada en Alemania en 1977, la A512 es la evolución de la Bauer C Royal 10 de 1972, modelo, este último, empleado por ese cineísta contumaz que fue Francisco Franco Bahamonde, y mejorada con una de las mejores ópticas nunca diseñadas para Súper-8: el ultra nítido zoom Schneider Macro Variogon f 1.8 de 6 a 70 mm.

¿De qué pega o hándicap adolecía esta cámara? ¡¡¡Sólo admitía película de dos sensibilidades: o 40 ASA o 160!!! Tal vez ello fuera suficiente en los tiempos en que el Súper-8 era un formato "amateur", cuando los aficionados sólo disponían de esas dos sensibilidades, pero no actualmente, debido a que, dentro del portafolio de emulsiones profesional, podemos elegir, en Súper-8, de una amplísima gama de películas.  
Este gran defecto (intencionado: obsolescencia programada) de la Bauer A512 ha sido, por fin, resuelto por un francés de origen español, el amigo André Egido, en su día responsable técnico de Bauer y Braun-Nizo en Francia, y que ahora dirige un taller independiente especializado en estas emblemáticas marcas teutonas.
André Egido puede incorporar a la Bauer A512 un selector manual de ASA, que permite programar la cámara con los siguientes valores ASA: 40, 50, 64, 80, 100, 125, 160 y 200.

Al poderse graduar la sensibilidad de forma manual, como en la Leicina o la Beaulieu, ello nos permite "jugar" con la película a la hora, por ejemplo, de sobre exponer la negativa.
Lo mejor de todo, además, es que André Egido es serio y rápido, virtud esta última nada extendida en el mundo de los técnicos de aparatos de precisión.

Además, sus honorarios son muy razonables: por 100 €, incluyendo el IVA, no sólo instaló el selector manual de ASA sino que, además, hizo una revisión completa de la cámara, cambiando el botón de fundido encadenado, reglaje del fotómetro, sustitución de la rosca de trípode, nueva tapa de la pilas, reparación de la bisagra del exposímetro de exposición lenta y, ¡por si fuera poco!, me obsequió con el cable de sincronización sonora original de la marca, accesorio hoy muy difícil de encontrar.

Otro día hablaré de las excelencias de la Bauer A512, con su obturador variable, su diafragma iris, su fotómetro especial para exposición lenta, su fundido encadenado automático y, sobre todo, la excepcional resolución de su objetivo Schneider: las virtudes de este modo se merecen un estudio completo, en varias partes, por primera vez en lengua española. 
Todo aquel cineísta que, por problemas con la sensibilidad, haya descartado la Bauer A512, tiene ahora la posibilidad no sólo de modificar la cámara, sino de revisarla por el mayor experto mundial en este modelo, a un coste razonable.  
El mail de André Egido es: contact@cine-super8.net