HEURTIER STEREOVOX: EL PROYECTOR STEAMPUNK

Escribo sobre esta extraña máquina francesa en mi artículo sobre proyectores de Súper-8 que verá la luz en el próximo número de SilvergrainClassics, la biblia internacional sobre tecnología fotoquímica, lujuriosamente impresa en Alemania en el esperanto moderno que es el inglés.

Heurtier fue un acreditadísimo fabricante francés (en España e Inglaterra compartía distribuidor con Beaulieu), que tuvo la suerte de cerrar la fábrica dos o tres años antes del colapso del Súper-8, cuando varias de sus patentes expiraron.

Cuando Kodak lo consideraba imposible, y años antes que los japoneses, Heurtier introdujo la esterefonía en Súper-8 en 1972 o 1973.

Uno de sus modelos estereofónicos, el Stereovox, me fascinó desde adolescente, con esa consola de mandos deslizantes que haría palidecer de envidia a los técnicos hollywoodenses del Sensurround de Multidimensión.

Considero al Stereovox un proyector puramente steampunk por todo lo que conjuga: una disposición de las bobinas al mas puro estilo de principios del siglo XX con una consola de mezclas setentera, aderezada ¡¡¡con un vúmetro de LEDs!!! de absoluta ciencia-ficción en su día, justo debajo de una lámpara de cortesía tubular de incandescencia que parece de finales del XIX.

Sin olvidar, por supuesto, la mayor locura: ¡¡¡auténticos rubís en ventanilla!!!, para intentar mantener la película plana ¡aunque para ello hubiese que rayar las emulsiones recién reveladas! (en España, esto era una opción extra).

Al igual que los proyectoresp profesionales Fumeo, los garfios de arrastre están bajo la ventanilla, no sobre la misma, como ocurre con los proyectores domésticos de Súper-8. Coincide, esta práctica, con los proyectores de 16 mm, así como con cámaras de S8 como la Fuji ZC1000.

¿DÓNDE COMPRAR ARTÍCULOS DE SÚPER-8? Siempre recomiendo la misma tienda que usa Steven Spielberg y J.J. Abrams, Pro 8 mm de Hollywood. Atienden en español e inglés, en el siguiente enlace:  https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC

NIZO PROFESSIONAL

¿Qué tenían en común Steve Jobs, el explorador Thor Heyerdahl y el play boy productor de cine Günter Sachs?
Los tres filmaban con el mismo modelo de cámara de súper-8: la Nizo Professional (disponible en España e Inglaterra entre 1975 y 1985, compitiendo directamente con la Fujica ZC1000).

• Las excepcionales características de la cámara que inspiró el diseño de los ordenadores Mac, en este artículo, ya publicado en esta bitácora, y que se reimprime dada su aceptación: ¡superó las mil lecturas en el momento de su publicación! y aun hoy en día se sigue consultado, lo que demuestra que la Nizo Professional tiene un encanto especial

La Nizo Professional no debe ser confundida con la muy similar Nizo 801 macro dado que fue manufacturada empleando materiales de una todavía más alta calidad. Un ejemplo: el objetivo Schneider Macro Variogon f 1.8 7-80  mm tiene un diseño completamente distinto y fue producido fuera de la línea de producción normal para recibir un tratamiento anti-reflejos multicapa especial desarrollado por Schott para la NASA y Zeiss con revestimiento T.
La Nizo 801 necesita pilas de botón para el exposímetro, pero no la Professional. 
Otras prestaciones: obturador variable, ASA 10 a 400, dos medidas de rosca de trípode, dispositivo de exposición lenta, disparador electromagnético, funcionamiento muy silencioso, intervalómetro incorporado, 18-25-54 f.p.s., fundido encadenado automatizado... y su mejor característica: el diseño, esta cámara volvía las cabezas en su tiempo algo que todavía seguirá logrando en las décadas por venir, como resaltó el cineísta Michael Lehnert. Por algo fue la única cámara de súper-8 que estuvo en exposición en el Moma. Y fuente de inspiración para los diseños Apple todavía hoy.

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ESPECTACULAR COMPOSICIÓN DE SERGIO MOURE DE OTEYZA PARA SPITSBERGEN.

"Spitsbergen: O gardián do Ártico", o primeiro episodio da serie sobre o cambio climático "Stop: Quecemento Global" conta cunha composición musical excepcional obra de Sergio Moure de Oteyza.
Como aperitivo, non deixe de escoitar aquí o tema de saída:
Spitsbergen, o Gardián do Ártico (créditos do final) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

16 MM "METEOR": ONE FILM, TWO BASES

Now that I have finished ordering the film archive of features in Super-8, and before dealing with the extensive 35mm archive, I an starting with the 16mm archive, a long overdue task.

One film, with tow bases!

Reviewing "Meteor", which I keep in a big film reel, I discover that this anamorphic positive, half of the film is in polyester base with good color but the other half is in faded Eastman triacetate base, which I will have to send to Italy for treatment with the ORS chemical substractive system ; at the same time Movie Magnetic will apply the magnetic stripse for the sound in Spanish (the optical track  is in English).

I check this kind of 16 mm features, in big reels, not with a xenon projector. I check with the Fumeo 9271 VIP 1.500 with 2.000 meters reels arms, very cheap to run, with halogen lamp. 

THE SUPER-8 PROJECTOR OF YOUR DREAMS

A Super-8 cinema projector fascinates to the smallest of the family... but not only them!, with its purring, its toothed wheels and the spinning reels. 

When projecting with a quality machine, watching a super-8 movie on the big screen, especially when using top quality emulsions, is an unforgettable experience impossible to emulate with aseptic digital projection.

The arrival of  Kodak Ektachrome film for  Super-8,  in 2018,  has reactivated interest in the direct projection of reversal originals.

My next article in SILVERGRAIN CLASSICS will be about this subjet.

SILVERGRAIN CLASSICS is the must-have magazine published in English lenguage, printed in Germany in luxury glossy paper, for anyone linked to the photo chemical technology as art or industry. 

The magazine is internationally distribuited in big cities (New York, Berlin, Los Angeles, Tokyo, London...) and international airports libraries, but also sold by subscription in the address:

https://silvergrainclassics.com/en/

Where to buy Super-8 items?:  https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC

EL INOLVIDABLE DISEÑO DE ARTE DE LAS CAJAS DE CASTLE FILMS

Aunque el grueso de la cinemateca en 16 mm y 35 mm se custodia en IB Cinema, por cuestión de espacio y peso (sólo un largometraje en 35 mm pesa mas de veinte kilos), en casa sí que puedo guardar el material en Súper-8, desde los primeros resúmenes que compré cuando niño hasta los últimos largometrajes íntegros en anamórfico editados por Derann Films, como "Master & Commander".
En estos tiempos de confinamiento, tengo tiempo para poner en orden este material en Súper-8 acumulado desde la infancia.
Décadas antes de que se soñase con la existencia de Internet o de soportes dígitales, como el DVD o Blu Ray, cuando aun si quiera existía el vídeo, ni siquiera los largometrajes íntegros en Súper-8, los establecimientos fotográficos vendían resúmenes, o digestos, de tres a veinte minutos.  Mi editora favorita era la norteamericana Castle Films.

CASTLE FILMS.
Castle Films había sido fundada por Eugiene W Castle en 1918, en un principio como productora, pero que, con el nacimiento del 16 mm y, posteriormente, el 8 mm, se convirtió en el mas grande distribuidor de resúmenes de películas para su visionado no comercial, de forma privada. 
En 1945, firmó un contrató con Universal (estudio que, en abril de 1977, compraría Castle Films, cambiando su nombre a Universal 8).
Con 13 o 14 años, los resúmenes Castle Films mudos de diez minutos en Súper-8 costaban algo más de seiscientas pesetas. El primero que adquirí fue "The house of Frankenstein" (se encuentra en exposición, en una vitrina de IB Cinema).

GRACIAS A ANTONIO DOCAMPO.
Uno de los padres del cine gallego, el gran Antonio Docampo (emblemática figura ninguneada por los miserables del chiringuito -López Chaves dixit- AGADIC), lejos de no hacerme caso, por ser quien escribe un niño,  tuvo la gentileza de permitirme ir construyendo una buena colección de títulos de Castle Films en sus entonces mas baratas versiones de 8-normal: a mí me daba igual pues mi Cine Max de juguete podía proyectar tanto Súper-8 como 8-Normal.

El contenido era el mismo, al igual que la caja. Lo mejor es que el bueno de Antonio Docampo me vendía las versiones en estándar-8 a sólo 300 pesetas cada una, en plazos de 50 pesetas. ¡Gracias a ello pude hacerme con una buena colección de resúmenes clásicos de Castle Films!, con esas atractivas cajas, de maravilloso diseño, que todavía hoy me gusta contemplar. 

Una de mis resúmenes favoritos fue el de "Tarántula", de Jack Arnold, con un desconocido Clint Eastwood en su primer papel en Hollywood (como piloto de uno de los aviones). Décadas mas tarde, tuve la fortuna de conseguir la película completa en formato profesional de 16 mm, con banda magnética en español y óptica en inglés. 
Todo mi cariño para estos resúmenes de Castle Films pues fueron el germen de mi cinemateca, hoy en día compuesta por miles de referencias, principalmente en 16 mm y 35 mm. Todo mi cariño, también, para la generosidad de Antonio Docampo, que me vendía aquellos tesoros a precio de coste y, aun encima, con facilidades. ¡Gracias, Antonio, en el cielo donde te encuentras!

Como el trabajo de arte de estas cajas de Castle Films es tan maravilloso (además de que me evocan los bonitos años setenta en los que crecí), he decidido que, en lugar de archivarlas apiladas, dejarlas a la vista, para disfrutar con su visión (como se ve en el vídeo superior).

CUIDADO DE PELÍCULAS: ¿CÓMO LIMPIAR RESTOS DE PEGAMENTO? Notas de un archivista cinematográfico

En los empalmes hechos con "celo" normal, no específico para uso cinematográfico, con los años el adhesivo de la cinta se reseca y el pegamento se extiende por la superficie de la película. En la presente entrada se describe como limpiar estas suciedades siendo respetuoso con el medio ambiente, sin riesgo de contraer cáncer y con un producto que, inocuo para las películas, se puede comprar fácilmente incluso en tiempos de confinamiento.
Una buena parte de las películas que se custodian en los archivos cinematográficos no son nuevas de laboratorio sino que, antes, han tenido una vida comercial sabe Dios en que condiciones. 
En el caso del positivo "Simbad y el Ojo del Tígre", de 16 mm, se trata de un original que Columbia hizo para que fuera emitido por televisiones de España y América. Está en perfecto estado físico, con magnífico colorido (es Kodak LPP), pero, como los empalmes no fueron hechos con "celo" especial para cine, sino con el normal, en este tipo de cinta adhesiva no concebida para uso cinematográfico, lamentablemente,  con los años, el pegamento se reseca y el pegamento se sale de su sitio, extendiéndose por la siguiente espira de película de cada empalme. 

Restos de pegamento y manchas a lo largo de la película de 16 mm

El sábado pasado procedí a dejar en estado prístino este positivo, en la bobinadora del laboratorio.
Hace años, limpiaba este tipo de suciedades con tricloretileno, hasta que su venta fue prohibida, y posteriormente con percloroetileno, ¡hasta que me vió mi esposa!, y me lo prohibió ella, pues, aparte de que es peligroso inhalarlo, también lo es su mero contacto con la piel pues se absorbe y daña al hígado. 
Algo parecido ocurre con los líquidos específicos para cine tipo Film Renew o Vitafilm. El mas inocuo era el que fabricaba Tetenal, y que podía comprar localmente a diez minutos andando de casa. No obstante, mi esposa no me deja llevar ninguno de para casa. 
Algunos dicen que un buen sustituto  para la limpieza es el alcohol isopropílico, pero mi experiencia demuestra que produce diversos daños, como veremos en un próximo artículo.
¿La solución? ¡¡¡Combustible para mecheros Zippo!!!, que se vende en cualquier estanco (por increíble que parezca, ¡este tipo de establecimientos estuvieron todos abiertos durante el confinamiento!). 

El método de limpieza: se impregna una pequeño fragmento de un paño suave de algodón con el que, fotograma a fotograma, se va limpiando cuidadosamente la superficie de la película, usando cada poco nuevas secciones del paño: ¡¡¡mano de santo!!!

Después de su limpieza con líquido de Zippo la película queda impecable

Como se puede ver en las dos fotos, del antes y después, la película ha quedado impecable. El combustible de Zippo, además de no perjudicar la salud, no daña ni a la emulsión ni a la propia película de triacetato (como sí, por ejemplo, hacen algunos líquidos incluso específicos para cine, que atacan al plastificante del triacetato lo que, a la larga, desencadena el terrible SV, un proceso que una vez se inicia no tiene cura, es irreversible).

¿DÓNDE COMPRAR ARTÍCULOS DE SÚPER-8? Siempre recomiendo la misma tienda que usa Steven Spielberg y J.J. Abrams, Pro 8 mm de Hollywood. Atienden en español e inglés, en el siguiente enlace:  https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC