WHEN CINEMA FIT IN A CARDBOARD BOX.

In Spain, the commercial distribution of Super-8 films, mainly in the form of abridged versions, or digests, came to an end during the 1982–1983 school year, just before Kodak introduced its fade-resistant LPP technology. A historical irony: precisely when the medium was about to become virtually eternal, the domestic market had already been condemned.

Lady Di's wedding, by Walton Films, which I had bought in England when I was a student, on the occasion of a trip with my sister Susana

This past weekend, taking advantage of this new stage in life, I separated those small films from that period (late 60´s and 70´s), acquired with so much effort and enthusiasm when I was a student, from later editions with complete feature films, positives struck in British, American or German laboratories, which I keep in another storage room. It was an almost liturgical gesture, like arranging memories by stages of life, a kind of sentimental Super-8 memoir of my childhood and of the years when we were happy with a seven minutes digest.

n my hands, a digest of Joe 90, by Gerry Anderson: my interests haven't changed since I was a child

While the bulk of my film archive in 16 mm and 35 mm is kept in the Studio (not by whim, but by sheer physical logic: a single 35 mm feature easily weighs over twenty kilos), Super-8 can live at home. Here, my very first digests purchased in childhood coexist with the last complete anamorphic features released by Derann Films, such as Master and Commander.

 

WHEN VIDEO DID NOT EXIST.

Decades before anyone could even dream of the Internet, DVD or Blu-Ray, when home video did not yet exist, photographic shops sold films in the form of digests: fragments lasting from three to twenty minutes that allowed people to own a film at home.

My favourite distributor was the American company Castle Films. I was about twelve years old when the Three Wise Men, during those magical Christmases of the early seventies, brought me a single, wonderful toy: a Cine Max projector, which I still keep in its original box. My mother bought it in the now-vanished Moya shop, opposite the Cine París, in La Coruña (Galicia, NW of Spain), for 1,500 pesetas of the time.

The Cine Max is still with me, after more than half a century, in its original box.

For months—winter after winter, before 1975—I watched again and again the few family films shot by my parents with an AGFA Double-8 camera they had bought in the early sixties from Machirant, a good Catalan friend who had decided to upgrade to a more advanced model. In those long winters, with no video and no alternatives, the only way to revisit cinema was through those silent digests, with subtitles, lasting between three and ten minutes.

Years later came sound digests—twenty, forty, sixty minutes long—and even complete feature films. But that is another story.

CASTLE FILMS.

Castle Films was one of the most important digest distributors in the world. Founded in 1918 by Eugene W. Castle, it began as a production company, but with the advent of 16 mm and later 8 mm it became the largest distributor of non-theatrical home cinema on the planet, in all its vast and boundless scope.

In 1945 it signed an agreement with Universal—a studio that would eventually acquire Castle Films in April 1977, renaming it Universal 8—which enabled the release of countless classics of horror, sci-fi, adventure, cartoons and documentary cinema.

When I was twelve or thirteen, around 1973, a ten-minute silent Super-8 digest cost just over six hundred pesetas. The first one I bought was The House of Frankenstein. The second, more modest but equally fascinating, was a three-minute black-and-white documentary titled African Animal Hunt, which cost 213 pesetas. I still display both titles in a glass cabinet in the studio, because with them began a vocation that—with its ups and downs—has allowed me to earn my living for decades… and to enjoy my job.

THANK YOU, ANTONIO DOCAMPO.

At this point I cannot fail to mention Antonio Docampo, one of the fathers of Galician cinema, unjustly sidelined by the miserable institutional chiringuito (López Chaves dixit) that governs the audiovisual destiny of the region. In his shop on Rúa Nova in La Coruña—where he always had even Kodak Pageant 16 mm projectors in stock—far from dismissing me for being a child, Antonio had the generosity to let me begin building a solid collection of Castle Films titles in their cheapest Standard-8 versions.

I did not care in the slightest: my Cine Max could project both Super-8 and Standard-8, and after all, the content and those wonderful boxes were identical.

Spanish magazine for Super-8 collectors, published nowdays

The best part was that Antonio sold me those 8 mm films for just 300 pesetas, payable in monthly payments of 50 pesetas. Thanks to him I was able to collect a remarkable collection of Castle Films classics, with those irresistibly designed boxes that I still enjoy contemplating today.

One of my favourite digests was Tarantula, by Jack Arnold, featuring a very young and then unknown Clint Eastwood in his first Hollywood role, as one of the pilots. Decades later, I had the good fortune to acquire the complete film in professional 16 mm, with magnetic Spanish soundtrack and optical English track.

Abridged version of "Star Wars" in 7 minutes in black and white, silent with subtitles and pan & scan

THE ORIGIN OF EVERYTHING.

The seed of the archive I now preserve—today comprising thousands of reels, mainly in 16 mm and 35 mm, at the Studio—was those modest 8mm Castle Films digests and the generosity of Antonio Docampo, who sold me genuine treasures at cost price and, on top of that, with payment facilities.

Shortly after the release of Star Wars, which I saw on the immense screen of the Cine Riazor projected in 70 mm with multichannel magnetic sound, Antonio Docampo  sold me a curiosity that today seems almost inconceivable: a seven- or eight-minute digest of Star Wars, black and white, silent with subtitles, and in pan & scan, meaning that only half of each anamorphic frame was projected in the academic ratio.

Esteve Riambau, when he was director of the Filmoteca de la Generalitat de Catalunya, described my studio as a "temple of cinema".

Today, when any film is just a tap away on a mobile phone, all this may seem absurd. But in 70´s we were happy with those lilliputian Super-8 reels.  Before video, before digital, before everything was instantaneous, when I was a child, these digests, often silent and imperfect, sold in photo shops, by allowing you to touch the frames and hold them up to the light, transmitted, from Super-8, the magic of real cinema (and instilled in many children a passion for film).

The latest Disney releases in Spain came from France

Perhaps because that small, incomplete, and technically imperfect cinema had something that has been lost today: the desire, the anticipation, the imagination that filled in what was missing.

That distribution system (70, 35 and 16 mm features for theaters, 9.5, 8 and Super-8 digests for home),  also ensured that movie theaters, even neighborhood theaters, revival theaters, parish theaters, or film clubs, were always full of people, with spectators entering a world of dreams, in theaters with giant screens, with uniformed ushers, velvet curtains, and a ceremony that was quite an event.

This English book studies that period of Super-8 as a commercial phenomenon

EL CINE VUELVE AL PARÍS CON UN INCUNABLE DE LOS DOCAMPO Y LA PELICULA DE AMANDO DE OSSORIO

Este miércoles 27 de octubre de 2021, Día Mundial del Patrimonio Audiovisual, es una fecha histórica, para los coruñeses, pues el cine de verdad, esto es, CON PELÍCULA, regresa a una de las pocas salas de cine que conservan su estructura desde la época del cine mudo: el mítico Cine París, en plena calle Real, justo enfrente de la casa de Amando de Ossorio, desde cuyas ventanas el internacional director coruñés observaba, hipnotizado, los entresijos del funcionamiento de la cabina de proyección. 

El largometraje "El ataque de los muertos sin ojos", de Amando de Ossorio, representa el plato fuerte de la programación. Esta película, la mas redonda de su internacionalmente aclamada tetralogía templaria, es, además, idónea para proyectar en vísperas de Halloween pues rezuma el miedo de los terroríficos cuentos que, en nuestra neblinosa Galicia, se contaban en la víspera de Difuntos. 

Título de culto en países anglosajones, en España, sólo un gallego como Amando de Ossorio podría haber rodado una película como esta (o cualquiera de las otras de su tetralogía templaria), pues Galicia, en el confín de la Cristiandad, es una región de leyendas, donde las meigas "haylas", la Santa Compaña recorre los bosques en terrorífica procesión espectralmente amparada por una niebla, salobre y fría, que hace rechinar los dientes. Galicia se reconoce, en "El ataque de los muertos sin ojos", hasta en la fiesta popular y el cacique.

Esta proyección del Cine París es para recordar, en la historia de la ciudad, pues, además de celebrarse -se reitera-,  justo enfrente de la casa de Amando de Ossorio, y a escasos metros de la Farmacia Ossorio de su familia, se lleva a cabo con un positivo cinematográfico en película de 16 mm que fue propiedad del mismísimo Amando de Ossorio y que, poco antes de morir, regaló a Ignacio Benedeti, agradecido por el libro consagrado a su obra (que Ignacio co-escribió junto con Rafael Calvo y Xosé Zapata), editado por la Universidade da Coruña. Con ocasión de su centenario, Ignacio Benedeti publicó en LA VOZ DE GALICIA el artículo (pulsar para leer): Ossorio, un gallego fantástico.

La proyección del largometraje de Amando de Ossorio se precede de varios complementos,  a cada cual mas interesante. 

"La Coruña 1965" es un documental en 16 mm Kodachrome rodado por los hermanos Docampo, con guión y dirección de Antonio Docampo, quien ya fuera homenajeado por el SELLIER FILM FESTIVAL, en su II Edición, pocas fechas antes de su fallecimiento. Fue, en palabras de su hija, "la última alegría que recibió antes de morir".

Ignacio Benedeti escribió su obituario en LA VOZ DE GALICIA (se puede leer en el siguiente vínculo: UN CORUÑÉS A 24 FOTOGRAMAS POR SEGUNDO ), pero quedó muy dolido de que el homenaje a Antonio, uno de los padres del cine gallego, no pudiese ser llevado a cabo en un CGAI que ese día prefirió proyectar  un vídeo del Prestige, que atacaba a D. Manuel y a Feijóo, ante una audiencia de 4 personas ¡incluyendo al director de la pieza!, mientras que el homenaje al gran Antonio Docampo colapsó la sala de Portas Ártabras, la institución dirigida por el admirado intelectual Felipe Senén, con espectadores llegados de Santiago, Ferrol ¡y hasta la comunidad valenciana!

"La Coruña 1965" es un documento coruñés de notabilísimo interés pues, con la magnificencia del desaparecido sistema de color cinematográfico Kodachrome, inmortaliza acontecimientos como la nevada de 1963, la inauguración -y su bendición por parte de arzobispo- del aeropuerto de Alvedro, el trabajo de los rederos en el puerto, la génesis del polígono de La Grela, la construcción de la Petroliber, y muchos otros, mezclados con escenas costumbristas que nos muestran la ciudad en la primera mitad de los sesenta con absoluta nitidez y asombroso color, en un guión ameno, redactado por el propio Antonio Docampo, y leído por José María Pujalte, quien fuera gerente de la Universidad da Coruña, con un fragmento recitado por la mítica locutora y dobladora Ananda Español.

Lo mejor, de cara a una conmemoración como la del Día del Patrimonio Audiovisual, es que la proyección de "La Coruña 1965" se hace con el propio original de cámara, esto es, con la misma película que estuvo en los sitios cuya imagen aparece filmada. Este original es, pues, único en el mundo, una especie, se podría decir, de incunable. Antonio Docampo hizo con este original el montaje, cortando y pegando la película con acetona. Tras la aplicación de la banda de sonido, registró en ella la locución con un proyector Kodak Pageant de 16 mm todavía hoy en propiedad de su hija Marta. "La Coruña 1965" es imprescindible para historiadores y cronistas, pero también para todo coruñés que ame su ciudad. Este documental es una labor de artesanía hasta en sus créditos: rebobinando a mano la película y filmándolos con precisión en sobreimpresión sobre la imagen latente.

Antonio Docampo con Ignacio Benedeti, en el último acto poco antes de su fallecimiento

La jornada se complementa con la proyección de "La Ciudad de las Rías", sobre el proyecto de Andrés Fernández-Albalat, que ya proyectamos en otra ocasión, ¡¡¡pero que el público siempre reclama!!!

Y, como guinda, dado que al día siguiente es el Día Mundial de la Animación, el corto de dibujos animados mas políticamente incorrecto de la historia: "Coal Black and de Sebben Dwarfs", de 1943, en Technicolor, hoy censurado.

• El Día Mundial del Patrimonio Audiovisual se puede celebrar en el Cine París gracias a la intercesión de Manuel Arenas, de la Librería Arenas, 70 años trabajando por la cultura de los coruñeses. Para el montaje y traslado del equipo cinematográfico, carteles, etc., contaremos con la ayuda de Marcos Javier Fernández Eimil. La noche de la proyección, mi colaborador será Javier Suárez.

DÍA MUNDIAL DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL.

CINE PARÍS.

MIÉRCOLES, 27 DE OCTUBRE 

19:00 HORAS

ENTRADA LIBRE HASTA COMPLETAR EL AFORO.

Información general: PULSE AQUÍ

Información sobre el montaje de las películas: PULSE AQUÍ

Marcos saca de su ataúd al mismísimo Amando de Ossorio (óleo obra de Juan Carlos Abraldes), en las catacumbas de IB Cinema, en los confines del Imperio Romano, para resucitarlo frente a la que fuera la morada en su ciudad natal, en el mítico Cine París, en el Día Mundial del Patrimonio Audiovisual.

Terrorifico el sonido del templario momificado que graba la escena, con respiración de ultratumba, y las piernas encadenadas...

EL INOLVIDABLE DISEÑO DE ARTE DE LAS CAJAS DE CASTLE FILMS

Aunque el grueso de la cinemateca en 16 mm y 35 mm se custodia en IB Cinema, por cuestión de espacio y peso (sólo un largometraje en 35 mm pesa mas de veinte kilos), en casa sí que puedo guardar el material en Súper-8, desde los primeros resúmenes que compré cuando niño hasta los últimos largometrajes íntegros en anamórfico editados por Derann Films, como "Master & Commander".
En estos tiempos de confinamiento, tengo tiempo para poner en orden este material en Súper-8 acumulado desde la infancia.
Décadas antes de que se soñase con la existencia de Internet o de soportes dígitales, como el DVD o Blu Ray, cuando aun si quiera existía el vídeo, ni siquiera los largometrajes íntegros en Súper-8, los establecimientos fotográficos vendían resúmenes, o digestos, de tres a veinte minutos.  Mi editora favorita era la norteamericana Castle Films.

CASTLE FILMS.
Castle Films había sido fundada por Eugiene W Castle en 1918, en un principio como productora, pero que, con el nacimiento del 16 mm y, posteriormente, el 8 mm, se convirtió en el mas grande distribuidor de resúmenes de películas para su visionado no comercial, de forma privada. 
En 1945, firmó un contrató con Universal (estudio que, en abril de 1977, compraría Castle Films, cambiando su nombre a Universal 8).
Con 13 o 14 años, los resúmenes Castle Films mudos de diez minutos en Súper-8 costaban algo más de seiscientas pesetas. El primero que adquirí fue "The house of Frankenstein" (se encuentra en exposición, en una vitrina de IB Cinema).

GRACIAS A ANTONIO DOCAMPO.
Uno de los padres del cine gallego, el gran Antonio Docampo (emblemática figura ninguneada por los miserables del chiringuito -López Chaves dixit- AGADIC), lejos de no hacerme caso, por ser quien escribe un niño,  tuvo la gentileza de permitirme ir construyendo una buena colección de títulos de Castle Films en sus entonces mas baratas versiones de 8-normal: a mí me daba igual pues mi Cine Max de juguete podía proyectar tanto Súper-8 como 8-Normal.

El contenido era el mismo, al igual que la caja. Lo mejor es que el bueno de Antonio Docampo me vendía las versiones en estándar-8 a sólo 300 pesetas cada una, en plazos de 50 pesetas. ¡Gracias a ello pude hacerme con una buena colección de resúmenes clásicos de Castle Films!, con esas atractivas cajas, de maravilloso diseño, que todavía hoy me gusta contemplar. 

Una de mis resúmenes favoritos fue el de "Tarántula", de Jack Arnold, con un desconocido Clint Eastwood en su primer papel en Hollywood (como piloto de uno de los aviones). Décadas mas tarde, tuve la fortuna de conseguir la película completa en formato profesional de 16 mm, con banda magnética en español y óptica en inglés. 
Todo mi cariño para estos resúmenes de Castle Films pues fueron el germen de mi cinemateca, hoy en día compuesta por miles de referencias, principalmente en 16 mm y 35 mm. Todo mi cariño, también, para la generosidad de Antonio Docampo, que me vendía aquellos tesoros a precio de coste y, aun encima, con facilidades. ¡Gracias, Antonio, en el cielo donde te encuentras!

Como el trabajo de arte de estas cajas de Castle Films es tan maravilloso (además de que me evocan los bonitos años setenta en los que crecí), he decidido que, en lugar de archivarlas apiladas, dejarlas a la vista, para disfrutar con su visión (como se ve en el vídeo superior).

SPIDERMAN: BOBINA EN SÚPER-8 DE CUANDO ERA NIÑO

Conservo,  de cuando era niño y adolescente, buena parte  de las bobinas de los resúmenes que iba comprando, normalmente en Docampo, ya que el bueno de Antonio me permitía pagar a plazos las compras de  la entonces mi incipiente colección: pese a ello, todo lo que me podía permitir eran pequeños resúmenes, mudos en su mayor parte. 
Antonio Docampo llegó a disponer hasta de largometrajes en Súper-8, totalmente inalcanzables incluso para buena parte de los adultos. Dentro de mis compras favoritas, en aquellos años setenta, se encuentran dos resúmenes italianos, mudos, correspondientes a sendos episodios de la primera serie de televisión de Spiderman, que, aunque de bajo presupuesto, tuvo un éxito mundial inusitado. Fue la primera adaptación animada del personaje creado por Stan Lee y Steve Ditko. En aquel entonces, mis super héroes favoritos, eran, por este orden, Batman, Supermán, Spiderman y El guerrero del antifaz. 
Como curiosidad cinéfila, he telecinado el resumen "El retorno del Holandés Volante": ¡así es como veíamos el cine en casa cuando no ya Internet, sino que ni siquiera el vídeo ni se vislumbraba en el horizonte! Sin sonido, resumido, pero ¡que felices nos hacían aquellas sesiones! 
Con el tiempo, terminaba por amortizar las películas que compraba pues se las alquilaba a los compañeros de colegio por pequeñas cantidades.     

SPIDERMAN "IL RITORNO DELL´OLANDESE VOLANTE" from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

CASTLE FILMS: EL GERMEN DE UNA COLECCIÓN

Tenía uno alrededor de los doce años cuando los Reyes Magos, en aquellas mágicas Navidades de primera mitad de los setenta, le trajeron un único y maravilloso juguete: el proyector Cine Max, que todavía conservo en su casa original (lo compró mi madre, en la desaparecida tienda Moya, frente al Cine París, ¡por 1.500 pesetas de la época!).
Durante meses, estuve viendo con él, una y mil veces, las pocas películas familiares rodadas por mis padres, con la cámara Agfa que, a principios de los años sesenta, le habían comprado a Machirant, su buen amigo catalán, cuando éste decidió canbiar a un modelo superior.

En aquellos años de inviernos largos, antes de 1975, el vídeo no existía. La única forma que había, para los cinéfilos, de revisionar nuestras películas favoritas eran con los resúmenes o "digestos", que solían durar, en aquel entonces, entre tres y diez minutos, en ediciones mudas con subtítulos. 
Años después, llegarían los resúmenes sonoros, de veinte minutos, cuarenta, sesenta ¡y hasta las películas completas!, pero esto es una historia para otro día. 

CASTLE FILMS
Una de las distribuidoras de resúmenes mas profusa era la norteamericana Castle Films, que vendía sus ediciones a través de las tiendas de fotografía. Castle Films fue fundada por Eugiene W Castle en 1918, en un principio como productora, pero que, con el nacimiento del 16 mm y, posteriormente, el 8 mm, se convirtió en el mas grande distribuidor de resúmenes de películas para su visionado no comercial, de forma privada. 
En 1945, firmó un contrató con Universal (estudio que, en abril de 1977, compraría Castle Films, cambiando su nombre a Universal 8).
Con 13 o 14 años, los resúmenes Castle Films mudos de diez minutos en Súper-8 costaban algo más de seiscientas pesetas. El primero que adquirí fue "The house of Frankenstein".

GRACIAS A ANTONIO DOCAMPO.
Uno de los padres del cine gallego, el gran Antonio Docampo (emblemática figura ninguneada por los miserables del chiringuito -López Chaves dixit- AGADIC), lejos de, siendo quien escribe un niño, no hacerme caso, tuvo la gentileza de permitirme ir construyendo una buena colección de títulos de Castle Films en sus entonces mas baratas versiones de 8-normal: a mí me daba igual pues mi Cine Max de juguete podía proyectar tanto Súper-8 como 8-Normal. 

El contenido era el mismo, al igual que la caja. Lo mejor es que el bueno de Antonio Docampo me vendía las versiones en estándar-8 a sólo 300 pesetas cada una, en plazos de 50 pesetas. ¡Gracias a ello pude hacerme con una buena colección de resúmenes clásicos de Castle Films!, con esas atractivas cajas, de maravilloso diseño, que todavía hoy me gusta contemplar. 
Una de mis resúmenes favoritos fue el de "Tarántula", de Jack Arnold, con un desconocido Clint Eastwood en su primer papel en Hollywood (como piloto de uno de los aviones). Décadas mas tarde, tuve la fortuna de conseguir la película completa en formato profesional de 16 mm, con banda magnética en español y óptica en inglés. 
El germen de mi colección, hoy en día compuesta por miles de títulos, principalmente en 16 mm y 35 mm, fueron los resúmenes de Castle Films y, también, la generosidad de Antonio Docampo, que me vendía aquellos tesoros a precio de coste y, aun encima, con facilidades. ¡Gracias, Antonio, en el cielo donde te encuentras!

ANTES DEL BLU RAY.
Aquellos lectores de esta bitácora que quieran ver como los entusiastas del cine veíamos nuestras películas favoritas cuando el VHS ni siquiera se conjeturaba en el futuro, he aquí el enlace a la versión resumida muda con subtítulos, de nueve minutos,  de "Tarántula" en 8-Normal editada por Castle Films. 
TARANTULA! (Castle Films) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

AQUELLOS VINILOS CON EFECTOS DE SONIDO

Desde hace muchos años, la mayor parte de los sonidistas añaden, en las producciones audiovisuales, efectos de sonido procedentes de bibliotecas digitales. Trabajar de forma digital es facilísimo. En IB Cinema, también hicimos así en nuestras producciones estrenadas en cines o para televisión.  

Sin embargo, para mis trabajos argénticos en Súper-8, en aquellas ocasiones en que debo enriquecer el sonido directo con algún efecto de sonido, prefiero usar vinilos, de los que tengo una buena colección iniciada cuando el llorado Antonio Docampo, (fallecido a principios de año), cuando uno tenía quince años, en lugar de no hacer caso de un niño, me dedicó tiempo para aconsejarme comprar uno de Eumig, en mítico en el que aparece un proyector en la portada, ¡y que todavía conservo con el sello de Establecimientos Docampo! ¡Gracias, Antonio, allá en el cielo, donde estoy seguro que te encuentras!

Con los años, mi biblioteca de efectos en vinilo se fue enriqueciendo, tanto con microsurcos LP como "singles". 
Entre mis portadas favoritas, destaco la del disco de efectos sonoros editado por MGM (al término de este texto), en la que aparece una familia disfrutando encantada de una proyección se supone que sonorizada por un padre que posa con semblante orgulloso ante la admiración de su mujer e hijos. 
Eumig editó un LP posterior, de diseño setentero. Los discos de Eumig, además de efectos de sonido, presentan también música libre de derechos compuesta ex profeso para la edición y agrupada por temática. 

Uno de mis futuros trabajos superochísticos, en el que explicaré la razón de crear en Súper-8 en un mundo digital, irá completamente sonorizado no sólo con efectos Eumig, sino también con sus inolvidables melodías, en un guiño que podrá ser entendido y apreciado sólo por unas cuantas personas en el universo mundo en toda su redondez.

CENTENARIO DE JOHN FITZGERALD KENNEDY EN 8 MM CON CASTLE FILMS

Hoy se cumple el centenario del nacimiento de John Fitzgerald Kennedy, sin duda el mas querido miembro de la dinastía de políticos norteamericanos. La película de su magnicidio, filmada en Kodachrome de 8 mm (estándar 8, anterior al Súper-8, con un fotograma mas diminuto), se ha convertido no sólo en la cinta de 8 mm más vista del mundo, sino, tal vez, la única que hayamos visto al menos una vez todos los habitantes de América y Europa. 

JFK: QUERIDO POR TODO EL MUNDO
Aunque uno sólo tenía 4 años, recuerdo perfectamente el día en asesinaron a John Fitzgerald Kennedy; mi madre lloraba, mi padre estaba triste y, todavía en Venezuela, fuimos a Misa para rezar por él. 
En aquellos tiempos anteriores al nacimiento del Súper-8, y desde los años treinta, Castle Films era la distribuidora hegemónica, a nivel mundial, de películas en 8 mm, con una duración entre tres y diez minutos, con destino al mercado hogareño, no sólo con resúmenes de clásicos (principalmente de Universal), sino también otro tipo de material, como documentales de viaje, naturaleza y noticiarios. La labor de Castle Films fue muy importante pues, todos los coleccionistas que conozco, ya sean de 35 mm, 16 mm o Súper-8, empezaron su andadura con aquellas diminutas bobinas de Castle Films. No hace muchos años se publicó, en Estados Unidos, un sesudo volumen sobre esta distribuidora (ejemplar del mismo se encuentra en los anaqueles de la biblioteca de la Cinemateca de Galicia-IB Cinema: ¡no lo busquen, sin embargo, en la oficial, CGAI!)

Tras la triste muerte de JFK, Castle Films reaccionó rápido y preparó un noticiario de unos diez minutos, con las escenas fundamentales de su presidencia (incluyendo la toma de posesión, la visita al Papa y su viaje por Europa, su asesinato y funeral), que se puso a la venta, ese mismo 1964, en 8 mm. Dos años después, el documental "John Fitzgerald Kennedy:  man and Presidente" estaría también disponible en el entonces novedoso Súper-8. 
Fue tal el impacto del magnicidio de JFK que los laboratorios estuvieron haciendo copias desde pocas semanas después del magnicidio, en 1964,  hasta 1977, cuando Castle Films fue vendida a Universal: para los estudiosos del cine, su número dentro del catálogo de Castle Films era el 196.

Posteriormente, en 1968, Robert Kennedy, el querido Bob, también fue asesinado por un mal llamado palestino (en realidad un árabe de esos que usurpan el gentilicio de Palestina, que es como los romanos bautizaron a esos territorios judíos muchos siglos antes de que los árabes los invadieran).  Recuerdo, también, el magnicidio de Bob: con 8 años, ya regresado a España, estaba en mi aula de la Academia Colegio Galicia, de La Coruña;  cuando le dieron la noticia a doña Anita, mi profesora de tercero de primaria, interrumpió la clase llorando, para a continuación rezar un Padrenuestro en memoria de Bob. 

DOCUMENTAL EN 8, NO EN SÚPER-8.
A principios de los setenta, como el precio de este documental en 8 mm (ahora llamado estándar-8 o normal-8) era mucho más barato, con doce o trece tuve la oportunidad de comprarlo en los Establecimientos Docampo, de la Rúa Nueva coruñesa: me lo vendió el propio Antonio quien, además, a la vista de mi edad, me hizo un descuento adicional. ¿Cómo no voy a recordar a Antonio con cariño?

REVISIÓN, MEDIO SIGLO DESPUÉS.
En aquella infancia de inviernos largos, habré proyectado esta bobina cientos, sino miles de veces, pero ahora hace por lo menos veinte años que no la veía. Como homenaje a JFK, en el día del centenario de su nacimiento, esta madrugada, pasado un minuto de las doce de la noche del domingo, la estuve revisando en una antigua moviola de 8 mm: ¡santo Dios, el metraje sigue inmaculado, tanto tiempo después! Se trata de la edición teutona de Castle Films que sólo se diferencia de la norteamericana en:
1) los títulos de crédito se encuentran con letra gótica; 
2) la película es Gevaert y no Kodak; 
y 3) la publicidad de la parte posterior de la caja está en alemán.
Su visionado, aun en la minúscula pantalla de la moviola de 8 mm, no sólo me recuerda a JFK, sino que sirve para evocarme diversos recuerdos de mi niñez y adolescencia, asociados a esta bobina. 

ANTONIO DOCAMPO: OBITUARIO EN LA VOZ DE GALICIA

Su hija Marta me dejó abrumado cuando, hace un rato, me dijo: "muchas gracias, Ignacio, porque tu, con el homenaje de LC Súper-8 Global Day, le diste la última alegría de su vida".
Después me explicó que su primera secretaria "se enteró de su muerte al escucharte en Radio Voz; vino a vernos y nos contó lo que había oído. Hemos escuchado el programa en el archivo de Radio Voz y ha sido muy emocionante, muchas gracias, de verdad".
"Voces de A Coruña", el programa de Pablo Portabales, puede ser escuchado a la carta. Para acceder al homenaje a Antonio Docampo es preciso ir a la fonoteca digital del jueves 26 de enero y mover el cursor al minuto 195; se entra desde este enlace:
http://www.radiovoz.com/archivo/7/vocesdeacorunha/ 
También, me escribió su sobrino, a propósito del obituario que redacté, para decirme "que esas palabras denotan mucho cariño".  ¿Cómo no voy a sentir cariño y gratitud por D. Antonio Docampo si, con las pobres compras de Súper-8 que le podía hacer un niño, siempre resolvió todas mis dudas entre los 11 y los 14 años? Dios quisiera que hubiese muchos Antonio Docampo por la vida.
Mi obituario, en su versión resumida, se publica hoy sábado en la edición de papel del cuarto periódico más vendido de España, LA VOZ DE GALICIA:

Puede leerse también, en digital, en el siguiente enlace:
http://www.lavozdegalicia.es/noticia/coruna/coruna/2017/01/28/corunes-24-fotogramas-segundo/0003_201701H28C6991.htm
Información adicional, en mi bitácora de ayer:
http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/01/antonio-docampo-1929-2017-un-corunes-24.HTML
El reportaje completo de la II Edición de LC SÚPER8 GLOBAL DAY, con el homenaje a Antonio Docampo, puede ser leído en el siguiente enlace: http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2016/12/super8-global-day-lleno-vs-cgai-vacio.HTML

ANTONIO DOCAMPO (1929-2017): UN CORUÑÉS A 24 FOTOGRAMAS POR SEGUNDO

Todos los coruñeses de una cierta edad recordarán a Antonio Docampo, fallecido ayer,  tras los mostradores de su céntrico establecimiento de Rúa Nueva, fundado por su padre en 1921 y que se mantuvo abierto hasta 1996.

En el escaparate frontal, televisores, giradiscos o amplificadores de marcas exquisitas. En el pequeño escaparate lateral, cámaras y proyectores de cine. En el interior, al fondo a la derecha, la siempre bien surtida sección de vinilos. Tras las bambalinas, un impresionante taller de reparación. A Antonio lo mismo se le podía ver reparando la megafonía en la Compañía de María, proyectando cine a los pescadores de Caión, rodando una película de 16 mm por encargo o poniendo a punto el repetidor de TVE en Peñamoa.

Antonio Docampo, como camarógrafo y productor, está detrás (con la ayuda de sus hermanos José y Carlos), de una de las joyas del neorrealismo español, el mediometraje “El andamio” (1958), dirigido por Rogelio Amigo, y protagonizado por un joven licenciado en derecho, José María Pujalte, que con el tiempo llegaría a ser el gerente de la Universidad da Coruña (además de padre de la rutilante actriz María Pujalte). La crítica social de esta película le acarreó no pocos problemas con la censura, hasta que finalmente fue premiada en San Sebastián y otros festivales.

Antonio Docampo filmó otras películas, tanto dramáticas como documentales, bien producidas por él, bien por encargo de instituciones, como el Ejército, ASTANO o incluso acaudalados personajes, como es el caso del largometraje “Esto es Galicia” (1956), rodado para Justo Díaz, un próspero emigrante en Cuba, y que fue proyectada ante el mismísimo todopoderoso Fidel Castro. De esta película sólo existían dos positivos. Uno de ellos, el exhibido en Cuba, se encuentra en paradero desconocido. El otro, estrenado en el añorado cine Goya, fue decomisado por una autoridad gubernativa pues, en su opinión, proporcionaba una imagen poco apropiada de Galicia; también se ignora su destino.

Antonio Docampo fue, además, una de los primeros cineístas a escala mundial capaces de obtener provecho comercial de un formato que nació como amateur, el Súper-8. Todavía se recuerda su documental sobre A Coruña en Súper-8 que se vendía en su tienda de Rúa Nova a turistas de toda España y que tenía imágenes aéreas filmadas en una época en que los drones ni siquiera se podían imaginar: Antonio filmó estos planos desde la avioneta familiar con la que transportaban marisco fresco a Madrid.  

La obra de Antonio fue objeto de reconocimiento, el pasado tres de diciembre, en el marco de la II Edición del SELLIER FILM FESTIVAL, donde fue muy emotivo, para todos los espectadores que abarrotaban la sala de Portas Ártabras, algunos llegados del País Valenciano o Murcia, contar con la presencia de un Antonio Docampo ya muy desmejorado, en silla de ruedas.

A Antonio Docampo le sobrevive su viuda, Neni Arias, y sus hijas Patricia y Marta, esta última heredera de las inquietudes artísticas de su padre y  responsable del primer cortometraje de dibujos animados tradicional filmado en Galicia.  Descansa en paz, querido Antonio: tus fotogramas permanecerán siempre vivos en nuestras retinas.

NOTAS ADICIONALES:

CARBALLAL FILMS. Todas las películas de Antonio, desde sus primeras filmaciones en los años cincuenta hasta la última producción "Lalín, capital do Deza", de finales de los ochenta, iban precedidas con la estampa de nuestra querida bimilenaria Torre de Hércules pues Antonio era coruñesista hasta la médula. En sobreimpresión, el rótulo Carballal Films, en homenaje a su padre, pues Carballal era el nombre de su finca familiar en Las Jubias.

OBITUARIOS EN PRENSA.

En "La Voz de Galicia", el cuarto periódico más vendido de España, magnífico artículo de la pluma del escritor y erudito del cine Miguel Anxo Fernández, el crítico cinematográfico de referencia en el periódico:

http://www.lavozdegalicia.es/noticia/cultura/2017/01/27/fallece-87-anos-antonio-docampo-pionero-cine-documental-gallego/0003_201701H27P33991.htm


Versión resumida de mi obituario publicado en "La Voz de Galicia":
http://www.lavozdegalicia.es/noticia/coruna/coruna/2017/01/28/corunes-24-fotogramas-segundo/0003_201701H28C6991.htm

En "El ideal gallego": http://www.elidealgallego.com/articulo/coruna/fallece-antonio-docampo-de-pioneros-cine-galicia/20170126233018319628.html

En esa cabecera de la población coruñesa de Compostela que se reparte gratuitamente conjuntamente con un periódico de Madrid "El correo gallego": http://www.elcorreogallego.es/tendencias/ecg/fallece-87-anos-antonio-docampo-pioneros-cine-gallego/idEdicion-2017-01-26/idNoticia-1038332/

EL ÚLTIMO HOMENAJE A ANTONIO DOCAMPO.

Los tres periódicos mencionan el último homenaje que se le rindió a Antonio, en el marco de la segunda edición de LC SÚPER8 GLOBAL DAY, dentro del SELLIER FILM FESTIVAL, el pasado 3 de diciembre, al que, ya muy desmejorado, asistió en silla de ruedas, recibiendo el cariño y la admiración hasta de cineístas llegados de otras partes de España. El homenaje se hizo en Portas Ártabras, la sede de la Asociación de Museos, pues la sala de la mal llamada "filmoteca" gallega, CGAI, nos fue denegada pese a ser solicitada (como nos había sido indicado por Escrigas, su director, el año precedente) con ¡tres meses de antelación!, exigencia que cumplimentamos rigurosamente (ni un día antes ni un día después, tres meses justos): en su lugar, prefirieron ceder la sala para la proyección de un ignoto documental sobre el Prestige, en gallego lusista, para una audiencia ¡¡¡de cinco personas!!!

El reportaje completo de la II Edición de LC SÚPER8 GLOBAL DAY (como parte del SELLIER FILM FESTIVAL) con el homenaje a Antonio Docampo, puede ser leído en el siguiente enlace: http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2016/12/super8-global-day-lleno-vs-cgai-vacio.HTML

EL CINE GALLEGO DE LUTO: FALLECE ANTONIO DOCAMPO

Aunque sabía que estaba mal, me quedé de piedra, a primera hora,  cuando me enteré del fallecimiento de Antonio Docampo, al comunicarme la noticia Loreto Silvoso. Después, a media mañana, tuve que intervenir en Radio Voz para, de la mano del gran Pablo Portabales, glosar la figura de Antonio Docampo en su programa Voces de A Coruña que creo que debe ser, en su franja horaria, el más escuchado en La Coruña, pues cuando me llaman, con relación a alguna consulta relacionada con el cine o la fotografía, después recibo multitud de mensajes de WhatsApp.
Con Antonio, ya lo relataré mañana, se fue el último de los pioneros del cine gallego. El pasado mes de diciembre, con ocasión de la segunda edición de LC Súper-8 Global Day, en Portas Ártabras, tuvimos ocasión de rendir tributo a su persona y, lo mas emocionante, contar con su presencia.
¡Qué emotivo, para todos los asistentes, resultó disfrutar de su compañía!, viendo como valoraba el cariño del público que disfrutó hasta el último fotograma de las obras suyas que se proyectaron y con las anécdotas que relató de los rodajes.

Con Antonio Docampo, el mes pasado, en el homenaje que le hicimos en la II Edición de LC Súper-8 Global Day.

Una figura como la de Antonio habría merecido su homenaje en la mal llamada "filmoteca de Galicia" CGAI: pero, pese a ser solicitada la sala con tres meses de antelación -ni un día antes, ni un día después-, como nos fue indicado por su director, Escrigas, el año precedente, ¡nos la negaron!, para, en su lugar proyectar un documental sobre el Prestige en gallego lusista en una sesión ¡a la que asistieron 5 espectadores, incluyendo en ellos a su director y al agente secreto que envié a tomar fotografías! En manos de que gente mas miserable se encuentra el audiovisual de la región.
Descansa en paz, admirado Antonio, en la luz de Dios: tus fotogramas vivirán en la memoria de todos para siempre.

"Y YO...¡CON ESTOS PELOS!", PRIMER CARTOON GALLEGO ¡RESTAURADO Y YA EN LA RED!

Como lo prometido hace un mes es deuda, ¡aquí está!, a disposición de estudiosos del cine gallego, de entusiastas de los dibujos animados  y del público en general: el primer cortometraje cinematográfico gallego de animación tradicional, escrito, dibujado, coloreado y dirigido por Marta Docampo, "Y yo...¡con estos pelos!", restaurado fotoquímicamente y digitalizado no burdamente, sino ¡nada menos que en 4K! (aunque hemos rebajado la calidad a un miserable HD para que los espectadores lo puedan disfrutar sin problema mediante la red o desde el móvil).

Antes de "Y yo... ¡con estos pelos!", en animación tradicional, en Galicia, sí que se rodaron fragmentos o secuencias de dibujos animados insertados en otras películas, pero esta obra de Marta Docampo es la primera que cuenta una historia (con un sencillo gag) tiene su principio, su final y sus créditos, esto es, un cartoon con todas las de la ley.

EL APELLIDO DOCAMPO Y EL CINE GALLEGO.
El cine gallego, de autor, tiene uno de sus nombres imprescindibles en el apellido Docampo: por ello, el mes pasado, la II Edición de LC Súper8 Global Day (celebrada no sólo sin ayuda, sino con la franca animadversión de AGADIC, la concejalía de cultura y los poderes locales, que nos negaron hasta una sala de proyección), homenajeó, en un atestado Portas Ártabras (sede de la Asociación de Amigos de los Museos), en la sección “Memoria del siglo XX” , a Antonio Docampo y a su hija Marta, hecho que tuvo gran relevancia mediática en los medios de comunicación "La voz de Galicia", "El ideal gallego" y " La Opinión".

Todos los coruñeses de una cierta edad recordarán a Antonio Docampo, tras los mostradores de su céntrico establecimiento de la Rúa Nova. En el escaparate grande, televisores, giradiscos de alta fidelidad o amplificadores de marcas exquisitas. En el escaparate de la derecha, cámaras y proyectores de cine ¡incluso de 16 mm! Dentro, al fondo, a la derecha, la siempre bien surtida sección de vinilos, donde uno, de niño, compraba las alucinantes grabaciones en 4 Fases editadas por Decca. Tras las bambalinas, un impresionante taller de reparación. 

No sólo media Coruña fuimos clientes de Antonio Docampo (y sus hermanos José y Carlos), sino que instituciones como TVE confiaban a esta familia el mantenimiento que daba servicio al primer repetidor de señal televisiva instalado en Peñamoa.

ANTONIO DOCAMPO.
Los Docampo, especialmente Antonio, como camarógrafo y productor, están detrás de una de las joyas del neorrealismo español, rodada en La Coruña, la nunca lo suficientemente ponderada “El andamio”, dirigida por Rogelio Amigo, entre cuyos intérpretes se encontraba nada menos que José María Pujalte, quien, con los años, llegaría a ser gerente de la UCD y de la Universidade da Coruña (además de padre de la rutilante actriz María Pujalte y del polifacético showman Fernando Pujalte). La crítica social de esta película acarreó no pocos problemas con la censura, hasta que finalmente fue premiada por San Sebastián y otros festivales.  

Antonio Docampo filmó otras películas, tanto dramáticas como documentales, bien producidas por él, o bien para instituciones, como el Ejército, ASTANO o incluso acaudalados personajes, como es el caso del largometraje “Esto es Galicia”, rodado para el emigrante gallego en Cuba Justo Díaz y que fue proyectada ante el entonces todopoderosísimo Fidel Castro.

DOCAMPO: PIONERO MUNDIAL EN EL USO COMERCIAL DEL SÚPER-8.
Antonio Docampo fue, además, uno de los primeros cineístas capaces de obtener provecho comercial del formato Súper-8. Todavía es recordado su documental sobre La Coruña, que se vendía en su tienda de la Rúa Nueva a turistas de toda España, y que tenía hasta imágenes aéreas filmadas en una época en que los drones ni siquiera se podían imaginar: Antonio filmó estos planos desde la avioneta familiar con la que transportaban marisco fresco a Madrid. Esta película la exhibimos hace un año, con ocasión de la primera edición del SUPER8 GLOBAL DAY, en un positivo que Fernando Pujalte pudo conseguir de segunda mano en Madrid. 

En la edición de este año, pudimos contar con “Botadura del Butrón”, de 1973, una producción comercial en Súper-8 que los astilleros ASTANO, de El Ferrol, le encargaron a Antonio Docampo, en lo que el tiempo ha convertido en todo un documento histórico en el que podemos ver a los entonces príncipes Juan Carlos y Sofía junto a su mentor ¡¡¡el general Armada!!! (cerebro gris del 23F).

Tuvimos, también, el honor de proyectar su último trabajo cinematográfico, “Lalín, capital do Deza”, con un pletórico D. Manuel Fraga, en su primera legislatura al frente de la Xunta, asistiendo atónito, entre lugareños, a un desfile de negras brasileiras ataviadas con poco más que un suspiro.

Quien quiera leer un reportaje del desarrollo de la II Edición de LC Súper-8 Global Day, por favor, consulte el siguiente enlace: http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2016/12/super8-global-day-lleno-vs-cgai-vacio.html

MARTA DOCAMPO.
La segunda edición de LC SUPER8 GLOBAL DAY contó no sólo con la obra de artistas internacionales como Jeff Zorrilla y Magnus Irvin, y la presencia de cineístas acreditados (como Marc Martí, que vino acompañado al frente de la legación valenciana) o emergentes (como el innovador Alex López, de El Ferrol), sino, también, históricos. Pero, sin duda, el momento mas emocionante del festival, fue la presencia  de Antonio Docampo en la sala, en su illa de ruedas, con sus noventa años, que aportó el momento emotivo de la noche, recordando anécdotas y vivencias. Este homenaje fue una pena que no se hiciese en la sala de la mal llamada "Filmoteca de Galicia"-CGAI: pese a ser solicitada con tres meses de antelación, como se nos indicó el pasado año, nos fue denegada pues prefirieron exhibir un documental del Prestige para una audiencia ¡de 5 espectadores!. 
Antonio supo transmitir la pasión por el cine a su hija Marta Docampo, cuyo nombre, gracias a su labor de pionera en Galicia, tiene que figurar a partir de ahora en antologías, estudios y "libros blancos de Petete". 

UN INCUNABLE LISTO PARA PROYECCIÓN Y ¡¡¡¡DIGITALIZADO!!!
"Y yo... ¡con estos pelos!", aparte de ser el primer cartoon de animación tradicional filmado en Galicia, cuenta con otra particularidad: se rodó con película inversible Kodachrome, esto es, un tipo de emulsión que, tras su revelado, se transforma en un único positivo original, sin copia, que es el que se proyecta.
Se trata, pues, de una especie de incunable, en versión cinematográfica. Para poder exhibir la película de Marta Docampo en la II Edición de LC Super-8 Global Day, previamente, en IB Cinema, hubo que someterla a un complejo, lento y laborioso proceso de restauración fotoquímica, desde el repaso de piquetes (labor minuciosamente llevada a cabo por Fernando Pujalte, tras una semana de trabajo), hasta el tratamiento con líquidos especiales, importados de Hollywood,  que empleamos las Filmotecas serias (no aquellas en las que sólo importan el postureo, los viajes, las sociedades paralelas formadas por sus burócratas..., mientras que las valiosas obras de los creadores se encuentran acumuladas, de cualquier forma, sobre el suelo de sótanos húmedos).
El público de LC GLOBAL SUPER8 DAY aplaudió con ganas "Y yo... ¡con estos pelos!", una obra de arte total, pues la autora se encargó de hacer absolutamente todo: pergeñó la historia, dibujó sola cada una de las 3.600 hojas de acetato transparente, las coloreó, pintó el fondo o dibujó la titulación (con la única ayuda de su padre, como camarógrafo y aplicador de la pista sonora, en la propia película original), en la que registró la banda sonora. Todo ello, filmado con éxito a la primera y sin espacio para el error (¡y sin ver los resultados hasta después del revelado, confiando exclusivamente en su propia pericia técnica y artística).

DIGITALIZACIÓN PARA LA POSTERIDAD SIGUIENDO LAS DIRECTRICES DE LA UNESCO.
En su trigésima tercera reunión, celebrada en París el 5 de octubre de 2005, la Conferencia General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO), aprobó una resolución para la preservación del Patrimonio Audiovisual mundial, con una recomendación especial para las imágenes en movimiento, instando en esta labor a los estados miembros de la UNESCO, a las comisiones regionales y a todo tipo de instituciones gubernamentales.
En 2006, IB Cinema consiguió persuadir al entonces secretario xeral de la Consellería de Cultura, D. Carlos Amoedo, para poner en marcha la campaña "Memoria do S. XX", con la que conseguimos salvar y digitalizar obras como el amerizaje de un hidroavión DO X en la rada coruñesa en noviembre de 1930   (película que, debido a su mala conservación, estaba en los límites de su restauración: ver un extracto aquí: https://vimeo.com/9524642 ) o la filmación mas antigua que se conserva hecha en Galicia, un reportaje de la Jira de Os Caneiros (en Betanzos) ¡¡¡de 1918!!! (ver extracto aquí https://vimeo.com/21069096 ), amén de trabajos de cine de autor, como el multigalardonado "El cine amater" (no "amateur") de José Ernesto Díaz Noriega (se puede ver aquí, completo https://vimeo.com/9551381 ).
En estas películas antiguas, en aquellas que fueron filmadas en color, no sólo hay que restaurar físicamente el soporte cinematográfico, sino que, también, en la medida de lo posible, resulta menester devolver los cromógenos, muchas veces desvanecidos, a su condición original, en un trabajo que puede verse aquí: https://vimeo.com/16540351
Según estudios publicados por la UNESCO, una gran parte del material cinematográfico rodado en el siglo XX, especialmente por particulares, entidades pequeñas o productoras independientes, desaparecerá durante los próximos diez años, tras décadas olvidado en trasteros o sótanos.  Esta pérdida tendrá lugar sin que la sociedad se de cuenta, debido a que su deterioro no es como el de otro tipo de herencias (por ejemplo, los edificios históricos), fácilmente percibidas por la gente.
Es precisamente esta falta de sentido de pérdida física e inmediata, relativa al material cinematográfico (especialmente el cultural y privado), lo que contribuye a la falta de conciencia y a la ausencia de medidas oportunas: en Galicia, tras aquellas dos exitosas campañas autorizadas por D. Carlos Amoedo, y llevadas a cabo por IB Cinema, no se ha vuelto a repetir ninguna iniciativa (pese a que lo recordamos cada año en el chiringuito del cual ahora depende el audiovisual de la región).  
Por tal motivo, aun sin apoyo, desde IB Cinema,  nos renegamos a permanecer con los brazos cruzados, e iremos restaurando y digitalizando, a pequeña escala (incluso sin apoyo) trabajos que, como el de Marta Docampo, se han ganado su puesto en la memoria colectiva de todos los gallegos, de todos los españoles.
En lista de espera, tenemos ya, entre otras obras históricas,  el primer cortomentraje en stop motion filmado en Galicia, con múltiples premios ganados en los años sesenta.
Pero lo que toca, hoy, es compartir "Y yo... ¡con estos pelos!", incunable cinematográfico estrenado en 1987, de la genial y admirable Marta Docampo (película que, por cierto, no aparece en los listados oficiales de cine gallego: se ve que los que nos expresamos en español somos considerados extranjeros por los chiringuitos de nuestra región y, por ser gallegos, no se ocupan de nosotros en la nación):

Y YO... ¡CON ESTOS PELOS! from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.