ARRIFLEX DS8: EL SANTO GRIAL DE MANFRED JAHN

Una cámara de Súper-8 de cuya existencia se dudó, la casi mítica Arriflex DS8 (para película de Doble Súper8), una especie de Santo Grial del S8, realmente existió. 
Arri únicamente fabricó 14 de estas cámaras, para su uso profesional en televisión. Los operadores filmaban con ellas noticias, en Europa, que se enviaban a Estados Unidos: ¡¡¡siendo reveladas en el avión!!!
Una de ellas es propiedad de Manfred Jahn, alto ejecutivo de Arri, y que ha dado a conocer su tesoro en el grupo consagrado al Doble Súper-8 gracias al director de fotografía italiano, y buen amigo,  Alfredo Betro'.
De las 14 Arriflex DS8 producidas, ¡¡¡Manfred Jahn custodia nada menos que 3!!!  Nadie conoce el paradero de los otras 11.
Como la Pentacon Pentaflex Super 8 DS-8, producida tras el Telón de Acero, la Arriflex DS8 tiene un obturador de espejo giratario. Los obturadores de espejo, ya sean giratorios, ya oscilantes (Fujica ZC1000, las Beaulieu francesas), son la opción mas interesante desde el punto de vista de un director de fotografía. 

Fotografías, en su despacho de Arri, de Manfred Jahn

MAS SOBRE EL DOBLE SÚPER8.
Este tipo de presentación cinematográfica viene en rollos de 16 mm de ancho con perforaciones tipo S en ambos bordes. Rodando en DS8, primero se expone longitudinalmente un lado, se le da la vuelta, y se expone el otro.
Tras el revelado, se corta por la mitad y quedan dos tiras de Súper-8. Es, el DS8, el formato de alguna de mis cámaras favoritas: la Bolex DS8, la Canon DS8 o la Elmo Trifilmatic. 
También, empleando el DS8 en toda su anchura, sin cortar, puedo usar este tipo de película con mi cámara Bolex Ultrapan que proporciona el asombroso formato 3.1 sin necesidad de anamórfico.´

SECRETOS DEL NEGOCIO CINEMATOGRÁFICO.
La producción de DS8 es mas barata, en primer lugar, pues es un formato de paso intermedio que se fabrica internamente, en Kodak, antes de la producción en Súper-8, cuando el rollo maestro de 35 mm es dividido en pancakes de 600 metros de 35 mm: un lado se perfora para 16 mm y el otro para Doble Súper-8 que, posteriormente, se corta en dos para ser introducido en los cartuchos. 
Naturalmente que Kodak puede suministrar estos pancakes de Ektachrome en DS8 en rollos de 120 metros o en bobinas de 30 metros, pero el pedido mínimo es de muchos miles de dólares, pagaderos por adelantado y, de momento, sólo hay una empresa que se ha arriesgado: Pro 8mm de Hollywood.

¿DÓNDE COMPRAR PELÍCULA DE DOBLE SÚPER8?
Foma vende, en Europa, su película de Doble Súper8 en blanco y negro, disponible localmente en cada país de la Unión Europea. Pero, para color, ya sea inversible (Kodak Ektachrome) o en negativo (gama Kodak Vision), no hay mas opción que recurrir a Pro 8mm.

El amplio catálogo de Pro 8 mm se encuentra en el enlace inferior. Atienden en español e inglés, y el envio a Europa demora ¡sólo 3 días!

https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC

Text in English: https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2020/08/arriflex-ds8-holy-grail-of-manfred-jahn.html

ENGLISH SUBTITLES FOR SPITSBERGEN THE GUARDIAN OF THE ARTIC'S TRAILER.

Although the minute and a half trailer of "Spitsbergen, O Gardian do Ártico" is narrated in Galician language, like most of the fifteen thousand viewings it has achieved in two months, or so, according to the public counter, they come from the United States, Germany and Great Britain, following the advice of the Teutonic filmmaker Patrick Müller , from today, it has subtitles in the 21st century Esperanto that the English language has become.


SPITSBERGEN O GARDIÁN DO ÁRTICO, trailer from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

"SPITSBERGEN, O GARDIÁN DO ÁRTICO" A TODA PLANA EN "LA REGIÓN"

La entrevista que me hizo Enrique Martínez para "La Región", el periódico de Ourense, fue publicada hace unos días, el 5 de agosto, pero no fue hasta ayer que pude conseguir un ejemplar de la edición fetén, esto es, la de papel, gracias a la amabilidad del amigo Félix Álvarez, asiduo de esta bitácora, quien,  acompañado por su encantadora esposa y la maravillosa hija de ambos, se acercaron ayer hasta La Coruña para disfrutar de una jornada... ¡pasada por agua!, desafortunadamente (¡cien litros por metro cuadrado!, llovió).

Te agradezco el detalle, amigo Félix, pues ya sabes que prefiero conservar las cosas en un soporte físico que no hacerlo en digital: ¡cuántos archivos digitales muy recientes han desaparecido, por diversas causas!, en tanto que, en mi biblioteca, conservo libros decimonónicos.

No pude ni invitarles a un café en el bar del polígono industrial donde se encuentra enclavada IB Cinema pues ha cerrado para siempre como consecuencia de la crisis económica del coronavirus.
El enlace a la versión digital de la entrevista es este: https://www.laregion.es/articulo/ourense/ignacio-benedeti-debemos-tomar-medidas-visite-groenlandia-parecia-lanzarote/20200804224237964912.html

La entrevista, en PDF:

Hojeando la edición de papel: 

DESDE CALIFORNIA AL FINAL DEL IMPERIO ROMANO

Hace unas semanas se acercó por IB Cinema para hacerme una entrevista sobre el cine fetén, el de verdad, el fotoquímico, un alumno, Víctor A. Labarthe, que recientemente superó, de forma brillantísima, el acreditadísimo y exigente Máster de Producción Xornalística e Audiovisual (MPXA), conocido como "el máster de audiovisuales de La Voz de Galicia" en mi región.
Tan grata impresión me produjo el joven Víctor, conocedor de los intríngulis, arcanos, de la tecnología argéntica (raro en alguien de su generación),  que, tras charlar con los responsables del Máster, hoy empezó su primera jornada de prácticas curriculares en IB Cinema.

Habiendo nacido, Víctor, en ese corazón de nuestra civilización que ya no es Roma sino Los Ángeles, es todo un designio sobrenatural que venga desde la luz de California a hacer sus prácticas de fin de máster a este final del Imperio Romano que es el último confín del ayuntamiento de La Coruña, colindando con la Refinería de Petróleo,  en un lugar industrial, la Avenida de Nostián, que es el mas horrible que imaginar pueda el ser humano en toda la inmensa e inabarcable redondez de nuestro planeta.
Claro, que tras cruzar el umbral de IB Cinema, es, para un entusiasta del cine, como pasar del infierno al paraíso. 
Víctor trabajará en la sala de montaje HAL 9000 con Alex López, pero no codo a codo, sino respetando la distancia de dos metros y con todas las medidas indicadas por Prevención de Riesgos Laborales. 
Como cliente del amigo Phil Vigeant, de Pro 8 mm, en Hollywood, a Víctor no dejó de sorprenderle la lámpara de mesa: ¡¡¡una Canon 310!!! (que sirve de base a la Rhonda Can), fabricada en su día por Alex López.

CUANDO EL POLVO NO ES LO PEOR. SÍNDROME DEL VINAGRE. Serie: Lecciones fílmicas

En todas estas décadas de búsqueda incesante de joyas fílmícas, he mantenido las miles de referencias en 35 mm, 16 mm y S8 atesoradas, archivadas en cajas de plástico, para protegerlas principalmente del polvo, pues en el Cinemateca IB Cinema no hay humedad y la temperatura es mas o menos constante (rara vez excede de los 20 grados Celsius).

En una inspección reciente, tras descubrir varios casos del irreversible Síndrome de Vinagre (uno de ellos, muy doloroso, en mi rarísimo positivo en 35 mm de imbibición Technicolor de "Navidades Blancas" con subtítulos en español),  he tomado la decisión de sacar todas las películas de triacetato de celulosa de sus cajas y conservarlas al aire, para que "respiren". 

De ahora en adelante, sólo aquellas en inalterable poliéster permanecerán en las cajas. A las de triacetato, incluso aunque estén "sanas", les conviene "respirar", y la aireación es mejor que el poco polvo que puedan coger del ambiente, que siempre se puede limpiar.

Esta labor de ir extrayendo cada positivo de su envase me llevará años de trabajo constante pues sólo podré dedicarle una o dos horas diarias.

Mi sorpresa ha sido comprobar que el Síndrome de Vinagre se ha desarrollado no sólo en envases herméticos, sino también en algunos de cartón o de plástico con agujeros de ventilación (por lo que se ve, resultan insuficientes).

Se denomina Síndrome del Vinagre a un proceso irreversible de destrucción de una película cuya base es triacetato de celulosa.

•  En su primera fase de desarrollo, sólo se detecta que la película con síndrome exhala olor a vinagre: ello es debido a que libera ácido acético. Cuando esto ocurre, resulta menester apartarla del resto del archivo pues la infección es contagiosa a través del aire..
• En la segunda fase, la base de triacetato de la película ve alterada su estabilidad dimensional y se vuelve quebradiza. Aunque se encoge, pese a que el olor a vinagre es mas fuerte, todavía se puede proyectar, especialmente con proyectores que permitan regular la fuerza del presor. 
• En la tercera fase, el soporte cristaliza, la emulsión se puede separar de la base y libera en burbujas los diferentes aditivos que la componen, tornándose imposible de proyectar (aunque es posible cierta recuperación en un trabajo fotograma a fotograma).

¿Por qué unas películas de triacetato se ven afectadas y otras no, si han sido almacenadas en el mismo lugar y en las mismas condiciones de temperatura y humedad?

La principal causa es un deficiente lavado tras su revelado: el hipersulfito residual ataca el plastificante de la base fílmíca. También, paradójicamente, ciertos productos de limpieza fílmica (con el tan usado ingrediente, en el pasado, tricloreotileno), atacan al plastificante.
Fundamental, para evitar el Síndrome del Vinagre, es que la temperatura y la humedad del archivo permanezcan en una situación controlada y baja.

En la actualidad, las películas para copias positivas de Kodak y OrWo se fabrican en soporte de poliéster (también conocido como estar o mylar), capaz de durar milenios, y que se pueden archivar en cajas herméticas. 
Pero los negativos para cámaras (salvo partidas especiales) se siguen  fabricando de triacetato de celulosa (una directriz marcada en su día por Arri a Kodak y a otros, a los que había amenazado con dejar de fabricar cámaras: ahora que Arri no las produce, ¿por qué seguir haciéndole caso?).
En otras entregas de la serie "Lecciones fílmicas" explicaremos como ralentizar el síndrome del vinagre en sus fases una y dos. ¡No se pierdan esta bitácora, amigos! 

SÚPER-8: UNA TEXTURA QUE FORMA PARTE DEL METALENGUAJE DE LA CREACIÓN AUDIOVISUAL

"Spitsbergen, O Gardián do Ártico" es el primer proyecto internacional de un largometraje, concebido para su distribución global en 16 mm, 35 mm, DCP y televisión, que es filmado en Súper-8. 

Este paso cinematográfico fue presentado por Kodak en 1965 pensado inicialmente para el mercado doméstico, en el cual, a principios de los ochenta, fue sustituido por el vídeo. En ese entonces, el Súper-8 se sumió en una especie de travesía del desierto, mantenido por artistas y entusiastas.

En 1992, Phil y Rhonda Vigeant, miembros de la American Society of Cinematographers (ASC), la exclusiva asociación de Hollywood a la que sólo se accede por invitación, dieron el primer paso para la profesionalización del Súper-8 incorporando al formato las mismas películas negativas que en 16 mm y en 35 mm, a la vez que desarrollaron sistemas de digitalización hasta entonces sólo disponibles en formatos mayores. 

Si hasta ese momento, el Súper-8 con películas inversibles (positivos para proyectar para su revelado), estaba circunscrito para ser visto por las pocas personas ante las que podía proyectarse el original filmado, gracias al matrimonio Vigeant el Súper-8 se convirtió en un formato que todavía tenía mucho que decir tanto en el terreno artístico como en el técnico.

Adicionalmente, Phil y Rhonda desarrollaron, con su empresa Pro 8mm, la relación de aspecto Max-8 que, siguiendo la misma premisa que el Súper-16, incorporaba a la imagen el espacio originalmente reservado para la pista magnética principal: de esta forma, el Súper-8 podía ser digitalizado en 16:9.

El gran salto llegó cuando el Súper-8 negativo se pudo digitalizar en HD: esto abrió horizontes nuevos, en el ámbito de la postproducción y de la difusión. 
Pero el espaldarazo definitivo, para la película de Súper-8 negativa, llegaría cuando la técnica hizo posible la digitalización primero en 2K (2014), después en 4K  (2017) y ahora en 5K (2020): ¡en la actualidad una creación en Súper-8 puede ser distribuida masivamente con calidad sorprendente!, pero al mismo tiempo conservando el encanto de una imagen orgánica.  También son posibles los tirajes de positivos en 16 y 35 mm a partir de un original de Súper-8.

¿POR QUÉ SÚPER-8?

Desde luego, grabar en digital es mucho más fácil (se ven los resultados de inmediato, todo es automático) , que hacerlo en Súper-8 (100 € cada dos minutos y medio, todo manual, imposible de comprobar hasta después del revelado...), pero el Súper-8 ofrece no sólo una sensación orgánica,  imposible de emular en digital, sino también una gama de texturas que, como creador, me permiten seleccionar la mas adecuada para lo que se desea narrar: por ejemplo, en Spitsbergen, empleé la Kodak Tri X para transmitir la sensación de desolación cuando el rompehielos queda atrapado en la banquisa;  la vivificante Ektachrome 7294 (en ese momento, experimental, de la partida de preproducción que tenía que probar para Kodak en condiciones adversas de un rodaje real) para transmitir la inolvidable sensación de cuando, entre las tinieblas, surge el esplendor del sol de media noche, con todo su colorido, abriéndose camino después de un día gris y nuboso; o la Ektachrome 7280, con su grano y paleta tan especial, para recrear la decadente época soviética en los poblados de Barentsburgo y el abandonado de Pyramiden.

Podría decirse que las características de cada emulsión cinematográfica forman parte del relato, una especie de metalenguaje, que contribuye decisivamente en la narración. 

• (Mas información sobre el proyecto de 13 largometrajes documentales Stop Calentamiento Global, aquí: https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2020/07/stop-calentamiento-global-spitsbergen.html )

En el caso de "Spitsbergen, O Gardián do Ártico", además, se han elegido las texturas, como se ha dicho,  que rememoran los documentales de los años sesenta y setenta, a los que se rinde homenaje.

OTROS ATRACTIVOS DEL SÚPER-8.
Además de todo lo narrado, el súper-8:
1) es un medio físico, que se puede tocar con las manos y ver al trasluz;
2) resulta menester demostrar pericia técnica para obtener buenos resultados tras el revelado (el propio procesamiento químico de la imagen tiene un encanto casi alquímico, imposible de sentir con medios digitales); 
3) el súper-8 permite vivir la experiencia de rodar con película con equipamiento de filmación, montaje y sonorización relativamente compactos;
La sensación orgánica, en Súper-8,  comienza desde el mismo momento en que se abre el envase con la película, y el cineísta auténtico puede aspirar el maravilloso olor de la emulsión virgen, prosigue durante la filmación "a ciegas" (fiándose de los conocimientos), se mantiene durante el revelado (escrutando al trasluz, tras el fijador, los fotogramas entre las manos), y se consuma en la proyección, viendo el resultado. El festín artístico prosigue durante el montaje físico, con moviola, cortando y pegando la película.

SPITSBERGEN O GARDIÁN DO ÁRTICO, trailer from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

Para aquellos lectores del ámbito profesional que deseen incorporar el Súper-8 a su portafolio de servicios, siempre recomiendo el mismo proveedor que usa Steven Spielberg, Spike Lee o J.J. Abrams, entre otras luminarias:  Pro 8 mm, de Hollywood. 

En Pro 8 mm atienden en español e inglés, en el enlace inferior: ¡el envio a Europa demora sólo 3 días!
https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC

NON PLUS ULTRA: BAYONET M LEITZ CINEGON 10MM ADAPTED TO C MOUNT FUJICA ZC1000

Designed for the Leicina Special camera, the Leitz Cinegon f 1.8mm 10mm is the best classic ciné lens ever conceived. But how do you fit it with the best designed camera, the Fujica ZC1000? The camera is C mount while the lens is equipped with the Leica M bayonet with the Leicina prism in mind.

Twelve years ago or so, a local technician, now retired,  Mr. Baamonde, made for me, free, as  friendship, a custom made adapter to fit the Leitz Cinegon 10mm with the Fujica ZC1000.   Later,  I adapted the small Iscorama 36 to the Cinegon to film with the ZC1000 with this winner combination. In Japan, Tak reload Kodachrome film into Single-8. 

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The results of use together Fujica ZC1000+ Leitz Cinegon 10 mm + Iscorama 36 + Kodachrome were spectacular: A NON PLUS ULTRA COMBINATION. 
Note: The scan is from 2009, only PAL, good in those times, but not now. I will need to rescan the whole film in 4K.
More about the Iscorama system in my article in next issue of  https://silvergrainclassics.com/en/  . 

Daniel Brais-Parkour-Summer 2009-Single8 Kodachrome from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.