RESTAURACIONES FÍLMICAS DESDE 1990 EN EL LABORATORIO IB CINEMA

Ignacio Benedeti Cinema (IB CINEMA) es la única productora de Galicia capaz de restaurar películas de cine con la entrega final de la obra restaurada no sólo en soporte digital, para su consulta fácil por estudiosos, sino también en película cinematográfica de 16 mm o 35 mm con soporte de poliéster, el único medio que permite conservar un audiovisual durante centurias, sino milenios.

A lo largo de treinta años, desde IB Cinema se han localizado, restaurado y digitalizado documentos cinematográficos únicos, como, por ejemplo, la segunda película que se conserva de producción gallega, la fiesta de Os Caneiros de Betanzos, de 1918, que tras un siglo a sus espaldas, en unas condiciones de almacenamiento no óptimas, presentaba el soporte cinematográfico gravemente alterado dimensionalmente, así como serios problemas de desprendimiento de la gelatina, que fue preciso endurecer químicamente. Un breve extracto de este trabajo (en el que, además, aparece el recordado "tren botijo"), puede ser visto en el siguiente enlace:

AAVC JIRA DE 1918 A OS CANEIROS (BETANZOS, GALICIA, ESPAÑA) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

También, en IB Cinema hemos restaurado y digitalizado la filmación completa, filmada en 9.5 mm, del famoso amerizaje en la rada coruñesa, en noviembre de 1930, de un hidroavión DO-X. En esta película, que en su versión íntegra obra exclusivamente en nuestro poder, causa sorpresa un Castillo de San Antón todavía no comunicado por vía terrestre a la ciudad. Unas cortas secuencias, disponibles pulsando a continuación:  

AAVC HIDROAVIÓN DO-X EN LA CORUÑA (1930) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

También, para la recordada colección Galicia de Cine, distribuida con LA VOZ DE GALICIA, hemos restaurado "El cine amater", la obra cumbre de uno de los padres del cine gallego José Ernesto Díaz Noriega:

AAVC "CINE AMATER" (JEDN- JOSE ERNESTO DÍAZ-NORIEGA) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

En cuanto a trabajos de restauración de repercusión internacional el mas destacado, hasta por medios extranjeros como "Le monde diplomatique", es el que hemos hecho con la filmografía de Leni Riefensthal a partir de internegativos de nitrato que son los únicos del mundo sin censurar (depositados en nuestro archivo coruñés). Con la digitalización de la obra de Riefenthal, distribuida a través del sello Cameo, hicimos, desde La Coruña, lo que fue calificada como la mejor edición a nivel mundial.

EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD (cartela) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

En su día, cuando conseguimos los negativos, fuimos lo suficientemente afortunados también como para obtener también una de las cámaras Zeiss Kinamo con abertura 1.4, de 35 mm, con la que se rodaron ciertas escenas nocturnas de "El triunfo de la voluntad".

En IB Cinema, conservamos y custodiamos varios miles de rollos de película, principalmente en 35 y 16 mm, pero también en 9.5 y  8 mm e, incluso, 17.5 mm., en lo que es la mayor filmoteca privada europea especializada en cartoons (cortometrajes de dibujos animados) de los años treinta y cuarenta.

RESTAURACIÓN DE "LA CIUDAD DE LAS RÍAS", DE ALBALAT.

El arquitecto Fernández-Albalat, fallecido en 2019, fue un visionario que, ya en los años sesenta, se dio cuenta que no tenía sentido alguno la existencia de la gran cantidad de ayuntamientos entre La Coruña y El Ferrol, con diminutos núcleos de población, de forma que propuso unir ambas ciudades en una gran urbe, La Ciudad de Las Rías, proyecto que fue entusiásticamente apoyado por la Diputación coruñesa.

Tras muchas pesquisas, aquí y allá, cayeron en nuestro poder varios rollos de 16 mm de unos 50 metros, en núcleos (sin bobinas), que, entre todos, forman un reportaje de algo más de media hora, con entrevistas, aparte de al propio Andrés Fernández-Albalat, a alcaldes y altos funcionarios de la época que apoyaron el proyecto, como el entonces presidente de la Diputación coruñesa. Cada uno de estos núcleos de película estaban en poder de distintas personas. En las pesquisas, nos topamos con una dificultad adicional: los propietarios originales, en algún caso, ¡habían fallecido! y sus herederos no sabían muy bien lo que buscar.Tras una labor de investigación que le llevó meses a mi buen amigo, y colaborador, Fernando Pujalte, al final se consiguieron encontrar las cinco piezas del rompecabezas: ¡encajaban! ¡¡¡La película estaba completa!!!

Con varios segmentos con diferentes grados de deterioro, fue menester someter cada rollito a distintos tratamientos químicos, en el laboratorio de restauración de IB Cinema.

PELÍCULA MAFE CON SONIDO EN BANDA APARTE.

Como curiosidad, "La ciudad de las rías" se encuentra filmada con emulsión MAFE, una rara película cinematográfica de fabricación española, hoy olvidada. Este tipo de emulsión la vuelve, de por sí, independientemente de su contenido, históricamente relevante (si esto fuera un país serio, que valorase su industria).

ARCHIVO MUNDIAL DEL ÁRTICO. 

El material restaurado por IB Cinema, vuelto a pasar a inalterable película de cine de poliester, si el cliente lo desea, se puede conservar en el Archivo Mundial del Ártico, en Spitsbergen.

FUJICA ZC1000 CON ISCORAMA 36 Y LEITZ CINEGON 10 MM

La mejor combinación para rodar en anamórfico, con un conjunto, además, muy compacto, que permite trabajar "cámara en mano", es la Fujica ZC1000 con el Leitz Cinegon de 10 mm y el Iscorama 36. El Iscorama proporciona un agradable formato 2:1.

¡DIVERTIDO! ISCORAMA 54 CON LA FUJICA AX100

Una de las cámaras mas divertidas, para filmar S8 con cartuchos Fuji, es la Fujica AX100: liliputiense pero ruidosa como una Carterpillar, capta imágenes nítidas incluso sin luz gracias a que su objetivo f 1.1, de focal fija, no pierde nada de luz con prismas o espejos. Esta cámara se vendió con una caja estanca para sumergirla hasta 50 metros.

La Fujica AX100 se puede conseguir por lo que vale un paquete de cacahuetes, por lo que resulta muy divertida esta combinación: la ultra económica Fujica AX100, que pesa unos doscientos gramos, con el descomunal anamórfico de unos dos kilos, que actualmente se valora como un potosí, por culpa de la chusma del digital, que lo buscan como posesos por sus "flares".

2015: LA SEMANA DE CINE DE BETANZOS DEDICADA A IGNACIO BENEDETI

Dicen que el sector audiovisual es muy cainita. No lo veo así: siempre me consideré valorado y querido por mis compañeros en las distintas facetas de este arte, que llevo mas de 30 años ejerciendo en todos sus frentes (producción, exhibición, distribución y restauración) y en varios ámbitos artísticos (productor, director, guionista, camarógrafo, técnico de revelado, proyeccionista... ¡y hasta acomodador!).

Uno de los reconocimientos que recuerdo con mas cariño es cuando el intelectual Chema Paz Gago, la persona a la que le cabe toda la cultura de Galicia en la cabeza, me dedicó, en 2015, la XV Edición de la Semana Internacional de Cine de Betanzos, en el marco del Cine Alfonsetti, el mas antiguo en funcionamiento de España (y Chema sostiene que de Europa). 

CANON 1014 Y 814 XLS: NUEVA VIDA PARA ESTAS CÁMARAS.

 Dos de las cámaras de Súper-8 mas apreciadas por los entusiastas del formato son los dos modelos cumbre de Canon: la XLS 1014 y XLS 814, que ofrecen máxima calidad óptica y asombroso refinamientos técnicos. 

Fotografía de Patricia Venti

TALÓN DE AQUILES.

Ambas cámaras están construidas con muy buenos materiales a excepción de un elemento clave y fundamental: un piñón de resina hecho con molde que, irremediablemente,  rompe en todas incluso sin demasiado uso. 

¡PROBLEMA RESUELTO, GRACIAS A MICRODELTA BALEARS!

Mateu Bauzá, de Microdelta Balears, en Mallorca (España), ha solventado para siempre este "talón de Aquiles" de las Canon XLS, con un nuevo piñón de precisión fabricado con Acetal (o Delrin) y fresados, que durarán, podría afirmarse, para la eternidad. 

PARTIDA DE SÓLO 10 PIÑONES.

Mateu Bauzá ha fabricado una partida de diez de estos piñones, que se venden a sólo 35 euros + I.V.A. + portes. 

Todo afortunado poseedor de una Canon 1014 XLS o 814 XLS, aunque esté funcionando perfectamente en la actualidad, debería considerar la compra de uno de estos piñones, pues, tarde o temprano, todos los pìñones originales rompen. ¡Son los 35 euros mejor invertidos, para mantener operativas estas maravillas de Canon durante todo el siglo XXI!

Las compras pueden ordenarse directamente a Mateu info@microdeltabalears.com

FUMEO 9271: CAMBIO DE CORREA Y MANTENIMIENTO

Mi proyector compacto halógeno favorito es el Fumeo 9271. Tengo una versión LP, para bobinas de 2.000 metros, en uso continuo profesional ¡desde los años ochenta!, del cual no puedo hablar mas que bien pues no me ha producido mas que satisfacciones. 

 En la oficina, otro 9271 modelo VIP, el estándar, que empleo principalmente para pruebas de películas. Y, en otra sala de trabajo, el 9271 Vatican, que es la última versión. 

Hace unos meses el 9271 Vatican comenzó en proyección a hacer un pequeño golpeteo. Mirando por el ventanuco de la correa, vi que esta estaba empezando a rajarse, por lo que hace un par de semanas procedí a cambiarla, en este proyector una tarea fácil.

Aproveché para hacerle algún mantenimiento, de forma que desmonté la cabeza mecánica, el conjunto que es el corazón del proyector, donde se encuentra el garfio de arrastre y obturador. La cabeza mecánica, en cualquier Fumeo, se desmonta en un par de minutos aflojando dos tornillos. Es muy conveniente hacerlo cada ciertos años, para proceder a una correcta lubrificación y limpieza.

Con la cabeza desmontada, puse en posición correcta la cazoleta que hay entre el cabestrante y el presor, que se afloja con una llave de allen. La montaron 1 milímetro mal en fábrica, una constante en los últimos Fumeo salidos de las fábrica de Milán, cuando ya sólo había dos técnicos que se limitaban a montar, por encargo, los aparatos, siguiendo un plano con las piezas en bolsas numeradas.

BEAULIEU STUDIO: ¡QUÉ GRAN PROYECTOR! PARA DISFRUTAR DE "LA NIEBLA" EN DIFUNTOS

Cuando regresé a La Coruña de la Universidad e Barcelona, y empecé con un trabajo estable, una de las primeras compras que hice fue el resumen anamórfico de 600 pies de "La niebla", de John Carpenter, editado en Súper-8 por Derann Films. 

Unos pocos años después, ya como hombre joven, pude adquirir el largometraje íntegro, también editado por Derann Films. Siempre me encantó esta película, en la que se reconoce la impronta del coruñés Amando de Ossorio. 

Ayer domingo, día de Difuntos, fue el momento idóneo para revisitar la obra, en esta ocasión con mi proyector favorito, tras los Fumeo, el Beaulieu Studio. 

BEAULIEU: "EL PROYECTOR" PARA LOS QUE SÓLO TIENEN ESPACIO PARA UNO

En mi artículo sobre proyectores de Súper-8, que publiqué hace unos meses en Silvergrain Classics, la biblia internacional de la tecnología fotoquímica, uno de los apartados estuvo  dedicado al proyector que recomiendo para aquellos que sólo puedan disponer de una sola máquina y que, además de cineístas, sean también coleccionistas de largometrajes en Súper-8: el Beaulieu, que en su último modelo, de los años noventa, se denominó Studio Stereo en las dos versiones: halógeno y HTI 

UN PROYECTOR SUPERLUMINOSO CON UNA LÁMPARA BARATA
El Beaulieu Stereo Studio halógeno proporciona más luz que el Elmo GS1200. ¿Cómo es posible, si usa la económica lámpara de 150W, en lugar de la costosa y difícil de encontrar de 200 W?  Una de las razones es que el Beaulieu Stereo tiene obturador variable, que permite reducir las palas de 3 a 2. Pero, ¿y cómo consigue dar mas luz que el Fumeo 9119, que tiene obturador de dos palas y la misma costosa lámpara de 200 W del Elmo GS1200? La explicación es su arrastre ultra rápido, que permite reducir cada pala del obturador a sólo 40 grados, en lugar de los 60 del Elmo.
Me encanta el Studio Stereo para sincronizar el audio de largometrajes de un tirón, a partir de una fuente digital.

OTRAS CARACTERÍSTICAS ESPECIALES:
1) Presor del lado de la lámpara: esto permite proyectar películas de distintos grosores sin necesidad de corregir el enfoque (por ejemplo, poliéster con triacetato);
2) Enfoque micrométrico: el más perfecto jamás conseguido para Súper-8, sólo igualado por las últimas series de Fumeo.
3) Obturador variable de 3 a 2 palas: esto es importante para conseguir pantallas de seis metros a 24 fotogramas por segundo; también, para transferir a digital.
4) Cadencias fijas pero, también, velocidad variable: importantísimo para transferir a digital.
5) Impresionante sonido estereofónico, con espectacular consola de mandos deslizantes.
6) Capacidad para bobinas de 800 metros de triacetato (un largometraje completo).

VERSIÓN HTI
La versión con lámpara Osram HTI puede cubrir pantallas de hasta diez metros de base, superando en rendimiento incluso al Fumeo 9145 pese a su lámpara de xenón de 500 W.
¿DÓNDE COMPRAR ARTÍCULOS DE SÚPER-8? Siempre recomiendo la misma tienda que usa Steven Spielberg y J.J. Abrams, Pro 8 mm de Hollywood. Atienden en español e inglés, en el siguiente enlace:  https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC