Blog dedicated to Super-8, a film gauge of more than half a century's old, which has a lot to say, both artistically and technically, in the midst of the digital age. OPINIONS ARE STRICTLY PERSONAL.
jueves, 20 de octubre de 2016
SELLIER FILM FESTIVAL GLOBAL SUPER8 DAY CON UN ELMO GS1200PCOM
Para la celebración, el próximo 3 de diciembre de la muestra SELLIER FILM FESTIVAL- GLOBAL SUPER8 DAY, estoy usando el más desconocido proyector fabricado en Japón, la ultra rara versión PCom del famoso Elmo GS1200, por una razón: su línea de tiempos y contador de fotogramas LED permite saber el metraje de cada bobina con precisión total.
De este Elmo GS1200 PCom, dotado también con vúmetros digitales y un microprocesador diseñado por Motorola, se fabricaron nada más que unas pocas unidades.
For LA CORUÑA GLOBAL SUPER8 DAY, next December, 3rd, in my city, I´m now using the rarest projector ever manufactured in Japan, the PCom version of the famous
Elmo GS1200, with digital timeline, LED frame counter, LED vumeters and a microprocessor built by Motorola. This model was only sold in some countries of Western Europe.
miércoles, 19 de octubre de 2016
AGADIC, CGAI, "ESTAMBUL 65" Y LOS FESTIVALES
Anoche la 2, de TVE, emitió "ESTAMBUL 65", una obra maestra del cine español, currada hasta en sus créditos (como a mí me gusta), del genial Antonio Isasi-Isasmendi.
Lástima que la transmisión se haya visto un poco borrosilla, como si fuese un viejo telecinado de un dupe positivo a una Betacam SP.
Este verano, en una liquidación, adquirí ¡¡¡por sólo 5 euros!!! "Memorias tras la cámara", el libro en que su autor, Isasi-Isasmendi, resume su medio siglo de trayectoria en el cine español. Fue la mejor compra de la década: tras la lectura del contenido, puedo afirmar que ¡habría pagado cinco euros por cada capítulo! y, aun así, sería una ganga.
Respecto a la presencia de jerarcas oficiales en los festivales, el gran Isasi-Isasmendi escribe: "Con gran entusiasmo accedí a que Estambul 65 fuese en representación de España al festival de festivales de Cine de Acapulco, en México. Salimos una pequeña expedición a cuyo frente iba Florentino Soria, entonces subdirector general de cinematografía. Desde el tiempo en que se creó el mundo oficial del cine, era curioso ver cómo a ese tipo de cosas, festivales, viajes, estancias en lujosos hoteles, ágapes, juergas, etc. se apuntaban con facilidad extraordinaria los cargos de la administración (...). Aprovechaban esas ocasiones para atribuirse sin pudor alguno la representación artística de algo que no les correspondía y más bien al contrario, con su actitud y los trapicheos de la burocracia que manejaban, en muchos casos sembraban de injustas y arbitrarias interferencias nuestra propia presencia".
En medio siglo, las cosas han cambiado para peor pues, ahora, las legaciones que acuden a festivales están compuestas por toda clase de oscuros responsables de chiringuitos regionales, o de lacayos de unas mal llamadas filmotecas (que no pasan, muchas, de salas de vídeo de tres al cuarto), y que uno no alcanza a comprender para que van (a costa del contribuyente).
Un buen ejemplo lo podemos encontrar en Galicia: hay dos entidades sobredimensionadas, heredadas del bipartito o el tripartito, como el CGAI (en el que, sin embargo, en lugar de eliminar a aquellos que poco aportan a la entidad, se cercena la cabeza de la persona más fundamental, el proyeccionista), o lo que el popular López Chaves denominaba, con acierto, el chiringuito AGADIC, que no tienen rubor en subir en las redes sociales el disfrute en festivales de sus embajadores ¡en creaciones de otros!, mientras que actividades que tendrían que estar atendiendo, como la coordinación de festivales en su propio territorio, pasan los años, y siguen organizándose y subvencionándose a la buena de Dios, como uno lleva clamando en el desierto desde hace años.
Estos días, por ejemplo, en Galicia, cuando aun no hace ni unas jornadas que finalizó el Curtocircuito y está a punto de comenzar el Cineuropa, coinciden a la vez ¡¡¡nada menos que cinco festivales!!!: el magnífico internacional de Ourense, el de Noia, el tradicional y meritorio de Vilagarcía, la frikada de La Coruña y el mas incomprensible: el Amal de Santiago ¡un festival de cine árabe en una de las tres capitales de la Cristiandad!, al parecer este año dedicado a las mujeres: ¿exhibirán, tal vez, vídeos de como pegan a las suyas o como les prohíben que, por ejemplo, estudien?
Otro tanto acontece en mayo y junio, cuando se suceden varios festivales en unos pocos días, desde Vigo a La Coruña, alguno de ellos, como el Ese8, regado con el oro y el moro (mas oro que moro).
Lo de coordinar parece que no va con ellos. Los viajes y saraos, sí.
Procedencia de las fotografías: excepto la tomada del televisor, el resto están publicadas en las redes sociales y son de libre acceso.
Lástima que la transmisión se haya visto un poco borrosilla, como si fuese un viejo telecinado de un dupe positivo a una Betacam SP.
Este verano, en una liquidación, adquirí ¡¡¡por sólo 5 euros!!! "Memorias tras la cámara", el libro en que su autor, Isasi-Isasmendi, resume su medio siglo de trayectoria en el cine español. Fue la mejor compra de la década: tras la lectura del contenido, puedo afirmar que ¡habría pagado cinco euros por cada capítulo! y, aun así, sería una ganga.
Respecto a la presencia de jerarcas oficiales en los festivales, el gran Isasi-Isasmendi escribe: "Con gran entusiasmo accedí a que Estambul 65 fuese en representación de España al festival de festivales de Cine de Acapulco, en México. Salimos una pequeña expedición a cuyo frente iba Florentino Soria, entonces subdirector general de cinematografía. Desde el tiempo en que se creó el mundo oficial del cine, era curioso ver cómo a ese tipo de cosas, festivales, viajes, estancias en lujosos hoteles, ágapes, juergas, etc. se apuntaban con facilidad extraordinaria los cargos de la administración (...). Aprovechaban esas ocasiones para atribuirse sin pudor alguno la representación artística de algo que no les correspondía y más bien al contrario, con su actitud y los trapicheos de la burocracia que manejaban, en muchos casos sembraban de injustas y arbitrarias interferencias nuestra propia presencia".
En medio siglo, las cosas han cambiado para peor pues, ahora, las legaciones que acuden a festivales están compuestas por toda clase de oscuros responsables de chiringuitos regionales, o de lacayos de unas mal llamadas filmotecas (que no pasan, muchas, de salas de vídeo de tres al cuarto), y que uno no alcanza a comprender para que van (a costa del contribuyente).
Un buen ejemplo lo podemos encontrar en Galicia: hay dos entidades sobredimensionadas, heredadas del bipartito o el tripartito, como el CGAI (en el que, sin embargo, en lugar de eliminar a aquellos que poco aportan a la entidad, se cercena la cabeza de la persona más fundamental, el proyeccionista), o lo que el popular López Chaves denominaba, con acierto, el chiringuito AGADIC, que no tienen rubor en subir en las redes sociales el disfrute en festivales de sus embajadores ¡en creaciones de otros!, mientras que actividades que tendrían que estar atendiendo, como la coordinación de festivales en su propio territorio, pasan los años, y siguen organizándose y subvencionándose a la buena de Dios, como uno lleva clamando en el desierto desde hace años.
Estos días, por ejemplo, en Galicia, cuando aun no hace ni unas jornadas que finalizó el Curtocircuito y está a punto de comenzar el Cineuropa, coinciden a la vez ¡¡¡nada menos que cinco festivales!!!: el magnífico internacional de Ourense, el de Noia, el tradicional y meritorio de Vilagarcía, la frikada de La Coruña y el mas incomprensible: el Amal de Santiago ¡un festival de cine árabe en una de las tres capitales de la Cristiandad!, al parecer este año dedicado a las mujeres: ¿exhibirán, tal vez, vídeos de como pegan a las suyas o como les prohíben que, por ejemplo, estudien?
Otro tanto acontece en mayo y junio, cuando se suceden varios festivales en unos pocos días, desde Vigo a La Coruña, alguno de ellos, como el Ese8, regado con el oro y el moro (mas oro que moro).
Lo de coordinar parece que no va con ellos. Los viajes y saraos, sí.
Procedencia de las fotografías: excepto la tomada del televisor, el resto están publicadas en las redes sociales y son de libre acceso.
martes, 18 de octubre de 2016
SELLIER FILM FESTIVAL- GLOBAL SUPER8 DAY, EN LA CORUÑA: ¡VAYA AYUDANTE!
El SELLIER FILM FESTIVAL- global Super 8 Day es una celebración anual en la que en las principales ciudades del mundo se hacen proyecciones conmemorativas de este formato cinematográfico que, transcurrido mas de medio siglo desde su invención, todavía tiene mucho que decir.
Este año, la fecha elegida es el sábado 3 de diciembre, y La Coruña no sólo se suma a Londres, Los Angeles o Nueva York, sino que los actos mundiales se coordinan, para toda la redondez de la Tierra, por IB Cinema desde esta esquina de España.
Pedimos, con tres meses de antelación, el uso de la sala de la mal llamada Filmoteca de Galicia, CGAI, que nos fue denegada, pese a ser una actividad que, como se demostró el año pasado, atrae a mucho público y no cuesta un céntimo al contribuyente: por lo que se ve, para que uno pueda disponer del CGAI, tiene que tener carnet de mareante o un Facebook repleto de ataques a Feijóo.
Así pues, en La Coruña, el SELLIER FILM FESTIVAL - SUPER8 GLOBAL DAY, se llevará a cabo en otra ubicación, con un esquema similar al de la edición precedente:
1) Una sesión infantil, que comenzará a las 6 de la tarde (tras el encuentro de mi querido F.C. Barcelona contra el Real Madrid);
2) Una sesión de obras de súper-8 recientes o experimentales.
y 3) Una sesión de súper-8 histórico, probablemente vinculado a La Coruña,
Lo mejor de todo es nuestro asistente para montar las películas, de absoluta excepción: ¡¡¡EL PATO LUCAS!!!
Este año, la fecha elegida es el sábado 3 de diciembre, y La Coruña no sólo se suma a Londres, Los Angeles o Nueva York, sino que los actos mundiales se coordinan, para toda la redondez de la Tierra, por IB Cinema desde esta esquina de España.
Pedimos, con tres meses de antelación, el uso de la sala de la mal llamada Filmoteca de Galicia, CGAI, que nos fue denegada, pese a ser una actividad que, como se demostró el año pasado, atrae a mucho público y no cuesta un céntimo al contribuyente: por lo que se ve, para que uno pueda disponer del CGAI, tiene que tener carnet de mareante o un Facebook repleto de ataques a Feijóo.
Así pues, en La Coruña, el SELLIER FILM FESTIVAL - SUPER8 GLOBAL DAY, se llevará a cabo en otra ubicación, con un esquema similar al de la edición precedente:
1) Una sesión infantil, que comenzará a las 6 de la tarde (tras el encuentro de mi querido F.C. Barcelona contra el Real Madrid);
2) Una sesión de obras de súper-8 recientes o experimentales.
y 3) Una sesión de súper-8 histórico, probablemente vinculado a La Coruña,
Lo mejor de todo es nuestro asistente para montar las películas, de absoluta excepción: ¡¡¡EL PATO LUCAS!!!
lunes, 17 de octubre de 2016
LA PELÍCULA DEL FALSO AUTÓNOMO ¡SUPERA LOS 20.000 ESPECTADORES!
Mi sorpresa fue grande este lunes cuando al revisar el contador veo que NO HAY FUTURO (OPUS 1), el primero de una serie de trabajos sobre la crisis española que narra la historia del falso autónomo Onésimo Iribarne ha superado, en su cuarto fin de semana, la barrera mágica de los 20.000 espectadores.
Quienes siguen esta bitácora ya saben que es un trabajo rodado con película de Súper-8 introducida en cuarto obscuro en cartuchos de Single-8, con la deprimente emulsión en blanco y negro AGFA Scala, muy difícil de exponer y revelar, pero que ha sido magníficamente procesada por ese mago del laboratorio en blanco y negro Marc Martí (una especie de alter ego mediterráneo pues filma, como uno, con una Fujica ZC1000 --que, de hecho, fue mía, y que, por avatares del destino, acabó en sus manos--, una Leicina Special y Bauer 512, amén de ser admirador de los Braun Visacustic 2000. Marc es un artista con sello propio, autor de la celebrada "Facsímil", película que sólo se exhibió en el momento de su estreno para ser incinerada poco después: sus cenizas están expuestas actualmente en un museo de Valencia).
NO HAY FUTURO (OPUS 1) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
Quienes siguen esta bitácora ya saben que es un trabajo rodado con película de Súper-8 introducida en cuarto obscuro en cartuchos de Single-8, con la deprimente emulsión en blanco y negro AGFA Scala, muy difícil de exponer y revelar, pero que ha sido magníficamente procesada por ese mago del laboratorio en blanco y negro Marc Martí (una especie de alter ego mediterráneo pues filma, como uno, con una Fujica ZC1000 --que, de hecho, fue mía, y que, por avatares del destino, acabó en sus manos--, una Leicina Special y Bauer 512, amén de ser admirador de los Braun Visacustic 2000. Marc es un artista con sello propio, autor de la celebrada "Facsímil", película que sólo se exhibió en el momento de su estreno para ser incinerada poco después: sus cenizas están expuestas actualmente en un museo de Valencia).
NO HAY FUTURO (OPUS 1) rinde homenaje, también, a las cabinas telefónicas, antes de su desaparición. Cada Opus de la serie NO HAY FUTURO se filma con una película distinta pues el diferente rendimiento de las distintas emulsiones forma parte del metalenguaje narrativo.
Esta primera entrega contiene el famoso plano subjetivo del suicidio del protagonista en que se arroja, filmando, una cámara de cine desde un sexto piso.
En cada episodio de NO HAY FUTURO su intérprete secundario es el protagonista de la siguiente entrega.
Entre los hitos cinematográficos de este trabajo se encuentran:
1) Filmación en caída libre desde piso sexto (cámara Fujica ZXM300)
2) Muchos planos con ultragranangular (cámara Fujica ZC1000 y objetivo Fujinon EBC 5.5 mm)
3) Algún plano con extremo ultragranangular (Fujica ZC1000 con Century Precissiòn 3.5 mm)
4) Planos a ras de suelo siguiendo al sujeto sin videoasistencia (Fujica ZC1000)
y 5) Película INVERSIBLE AGFA Scala, recargada en cartuchos Fujifilm de Single-8 y revelada artesanalmente.
En cada episodio de NO HAY FUTURO su intérprete secundario es el protagonista de la siguiente entrega.
Entre los hitos cinematográficos de este trabajo se encuentran:
1) Filmación en caída libre desde piso sexto (cámara Fujica ZXM300)
2) Muchos planos con ultragranangular (cámara Fujica ZC1000 y objetivo Fujinon EBC 5.5 mm)
3) Algún plano con extremo ultragranangular (Fujica ZC1000 con Century Precissiòn 3.5 mm)
4) Planos a ras de suelo siguiendo al sujeto sin videoasistencia (Fujica ZC1000)
y 5) Película INVERSIBLE AGFA Scala, recargada en cartuchos Fujifilm de Single-8 y revelada artesanalmente.
NO HAY FUTURO (OPUS 1) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
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EL SISTEMA CINEAVISION EN EL SELLIER FILM FESTIVAL - SUPER8 GLOBAL DAY
A
principios de los años ochenta, cuando el vídeo ya empezaba a infectar los
hogares, la edición de películas comerciales en Súper-8 buscó sobrevivir como
el 35 mm en el inicio de la década del cincuenta: con el formato panorámico.
Hasta bien entrado este siglo XXI, Derann Films distribuyó magníficos largometrajes en Scope (después del fallecimiento del bueno de Derek Simmonds, su propietario, sólo comercializaron en Scope "Master & Commander", antes de cerrar la empresa).
Hasta bien entrado este siglo XXI, Derann Films distribuyó magníficos largometrajes en Scope (después del fallecimiento del bueno de Derek Simmonds, su propietario, sólo comercializaron en Scope "Master & Commander", antes de cerrar la empresa).
Pero
mucho antes que Derek y sus extraordinarias ediciones completas, en 1980, todavía en la época de los
"digestos" (películas condensandas, normalmente, en unos 20
minutos), el holandés Dr. Van Tettering
fundó la compañía Animex que llegó a un acuerdo con Universal, 20th Century Fox
y MGM, para la edición de películas anamórficas en súper-8 por el sistema
Cineavision, en el que, aparte de requerir un anamórfico, la imagen estaba
proporcionalmente copiada para el formato 2.35:1 gracias a unas barras negras
laterales. Fruto de aquella época, conservo, entre otras, las dos versiones de "The Car", una
en "plano", pan & scan (selección de la parte del fotograma que
se proyecta en 1.37:1), la otra en
anamórfico Cineavisión de Animex para 2.35:1 (con pistas de sonido en inglés y
en español neutro).
La
trayectoria de Animex se frustró con la repentina muerte de su fundador, no sin
antes lanzar la versión completa de, por ejemplo, "2001: una odisea en el
espacio". Las ediciones Scope, tras el óbito del Dr.Van Tettering, sólo serían continuadas por Scoptimax, en Alemania,
y Derann Films, en Inglaterra, esta última con un catálogo memorable, desde
clásicos hasta lo último del cine del momento.
La
calidad fotográfica de los largometrajes editados por la distribuidora del
llorado Derek Simmonds llegó a ser tan excelsa (solo superada por Lone
Wolf), que hoy día los coleccionistan
pagan diez veces más por un positivo íntegro en Scope de Derann que por el
original del estudio en 35 mm.
Otro
día publicaré la relación completa de películas editadas por Animex, pero
mientras tanto podemos adelantar que algún tiraje en Cineavisión se podrá ver
durante el GLOBAL SUPER8 DAY, en La Coruña, España (muy posiblemente, la
versión en Scope de “Good will to men”, que en IB Cinema también conservamos en
35mm). domingo, 16 de octubre de 2016
SEVILLA TIENE UN COLOR ESPECIAL
Y
nunca mejor empleado el título de la canción pues una tienda de la capital
hispalense tiene en existencia todos los tipos de carretes inversibles de color
(para diapositivas), no sólo los que se siguen fabricando ahora, como la
Fujifilm Velvia 100 o las dos Fujifilm Provia, sino también referencias ya
descatalogadas, pero muy estimadas, como la Kodak Ektachrome o la
excepcional Fujifilm 64T. La fotografía me la envía mi amigo herr Pflügger.
Curiosamente es en Sevilla, en el laboratorio YMC, donde revelo mis diapositivas, con un excepcional servicio y precio contenido: por unos 12 euros, devuelven las diapositivas ya montadas en marquitos, con su caja, y, además, una versión digital en CD con los contactos como carátula (en La Coruña, Foto Artús sólo revela carretes negativos). ¿Qué carallo (disculpen la expresión, fruto de la sana admiración) pasa en Sevilla para ser tan afortunados? Una delicia así no se ve ni en Barcelona y difícilmente en Europa: hay que recurrir a Yodobashi, en Tokio, o a la tienda de los racistas y misóginos B&H en Nueva York.
¡Lástima que, en Sevilla, conserven tan preciado tesoro a temperatura ambiente!, degradando innecesariamente sus propiedades, y no hagan como uno, que aquellas emulsiones más queridas, como la Fujifilm Fortia, entre otras, las mantengo a -22 grados centígrados, en una labor de acopio que nunca finalizo, para seguir con la fotografía argéntica incluso después del apocalipsis (para el que me voy preparando, desempolvando cámaras de funcionamiento exclusivamente mecánico, sin baterías).
El material cinematográfico, sin embargo, lo guardo simplemente en nevera, como recomiendan Kodak y Fujifilm (salvo que se encuentre bobinado en rollo).
Tengo que aclarar que el anunciado final para el inversible color parece que nunca llega, gracias a Dios: Fujifilm sigue fabricando tres líneas, todos los indicios prueban que Ferrania va avanzando en lo que prometió (poner en el mercado una emulsión con la tecnología de Scotch 3M)y hay rumores de que más pronto que tarde Kodak añadirá una inversible de color a su portafolio.
Curiosamente es en Sevilla, en el laboratorio YMC, donde revelo mis diapositivas, con un excepcional servicio y precio contenido: por unos 12 euros, devuelven las diapositivas ya montadas en marquitos, con su caja, y, además, una versión digital en CD con los contactos como carátula (en La Coruña, Foto Artús sólo revela carretes negativos). ¿Qué carallo (disculpen la expresión, fruto de la sana admiración) pasa en Sevilla para ser tan afortunados? Una delicia así no se ve ni en Barcelona y difícilmente en Europa: hay que recurrir a Yodobashi, en Tokio, o a la tienda de los racistas y misóginos B&H en Nueva York.
¡Lástima que, en Sevilla, conserven tan preciado tesoro a temperatura ambiente!, degradando innecesariamente sus propiedades, y no hagan como uno, que aquellas emulsiones más queridas, como la Fujifilm Fortia, entre otras, las mantengo a -22 grados centígrados, en una labor de acopio que nunca finalizo, para seguir con la fotografía argéntica incluso después del apocalipsis (para el que me voy preparando, desempolvando cámaras de funcionamiento exclusivamente mecánico, sin baterías).
El material cinematográfico, sin embargo, lo guardo simplemente en nevera, como recomiendan Kodak y Fujifilm (salvo que se encuentre bobinado en rollo).
Tengo que aclarar que el anunciado final para el inversible color parece que nunca llega, gracias a Dios: Fujifilm sigue fabricando tres líneas, todos los indicios prueban que Ferrania va avanzando en lo que prometió (poner en el mercado una emulsión con la tecnología de Scotch 3M)y hay rumores de que más pronto que tarde Kodak añadirá una inversible de color a su portafolio.
sábado, 15 de octubre de 2016
AYUDO AL COMERCIO LOCAL, ¡SALGO BENEFICIADO! Y ME ENCUENTRO CON UN MEGAYATE RUSO
Foto
Artús es el único establecimiento con laboratorio mecano-químico que subsiste
en La Coruña. Todos mis carretes negativos, y las fotografías en papel químico,
me los revelan ahí (como han dejado de trabajar el inversible, envío las diapositivas a YMC de Sevilla:
buena gente, precio contenido, excelentes profesionales y muy serviciales).
En Foto Artús también venden accesorios. En estos tiempos, artículos como un filtro, que necesito, son más baratos por Internet, y Amazon, por ejemplo, es un vendedor fiable y sorprendentemente rápido.
En Foto Artús también venden accesorios. En estos tiempos, artículos como un filtro, que necesito, son más baratos por Internet, y Amazon, por ejemplo, es un vendedor fiable y sorprendentemente rápido.
Pero como Foto Artús crea empleo en La Coruña, y paga sus impuestos
aquí, aun suponiéndome que iba a resultar más caro, fui a comprar un filtro
tipo 85 B (el correcto para filmar en exteriores con la Kodak Ektachrome 64
para luz de tungsteno), de la acreditada marca B+W,
que produce Schneider, mi fabricante europeo favorito (japoneses, me
gustan los filtros Fujifilm, los Nikon y la gama
alta de Hoya), pues ¿de qué vale una buena óptica Schneider, Leitz o Fujinon EBC si al final usas una birria de
filtro hecho en la genocida China roja? Mi presupuesto no podía sobrepasar los
50 euros.
Cuando
llegué, mi sorpresa fue máxima pues ¡los filtros estaban de oferta a sólo 10
euros! de forma que salí de Foto Artús con ¡cinco filtros por el precio de
uno!, tres de ellos B+W, uno de Nikon y otro de Hama, marca teutona a la que
tengo cariño pero de la que dudo que en la actualidad fabrique sus filtros en
Alemania (de ser así, lo indicaría en el envase).
Para
colmo de delicia, el filtro Nikon trajo en el interior de su cajita un
descomunal prospecto tipo sábana, impreso en caracteres casi infinitesimales,
con una descripción exhaustiva de toda su gama y usos.
He
de volver a Foto Artús para ver si me pueden guardar algunos otros filtros para
el mes que viene. La razón de que los salden es que la chusma del digimerde, en
general, no usa filtros: por una parte, les da igual no proteger sus objetivos
(que saben no les durarán mucho) y, por otra, desconocen sus propiedades. Como
tienen la errónea creencia de que todo lo podrán solventar o corregir en
postproducción, mucho "profesional" de la digimerde no sabe explicar
la diferencia, por ejemplo, entre un filtro 85A, B o C.
A
la salida de Foto Artús, en el puerto, me topé con una sorpresa: el megayate de
un oligarca ruso, Andrei Menilchenko, con una eslora de 119 metros, que costó
250 millones de euros y necesita de una tripulación de cuarenta personas. El
yate, de lo mejor que se ha visto por nuestra rada, se llama simplemente A, en
honor a la primera letra del nombre de pila de la esposa del magnate, la señora
Aleksandra Nicolick. Según mi amiga Sveta, el señor Melnichenko dice que es
ruso pero en realidad es un judío de ascendencia ucraniana. Dado que soy un gran admirador del pueblo judío, ¡a ver si mi invitan a subir a la nave!, para ver si dispone de sala de proyección, así como de algún tanque ruso Lomo para revelar :-)
Algunos
espectadores comentaban las típicas consignas buenistas de "que mal repartido
está el mundo". Desconozco a que se dedica el propietario, y, a diferencia
de Sveta, tengo en gran estima a los hermanos de raza de Nuestro Señor,
pero uno no tiene nada que objetar si las fortunas están amasadas en
buena lid, generando riqueza y pagando impuestos. Siempre cito el ejemplo de
J.K.Rowling: se convirtió en una de las mujeres más ricas de Europa sólo con el
poder de su imaginación; cuando escribió su primer libro, pasando frío, en una
habitación alquilada, era tan pobre que, como no podía pagar fotocopias, mecanografiaba
usando papel carbón.
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