jueves, 20 de octubre de 2016

SELLIER FILM FESTIVAL GLOBAL SUPER8 DAY CON UN ELMO GS1200PCOM


Para la celebración, el próximo 3 de diciembre de la muestra  SELLIER FILM FESTIVAL- GLOBAL SUPER8 DAY, estoy usando el más desconocido proyector fabricado en Japón, la ultra rara versión PCom del famoso Elmo GS1200, por una razón: su línea de tiempos y contador de fotogramas LED permite saber el metraje de cada bobina con precisión total.


De este Elmo GS1200 PCom, dotado también con vúmetros digitales y un microprocesador diseñado por Motorola, se fabricaron nada más que unas pocas unidades.



For LA CORUÑA GLOBAL SUPER8 DAY, next December, 3rd, in my city, I´m now using the rarest projector ever manufactured in Japan, the PCom version of the famous


Elmo GS1200, with digital timeline, LED frame counter, LED vumeters and a microprocessor built by Motorola. This model was only sold in some countries of Western Europe.


miércoles, 19 de octubre de 2016

AGADIC, CGAI, "ESTAMBUL 65" Y LOS FESTIVALES

Anoche la 2, de TVE, emitió "ESTAMBUL 65", una obra maestra del cine español, currada hasta en sus  créditos (como a mí me gusta), del genial Antonio Isasi-Isasmendi.
Lástima que la transmisión se haya visto un poco borrosilla, como si fuese un viejo telecinado de un dupe positivo a una Betacam SP.

Este verano, en una liquidación, adquirí ¡¡¡por sólo 5 euros!!! "Memorias tras la cámara", el libro en que su autor, Isasi-Isasmendi, resume su medio siglo de trayectoria en el cine español. Fue la mejor compra de la década: tras la lectura del contenido, puedo afirmar que ¡habría pagado cinco euros por cada capítulo! y, aun así, sería una ganga.
Respecto a la presencia de jerarcas oficiales en los festivales, el gran Isasi-Isasmendi escribe: "Con gran entusiasmo accedí a que Estambul 65 fuese en representación de España al festival de festivales de Cine de Acapulco, en México. Salimos una pequeña expedición a cuyo frente iba Florentino Soria, entonces subdirector general de cinematografía. Desde el tiempo en que se creó el mundo oficial del cine, era curioso ver cómo a ese tipo de cosas, festivales, viajes, estancias en lujosos hoteles, ágapes, juergas, etc. se apuntaban con facilidad extraordinaria los cargos de la administración (...). Aprovechaban esas ocasiones para atribuirse sin pudor alguno la representación artística de algo que no les correspondía y más bien al contrario, con su actitud y los trapicheos de la burocracia que manejaban, en muchos casos sembraban de injustas y arbitrarias interferencias nuestra propia presencia".

En medio siglo, las cosas han cambiado para peor  pues, ahora, las legaciones que acuden a festivales están compuestas por toda clase de oscuros responsables de chiringuitos regionales,  o de lacayos de unas mal llamadas filmotecas (que no pasan, muchas,  de salas de vídeo de tres al cuarto),  y que uno no alcanza a comprender para que van (a costa del contribuyente).
Un buen ejemplo lo podemos encontrar en Galicia:  hay dos entidades sobredimensionadas, heredadas del bipartito o el tripartito, como el CGAI (en el que, sin embargo, en lugar de eliminar a aquellos que poco aportan a la entidad,  se cercena la cabeza de la persona más fundamental, el proyeccionista), o lo que el popular López Chaves denominaba, con acierto, el chiringuito AGADIC, que no tienen rubor en subir en las redes sociales el disfrute en festivales de sus embajadores ¡en creaciones de otros!,  mientras que actividades que tendrían que estar atendiendo, como la coordinación de festivales en su propio territorio, pasan los años, y siguen organizándose y subvencionándose a la buena de Dios, como uno lleva clamando en el desierto desde hace años.
Estos días, por ejemplo, en Galicia, cuando aun no hace ni unas jornadas que finalizó el Curtocircuito y está a punto de comenzar el Cineuropa, coinciden a la vez ¡¡¡nada menos que cinco festivales!!!: el magnífico internacional de Ourense, el de Noia, el tradicional y meritorio de Vilagarcía, la frikada de La Coruña y el mas incomprensible: el Amal de Santiago ¡un festival de cine árabe en una de las tres capitales de la Cristiandad!, al parecer este año dedicado a las mujeres: ¿exhibirán, tal vez,  vídeos de como pegan a las suyas o como les prohíben que, por ejemplo, estudien?


Otro tanto acontece en mayo y junio, cuando se suceden varios festivales en unos pocos días, desde Vigo a La Coruña, alguno de ellos, como el Ese8, regado con el oro y el moro (mas oro que moro).
Lo de coordinar parece que no va con ellos. Los viajes y saraos, sí.


Procedencia de las fotografías: excepto la tomada del televisor, el resto están publicadas en las redes sociales y son de libre acceso.

martes, 18 de octubre de 2016

SELLIER FILM FESTIVAL- GLOBAL SUPER8 DAY, EN LA CORUÑA: ¡VAYA AYUDANTE!

El SELLIER FILM FESTIVAL- global Super 8 Day es una celebración anual en la que en las principales ciudades del mundo se hacen proyecciones conmemorativas de este formato cinematográfico que, transcurrido mas de medio siglo desde su invención, todavía tiene mucho que decir.
Este año, la fecha elegida es el sábado 3 de diciembre, y La Coruña no sólo se suma a Londres, Los Angeles o Nueva York, sino que los actos mundiales se coordinan, para toda la redondez de la Tierra,  por IB Cinema desde esta esquina de España.
Pedimos, con tres meses de antelación, el uso de la sala de la mal llamada Filmoteca de Galicia,  CGAI, que nos fue denegada, pese a ser una actividad que, como se demostró el año pasado, atrae a mucho público y no cuesta un céntimo al contribuyente: por lo que se ve, para que uno pueda disponer del CGAI,  tiene que tener carnet de mareante o un Facebook repleto de ataques a Feijóo.
Así pues, en La Coruña, el SELLIER FILM FESTIVAL - SUPER8 GLOBAL DAY, se llevará a cabo en otra ubicación, con un esquema similar al de la edición precedente:
1) Una sesión infantil, que comenzará a las 6 de la tarde (tras el encuentro de mi querido F.C. Barcelona contra el Real Madrid);
2) Una sesión de obras de súper-8 recientes o experimentales.
y 3) Una sesión de súper-8 histórico, probablemente vinculado a La Coruña,
Lo mejor de todo es nuestro asistente para montar las películas, de absoluta excepción: ¡¡¡EL PATO LUCAS!!!

lunes, 17 de octubre de 2016

LA PELÍCULA DEL FALSO AUTÓNOMO ¡SUPERA LOS 20.000 ESPECTADORES!

Mi sorpresa fue grande este lunes cuando al revisar el contador veo que NO HAY FUTURO (OPUS 1), el primero de una serie de trabajos sobre la crisis española que narra la historia del falso autónomo Onésimo Iribarne ha superado, en su cuarto fin de semana, la barrera mágica de los 20.000 espectadores.
Quienes siguen esta bitácora ya saben que es un trabajo rodado con película de Súper-8 introducida en cuarto obscuro en cartuchos de Single-8, con la deprimente emulsión en blanco y negro AGFA Scala, muy difícil de exponer y revelar, pero que ha sido magníficamente procesada por ese mago del laboratorio en blanco y negro Marc Martí (una especie de alter ego mediterráneo pues filma, como uno, con una Fujica ZC1000 --que, de hecho, fue mía, y que, por avatares del destino, acabó en sus manos--, una Leicina Special y Bauer 512, amén de ser admirador de los Braun Visacustic 2000. Marc es un artista con sello propio, autor de la celebrada "Facsímil", película que sólo se exhibió en el momento de su estreno para ser incinerada poco después: sus cenizas están expuestas actualmente en un museo de Valencia).
NO HAY FUTURO (OPUS  1)  rinde homenaje, también, a las cabinas telefónicas, antes de su desaparición. Cada Opus de la serie NO HAY FUTURO se filma con una película distinta pues el diferente rendimiento de las distintas emulsiones forma parte del metalenguaje narrativo.
Esta primera entrega contiene el famoso plano subjetivo del suicidio del protagonista en que se arroja, filmando, una cámara de cine desde un sexto piso.
En cada episodio de NO HAY FUTURO su intérprete secundario es el protagonista de la siguiente entrega.
Entre los hitos cinematográficos de este trabajo se encuentran:
1) Filmación en caída libre desde piso sexto (cámara Fujica ZXM300)
2) Muchos planos con ultragranangular (cámara Fujica ZC1000 y objetivo Fujinon EBC 5.5 mm)
3) Algún plano con extremo ultragranangular (Fujica ZC1000 con Century Precissiòn 3.5 mm)
4) Planos a ras de suelo siguiendo al sujeto sin videoasistencia (Fujica ZC1000)
y 5) Película INVERSIBLE AGFA Scala, recargada en cartuchos Fujifilm de Single-8 y revelada artesanalmente.
 
 

NO HAY FUTURO (OPUS 1) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

EL SISTEMA CINEAVISION EN EL SELLIER FILM FESTIVAL - SUPER8 GLOBAL DAY

A principios de los años ochenta, cuando el vídeo ya empezaba a infectar los hogares, la edición de películas comerciales en Súper-8 buscó sobrevivir como el 35 mm en el inicio de la década del cincuenta: con el formato panorámico.
Hasta bien entrado este siglo XXI, Derann Films distribuyó magníficos largometrajes en Scope (después del fallecimiento del bueno de Derek Simmonds, su propietario, sólo comercializaron en Scope "Master & Commander", antes de cerrar la empresa).


Pero mucho antes que Derek y sus extraordinarias ediciones completas, en 1980,   todavía en la época de los "digestos" (películas condensandas, normalmente, en unos 20 minutos),  el holandés Dr. Van Tettering fundó la compañía Animex que llegó a un acuerdo con Universal, 20th Century Fox y MGM, para la edición de películas anamórficas en súper-8 por el sistema Cineavision, en el que, aparte de requerir un anamórfico, la imagen estaba proporcionalmente copiada para el formato 2.35:1 gracias a unas barras negras laterales. Fruto de aquella época, conservo, entre otras,  las dos versiones de "The Car", una en "plano", pan & scan (selección de la parte del fotograma que se proyecta en 1.37:1),  la otra en anamórfico Cineavisión de Animex para 2.35:1 (con pistas de sonido en inglés y en español neutro).
La trayectoria de Animex se frustró con la repentina muerte de su fundador, no sin antes lanzar la versión completa de, por ejemplo, "2001: una odisea en el espacio". Las ediciones Scope, tras el óbito del Dr.Van Tettering,  sólo serían continuadas por Scoptimax, en Alemania, y Derann Films, en Inglaterra, esta última con un catálogo memorable, desde clásicos hasta lo último del cine del momento.


La calidad fotográfica de los largometrajes editados por la distribuidora del llorado Derek Simmonds llegó a ser tan excelsa (solo superada por Lone Wolf),  que hoy día los coleccionistan pagan diez veces más por un positivo íntegro en Scope de Derann que por el original del estudio en 35 mm.
Otro día publicaré la relación completa de películas editadas por Animex, pero mientras tanto podemos adelantar que algún tiraje en Cineavisión se podrá ver durante el GLOBAL SUPER8 DAY, en La Coruña, España (muy posiblemente, la versión en Scope de “Good will to men”, que en IB Cinema también conservamos en 35mm).

domingo, 16 de octubre de 2016

SEVILLA TIENE UN COLOR ESPECIAL

Y nunca mejor empleado el título de la canción pues una tienda de la capital hispalense tiene en existencia todos los tipos de carretes inversibles de color (para diapositivas), no sólo los que se siguen fabricando ahora, como la Fujifilm Velvia 100 o las dos Fujifilm Provia, sino también referencias ya descatalogadas,  pero muy estimadas,  como la Kodak Ektachrome o la excepcional Fujifilm 64T. La fotografía me la envía mi amigo herr Pflügger.

Curiosamente es en Sevilla, en el laboratorio YMC, donde revelo mis diapositivas, con un excepcional servicio y precio contenido: por unos 12 euros, devuelven las diapositivas ya montadas en marquitos, con su caja, y, además, una versión digital en CD con los contactos como carátula (en La Coruña, Foto Artús sólo revela carretes negativos).  ¿Qué carallo (disculpen la expresión, fruto de la sana admiración) pasa en Sevilla para ser tan afortunados? Una delicia así no se ve ni en Barcelona y difícilmente en Europa: hay que recurrir a Yodobashi, en Tokio, o a la tienda de los racistas y misóginos B&H en Nueva York.
¡Lástima que, en Sevilla,  conserven tan preciado tesoro a temperatura ambiente!, degradando innecesariamente sus propiedades,  y no hagan como uno, que aquellas emulsiones más queridas, como la Fujifilm Fortia, entre otras, las mantengo a -22 grados centígrados, en una labor de acopio que nunca finalizo,  para seguir con la fotografía argéntica incluso después del apocalipsis (para el que  me voy preparando, desempolvando cámaras de funcionamiento exclusivamente mecánico,  sin baterías).
 
El material cinematográfico, sin embargo, lo guardo simplemente en nevera, como recomiendan Kodak y Fujifilm (salvo que se encuentre bobinado en rollo).
Tengo que aclarar que el anunciado final para el inversible color parece que nunca llega, gracias a Dios: Fujifilm sigue fabricando tres líneas, todos los indicios prueban que Ferrania va avanzando en lo que prometió (poner en el mercado una emulsión con la tecnología de Scotch 3M)y hay rumores de que más pronto que tarde Kodak añadirá una inversible de color a su portafolio.

sábado, 15 de octubre de 2016

AYUDO AL COMERCIO LOCAL, ¡SALGO BENEFICIADO! Y ME ENCUENTRO CON UN MEGAYATE RUSO

Foto Artús es el único establecimiento con laboratorio mecano-químico que subsiste en La Coruña. Todos mis carretes negativos, y las fotografías en papel químico, me los revelan ahí (como han dejado de trabajar el inversible,  envío las diapositivas a YMC de Sevilla: buena gente, precio contenido, excelentes profesionales y muy serviciales).
En Foto Artús también venden accesorios. En estos tiempos, artículos como un filtro,  que necesito, son más baratos por Internet, y Amazon,  por ejemplo, es un vendedor fiable y sorprendentemente rápido.
 
Pero como Foto Artús crea empleo en La Coruña, y paga sus impuestos aquí, aun suponiéndome que iba a resultar más caro, fui a comprar un filtro tipo 85 B (el correcto para filmar en exteriores con la Kodak Ektachrome 64 para luz de tungsteno), de la acreditada marca  B+W, que produce Schneider, mi fabricante europeo favorito (japoneses, me gustan los filtros Fujifilm,  los Nikon y la gama alta de Hoya), pues ¿de qué vale una buena óptica Schneider, Leitz  o Fujinon EBC si al final usas una birria de filtro hecho en la genocida China roja? Mi presupuesto no podía sobrepasar los 50 euros.

Cuando llegué, mi sorpresa fue máxima pues ¡los filtros estaban de oferta a sólo 10 euros! de forma que salí de Foto Artús con ¡cinco filtros por el precio de uno!, tres de ellos B+W, uno de Nikon y otro de Hama, marca teutona a la que tengo cariño pero de la que dudo que en la actualidad fabrique sus filtros en Alemania (de ser así, lo indicaría en el envase).


 
Para colmo de delicia, el filtro Nikon trajo en el interior de su cajita un descomunal prospecto tipo sábana, impreso en caracteres casi infinitesimales, con una descripción exhaustiva de toda su gama y usos.
 


He de volver a Foto Artús para ver si me pueden guardar algunos otros filtros para el mes que viene. La razón de que los salden es que la chusma del digimerde, en general, no usa filtros: por una parte, les da igual no proteger sus objetivos (que saben no les durarán mucho) y, por otra, desconocen sus propiedades. Como tienen la errónea creencia de que todo lo podrán solventar o corregir en postproducción, mucho "profesional" de la digimerde no sabe explicar la diferencia, por ejemplo, entre un filtro 85A, B o C.

A la salida de Foto Artús, en el puerto, me topé con una sorpresa: el megayate de un oligarca ruso, Andrei Menilchenko, con una eslora de 119 metros, que costó 250 millones de euros y necesita de una tripulación de cuarenta personas. El yate, de lo mejor que se ha visto por nuestra rada, se llama simplemente A, en honor a la primera letra del nombre de pila de la esposa del magnate, la señora Aleksandra Nicolick. Según mi amiga Sveta, el señor Melnichenko dice que es ruso pero en realidad es un judío de ascendencia ucraniana. Dado que soy un gran admirador del pueblo judío, ¡a ver si mi invitan a subir a la nave!, para ver si dispone de sala de proyección, así como de algún tanque ruso Lomo para revelar :-)

Algunos espectadores comentaban las típicas consignas buenistas de "que mal repartido está el mundo". Desconozco a que se dedica el propietario, y, a diferencia de Sveta, tengo en gran estima a los hermanos de raza de Nuestro Señor,  pero uno no tiene nada que objetar si las fortunas están amasadas en buena lid, generando riqueza y pagando impuestos. Siempre cito el ejemplo de J.K.Rowling: se convirtió en una de las mujeres más ricas de Europa sólo con el poder de su imaginación; cuando escribió su primer libro, pasando frío, en una habitación alquilada, era tan pobre que, como no podía pagar fotocopias, mecanografiaba usando papel carbón.