FUJICHROME SINGLE 8 SOUND: THANKS, JOERI!

Alex was 2 or 3 years old only  when Fujifilm, following in the footsteps set by Kodak the previous year, in 1998 stopped producing the  Fujichrome "sound" Single-8 film and, also, Single 8 pre striped films (in silent cartridge but with magnetic tracks).
The cessation of the production of the pre striped film in silent cartridges was no drama as many enthusiasts continued to use the same method as always: paste striping after the processing,  a service that Fujifilm laboratories in Tokyo maintained until 2013.
But the discontinuation of the "sound" film, for direct sound recording in the same film,  was really a loss, especially for family films, in which it was a nuisance to go with professional synchronism systems as the Puls Sync (or others).
With  "sound" film was possible to record the live sound directly on the film itself. This, although a little complicated at the time of editing, due to the famous 18-frame offset or "decalage", in practice it was not a problem for family films where editing, if any, was not very complex. In addition, in certain cases, such professional shooting of weddings, if it were, everything was reduced in not leaving dialogue in the first second of each shot.

Alex, in HAL 9000, with the "sound" film

FUJICA Z850.
Alex has long since fallen in love with the Fujica Z850 Sound camera,  which was Fujifilm's last direct sound model:  quiet, well-finished, with electromagnetic frame-by-frame trigger, motorized flywheel, lap dissolves in camera, rewinding and iris diaphragm. 
But unfortunately, he was never able to test its recording capacity until now, when, thanks to the Belgian filmmaker Joeri de Jongh, a keen member of Super 8mm group (the largest in Facebook, with more than 7.000 enthusiasts!; link:   https://www.facebook.com/groups/27648968851/ , he got several unopened Fujichrome "sound" cartridges from the last batch manufactured, stored in a fridge since new!
With film from that same batch, I shoot, in 1998, various family scenes, like this one, in which those who are from my city, La Coruña, will be surprised to see the Los Rosales neighborhood with hardly any buildings (and my little son Daniel!) 

Many, many years after, already in this Century,  the "direct" sound system in the film itself had, in Spain, a brief and historic revival when the Andalusian entrepreneur Angel Caro released fresh Kodak Ektachrome film prestriped in a dark room in Single-8 Fujifilm sound cartridges cartridges, which I had the honor of testing in 2011:
2011: SINGLE-8 DIRECT SOUND WITH NEW EKTACHROME-100 RAW FILM WITH MAGNETIC STRIPES from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

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FUJICHROME BUQUÉ 1991

Como cada primavera, llega el turno de vaciar la nevera con emulsiones añejas, aprovechando que Ricardo Pacuscci, de Roma, es capaz de obtener resultados alucinantemente sorprendentes con estas emulsiones que cualquier químico daría por perdidas. 
Ayer domingo, le tocó el turno a una Fujichrome R25 prepistada caducada en 1991.

Estuve dudando si filmarla con la Fuji P2 Iscorama o con la Fuji P2 de granangular extremo. Al final, elegí esta última para comprobar una mejora que le hice en el complemento granangular: en filmaciones previas con este modelo, con sol, observé ciertas oscilación en el diafragma; tras observar la cámara, creo que la causa está en que los rayos solares, al incidir en el barrilete del complemento granangular, se reflejan hacia el fotómetro modificando su lectura. 

Revestí el Voigtlander de negro. Veremos si mi conjetura es cierta y el invento funciona.
Dado lo añejo del material sensible, lo sobre-expuse dos diafragmas por el pedestre método de tapar por la mitad el ojo del fotómetro.

NUEVA FUJICA ZX550

Produce una sensación extraña estrenar una cámara ¡cuarenta años después de fabricada! y, muy especialmente, tratándose de una extremadamente rara: se trata de uno de los sólo tres modelos de Single-8 que Fujifilm no vendió fuera de Japón, la Fujica ZX550.

Comparte el bien conocido objetivo de las ZX500 y la ZXM500, el Fujinon f 1.3  7.5 - 35 mm, con el cuerpo estilizado de la ZX850 (ésta úlima, sí comercializada en España), con su característico micrófono compacto que se coloca de forma deslizante, el mando del zoom en un lateral (con lo que se impide el inevitable balanceo al pulsarlo: ¡cómo no se le ocurrió la idea a ningún otro fabricante cinematográfico!), y disparador fotograma a fotograma electromagnético que, por tanto, funciona con cualquier intervalómetro, incluido el de la Fujica ZC1000.

¿CÓMO ES POSIBLE? ¿DÓNDE COMPRAR ESTA CLASE DE ARTÍCULOS? 
Siempre recomiendo la misma tienda que usa Steven Spielberg, Spike Lee o J.J. Abrams, entre otras luminarias:  Pro 8 mm, de Hollywood. 
Su propietario, Phil, es el creador del formato Max-8, que proporciona con óptica normal un formato casi de 1.85, en lugar del tradicional académico.
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LOS EFECTOS SONOROS DE FOLEY EN "SPITSBERGEN, O GARDIÁN DO ÁRTICO"

En cuestión de pocos días, tras la interrupción por culpa del coronavirus, se finaliza la postproducción del largometraje sobre el calentamiento global "Spitsbergen, O Gardián do Ártico", rodado en Súper-8 y que se exhibirá primero en 16 mm y, después, en digital (en Televisión de Galicia, por ejemplo).

Hay expectación por este opus hasta el punto que me han solicitado su estreno en Italia (ver aquí: https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2020/03/estreno-mundial-en-italia-de.html ; nota: el estreno ha sido retrasado por culpa de la la crisis del coronavirus),  y ya ha sido objeto de reportajes en revistas internacionales como "Photoklassik International" o "Silvergrain Classics", la biblia de la tecnología argéntica aplicada a las artes y la industria, sin olvidar medios gallegos, como "La Región" o "La Opinión".

El rodaje, como ya se explicó en su día, y se detalla en el making (vídeo mas abajo), ha sido realizado íntegramente con película de Súper-8, empleando absolutamente toda la gama de emulsiones Kodak presentes e, incluso, algunas del pasado, caducadas.

La locución es del gran Santiago Fernández, la música del siempre admirado Sergio Moure de Oteyza, pero el resto del trabajo ha sido una labor personal (sin nada de ayuda para la filmación), auxiliado en la compleja postproducción por mi pupilo Alex López y ciertos consejos del veterano amigo Víctor Galdón, con el papeleo y la administración a cargo de Nena Pulido.

SPITSBERGEN: MAKING... IN PROGRESS! from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

EFECTOS DE SONIDO EN CINE.
En películas, grosso modo, siempre digo que hay tres tipos de efectos de sonido que acompañan a lo que se ve en pantalla: 
1) Los grabados en directo durante el rodaje (en este caso, con un magnetófono WM-DC6, con cintas Fujifilm de berilio).
2) Efectos de biblioteca: sonidos pregrabados; y 
3) Efectos de sala, o Foley, que son aquellos ruidos que se graban en posproducción en estudio y que recrean lo que aparece en pantalla a veces de la forma mas insospechada, como veremos. 

Los efectos de sala a menudo se denominan Foley, dentro del mundo profesional, en homenaje a uno de los mayores artistas en este campo, el neoyorquino Jack Foley; sí, amigos, considero a Jack Foley un artista, como al español Luís Castro, y tantos otros nombres, pues crear un efecto en sala es realmente una labor artística, muy distinta de la del sonidista, que meramente registra el sonido de la realidad. 
Uno quedó subyugado por los efectos Foley hace ya muchas décadas cuando vió, en 16 mm, el documental de Walt Disney "Los secretos de nuestro negocio", donde el propio Walt describe la creación de los efectos sonoros de "Fantasia".

Los efectos Foley, y las adaptaciones musicales mickeymousing (acompañando a la acción), son una faceta más de la creación cinematográfica, a menudo ignorada por la gente que llega al audiovisual no procedente del universo fotoquímico sino a través de lo digital. 
Incluso en un documental, como "Spitsbergen, O Gardián do Ártico", los efectos Foley tienen su campo de actuación. 
Un ejemplo, lo constituye  la escena de una bandada de kittiwakes remontando el vuelo en el Ártico. Como filmé la escena con teleobjetivo, estaba lejos para, sin nadie para ayudarme, registrar ese sonido al tiempo que filmaba: en la cinta magnetofónica sólo se escucha el viento, pero no el aleteo. 

¿Qué efecto Foley se me ocurrió en postproducción? Cuando las aves remontan vuelo,  ¡¡¡recreé ese efecto agitando varios guantes de goma!!! En otra escena que sólo aparece una ave, empleo sólo un guante (ver los dos vídeos adjuntos del registro en estudio).
¡Espectacular, el resultado, de esta artistada Foley! Para otros efectos Foley, en este documental, me serví de los objetos mas insospechados, incluyendo  ¡¡¡una escobilla de retrete!!!
A todo ello, ya le llegará el momento de ser revelado. 
Fragmentos del citado documental de Walt Disney: 

EN SÚPER-8, ¿CÓMO ES POSIBLE? ¿DÓNDE COMPRAR ARTÍCULOS DE SÚPER-8? 
Siempre recomiendo la misma tienda que usa Steven Spielberg, Spike Lee o J.J. Abrams, entre otras luminarias:  Pro 8 mm, de Hollywood. 
Su propietario, Phil, es el creador del formato Max-8, que proporciona con óptica normal un formato casi de 1.85, en lugar del tradicional académico.
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EL MUNDO DE LA DISTRIBUCIÓN CINEMATOGRÁFICA EN GLORIOSO 16 MM EN ESPAÑA

Si el mercado de distribución cinematográfica con películas en 35 mm colapsó entre 2014 y 2015 (IB Cinema tuvo el honor de hacer la última proyección de una película de Walt Disney en España, en Valdoviño, el 19 de diciembre de 2014, la película "Cars"; ver aquí:  https://www.lavozdegalicia.es/noticia/ferrol/2014/12/19/walt-disney-pone-fin-35-milimetros-valdovino/0003_201412F19C8991.htm  ), el de 16 mm lo había hecho una década antes.
Ello no significa que no siga habiendo estrenos en 35 mm y 16 mm. Por ejemplo, el largometraje documental "Spitsbergen: el guardián del Ártico", sobre el calentamiento global (en gallego, "Spitsbergen, O Gardián do Ártico"), será estrenado y distribuido en glorioso 16 mm, este verano, con una ventana de 6 meses sobre la versión digital. 

¿CÓMO ERAN LOS ALQUILERES EN 16 MM?
Las películas llegaban al exhibidor en unos maletines (en lugar de las habituales sacas de 35 mm) y, a diferencia de las de 35 mm, que venían en núcleos, ya en sus bobinas (plásticas o metálicas, dependiendo del distribuidor). 

Muchos distribuidores también enviaban una bobina vacía, receptora, para que el exhibidor no tuviese necesidad de rebobinar las películas. De esta forma, el distribuidor inspeccionaba y repasaba la copia al recibirla, antes de enviarla al siguiente cliente.   

El mercado del 16 mm fue mayoritariamente non theatrical, esto es, sin cobro de entrada, en colegios, museos, fundaciones, fuerzas armadas, cruceros, universidades,  cárceles, salones parroquiales y filmotecas.  En la época de Franco, muchas películas cuya distribución no se hacía en 35 mm por motivos de censura (por ejemplo, buena parte del cine soviético), se distribuían en cambio sin cortes en versión original subtitulada para su exhibición en cine clubs, como el Aldebarán de La Coruña.

Dentro del maletín, el cartel físico anunciador de la película, tamaño póster. A veces, los carteles, o affiches, de las próximas programaciones.

Cada una de estas bobinas contenía hasta unos cincuenta minutos de metraje. Ciertos exhibidores pasaban su contenido a bobinas mas grandes, para proyectarlas de un tirón, pero otros, como los colegios, exhibían los largometrajes con las correspondientes interrupciones. 
La última multinacional norteamericanana que mantuvo el 16 mm fue Fox, con positivos que llegaban de Estados Unidos,  en soporte de poliéster y banda de sonido óptico estereofónico, que en el caso de ciertos títulos, como "Alien: Resurrección", tirados en laboratorios de Hollywood, rivalizaban en calidad de imagen con la misma copia de 35 mm de tercera generación hecha en España.

LA CABEZA VATICANA... DE FUMEO

¿Un Fumeo de xenón con cabeza mecánica de abertura total de 200 grados, ventanilla de formato graduable y presor de fuerza variable, con mecánica desmodrónica?   
¿Cómo es posible que proyectores Fumeo con estas especificaciones (casi) no se vean en Italia, cuna de la fábrica, o, ni siquiera, en acreditadas filmotecas y universidades europeas donde estas máquinas llevan décadas prestando servicios? Es mas, ¿cómo es que no aparecen tampoco en los catálogos oficiales de la marca de Milán?

Cabeza mecánica Vaticana con mecánica desmodrónica, extremadamente silenciosa.

LA VERDAD REVELADA: LA "CABEZA MECÁNICA VATICANA".
Tuve noticia de estas, y otras, prestaciones reservadas de Fumeo, en mi visita a los Archivos Secretos del Vaticano, en los años noventa, en donde, en una sala oculta, ignota incluso para la curia, a la que se accedía a través de una entrada disimulada tras una librería deslizante de una de las estancias de la Filmoteca Vaticana,  la Providencia hizo que se me permitiese utilizar un extraño proyector Fumeo, pintado de blanco Vaticano, equipado con la denominada "cabeza mecánica vaticana", de apertura total, en lugar de la normal, ligeramente abatible, por mi conocida hasta ese entonces, y que es la que se encuentra en todos los catálogos.

La marca italiana desarrolló esta "cabeza mecánica vaticana", amén de otras golosinas del Paraíso, que sólo fabricó para un puñado de organismos exigentes de todo el mundo, conocedores de la verdad oculta,  entre ellos, el Festival de Cine de Venecia o el entonces responsable de la Filmoteca Vaticana, el español monseñor Enrique Planas, persona de retina muy exquisita. 

Cabeza mecánica Vaticana: apertura total

Tras aquella mi estancia vaticana, inmediatamente viaje a Milán, donde en la Via Teocrito,  47,  Marcello delle Piane, sucumbió a mi insistencia y, tras permitirme el acceso al sanctasactórum de Fumeo, no sólo accedió a  revelarme los secretos mas arcanos de la compañía, sino también fabricar, para mi uso personal,  un Fumeo 9315, de xenón 500, distinto al que ya poseía desde 1987: uno exactamente con las mismas especificaciones que el aparato del Vaticano, que, en cuanto a la cabeza mecánica, son las siguientes: 

Cabeza mecánica vaticana: dos ajustes de fuerza en el presor.

1) Abertura total, a 200 grados, del portaobjetivos. Esto es muy importante pues, en el caso de proyectar material conservado en condiciones sucias, o con restos de gomosidades (de empalmes de celo), permite una fácil limpieza del presor y contrapresor.

Cabeza mecánica vaticana: mando superior para la regulación de formato.

2) Presor de fuerza graduable,  imprescindible en los archivos, pues aumentar la fuerza en ciertas películas con el soporte contraído o disminuirla en otras mas gruesas, es fundamental, como también, en ciertas de poliéster, ajustar distintos valores en la parte superior e inferior.

Cabeza mecánica Vaticana, con formato 1.85

3) Ventanilla de formato variable, graduable entre 1.33 y 1.98.  Esta prestación es absolutamente  fundamental, dado que ciertas películas concebidas para exhibir en "panorámico" en 35 mm (de 1.85 a 1.66) vienen en 16 mm a cuadro completo. Si se proyectan así en 16 mm, pueden verse cosas como esquinas de los parasoles o, incluso, micrófonos, que es lo que sucede en esta escena de "Alien: Resurrección" (a full frame, el micrófono puede verse arriba, a la izquierda):

Seguiremos revelando secretos, si ninguna maldición nos lo impide.

JIRAFA DE CASTELLS PARA LARGOMETRAJES EN SÚPER-8

Son muy pocos los proyectores de cine para Súper-8 que pueden proyectar películas de largometraje, en bobinas de 700 u 800 metros de un tirón: los Beaulieu, los Fumeo, el Micron... ¡y eso es todo, amigos! 

Para el resto de proyectores, incluyendo el sobreponderado Elmo GS1200, si de lo que se trata es de proyectar largometrajes de un tirón, sin interrupciones,  no queda otra alternativa que emplear un dispositivo español muy popular, la Jirafa de Castells, construida desde 1966 hasta 2013 por el gran y único Julio Castells, en Barcelona, quien fuera el primer fabricante nacional de bobinas para los cines... hasta que la maldita revolución digital lo puso fuera del negocio cinematográfico, acabando con un tradición iniciada por su padre cuando el cine todavía no había aprendido a hablar. 

El único requisito de la Jirafa de Castells es que el proyector debe tener rodillo dentado de admisión. Es un aparato que va de fábula, silencioso y construido para superar en longevidad a su propietario. 
Dejé de usar mi Jirafa de Castells para su propósito original en 1987, cuando compré mi primer Fumeo de Súper-8, pero, desde entonces, la empleo sin descanso para rebobinar bobinas: ocupa poco y es indestructible. 

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