EL ANAMÓRFICO MAS NÍTIDO: ISCORAMA 36 CON LA FUJICA ZC1000

Todos los objetivos anamórficos restan un poco de nitidez. ¿Todos? No, hay uno que no.  Es el Iscorama 36 cuando se usa con el Leitz Cinegon 10 mm, la combinación non plus ultra  para cinematografía anamórfica que, además, queda en un conjunto muy compacto y cómodo para filmar: ¡sólo se necesita enfocar con el anamórfico, mientras que el objetivo primario puede permanecer fijo en infinito!

• En el número actual de https://silvergrainclassics.com/en/ publico un extensísimo artículo sobre el sistema Iscorama, donde de manera pormenorizada analizo todos y cada uno de los objetivos que lo componen. La revista se puede adquirir en tiendas de cinematografía, se encuentra en las librerías de los principales aeropuertos del mundo y, también, en la propia editorial, en el enlace arriba indicado.

La increíble combinación óptica Iscorama 36+ Cinegon 10 mm acentúa sus virtudes de definición cristalina si se combina con la Fujica ZC1000, la mejor cámara de cine producida, en la que la luz entra a la película sin ningún filtro intermedio ni prisma divisor, y, aun encima, con presor en la cámara.
Un ejemplo de una película rodada en Iscorama, con el 70 por ciento del metraje rodado con la combinación Leitz Cinegon 10 mm con Iscorama 36 es el siguiente cortometraje que en el 2011 rodé para Costa Cruises: 
CON TE PARTIRÒ / TIME TO SAY GOODBYE. ANDREA BOCELLI & SARA BRIGHTMAN. SUPER-8 FUJI VELVIA. COSTA DELIZIOSA from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

¡GEMAS DE LA PANTALLA!, COMO LE GUSTA A TARANTINO

¿Por qué, en "Érase una vez... en Hollywood" se menciona no una, ni dos, sino tres veces a Screen Gems?  Esta marca dice poco para el vulgo pese a operar en Hollywood desde 1925: ¡incluso distribuyó los dibujos animados de Walt Disney entre 1929 y 1931!
Pero Tarantino, como coleccionista cinematográfico él mismo, le tiene especial devoción a Screen Gems, pues cuando en televisión se distribuían las películas de cine en 16 mm (hasta mediados de los años ochenta), aquellas bajo el sello Screen Gems (que no sólo eran de Columbia, sino también de otros estudios, como, por ejemplo, ciertos clásicos de terror de la Universal, entre otros), por diversos avatares del destino, acababan en las manos de los coleccionistas, en lugar de destruidas. 
Es por ello que a uno también, como a Tarantino,  el sello Screen Gems le produce especial delectación.

Si el primer positivo en 16 mm de "Sptisbergen, O Gardián do Ártico" se encuentra con bobinas rojas de Columbia Pictures Industries, el segundo positivo, que es el que se estrenará en España en el Festival Internacional de Cine de Ourense, se encuentra en bobinas amarillas Plio Magic de Screen Gems (que se traduciría como "gemas de la pantalla").
Ayer domingo estuve chequeando nuevamente el positivo, esta vez con pantalla pequeña, con un Fumeo halógeno, y quedé francamente satisfecho.

Spitsbergen, O gardián do Ártico
Estreno en película de 16 mm en el
Teatro Principal de Ourense
Jueves, 1 de octubre
20.30 horas 
(en el marco del Festival Internacional de Cine de Ourense en su XXV edición OUFF-25)

"SPITSBERGEN: EL GUARDIÁN DEL ÁRTICO": ¡¡¡SEGUNDO POSITIVO EN 16 MM!!!

Ayer llegó, a IB Cinema,  el segundo positivo en 16 mm del largometraje cinematográfico sobre el Calentamiento Global "Spitsbergen, o Gardián do Ártico". ¡¡¡Vaya detalle, del laboratorio, el mandarnos los dos actos en bobinas Plio Magic de Columbia Pictures Industries!!!  Claro que, tal vez, en España, sólo Alex et moi seamos los únicos que podamos valorar este hecho. 

Era necesario comprobar este positivo en pantalla grande, pues es el que se exhibirá en su estreno mundial en:
Festival Internacional de Cine de Ourense OUFF25 
el jueves 1 de octubre,
a las 20.30 horas, en el imponente Teatro Principal
de la capital de las Burgas.
Lo normal sería comprobarlo en la sala pública del CGAI, organismo que tiene, entre sus cometidos, servir para este tipo de pruebas en el audiovisual gallego. 

Como cuando hace casi un mes recibí la primera copia, como no se dignaron ni a responderme, teniendo que hacer la proyección de prueba en un cine privado que me dejaron, esta vez ni les escribí. ¿Para qué perder el tiempo?
El que se me niegue a mí lo que sí se deja a todos los demás se debe, sin duda, a que el CGAI depende del calificado en sede parlamentaria, por López Chaves, como "chiringuito", un desnortado AGADIC, cuyo pretor, hace año y pico, cuando todo esto no era mas que un proyecto y se lo fui a presentar, me espetó, desde su poltrona (sic), "el calentamiento global no es un problema nuestro".

Lo que hice, ayer, es montar, en el plató de IB Cinema, una de nuestras pantallas de seis metros de ancho, de las que usamos para el cine al aire libre, ahora que la temporada ha finalizado prematuramente debido al maldito coronavirus que nos ha llegado de una dictadura asiática, que es la mayor emisora de gases de efecto invernadero del universo mundo en toda su inmensa e inabarcable redondez. 
El positivo:  inmaculado,  perfecto, con calidad suprema,  si exceptuamos una levísima rayita de soporte (no de emulsión), durante unos cuatro o cinco minutos, en el primer acto. Victor A. Labarthe, que, desde sus Los Ángeles natal, está haciendo sus prácticas de fin de carrera en IB Cinema, ¡¡¡alucinó!!!   
Grabación (con el móvil) del momento:

El positivo número uno de "Spitsbergen, o gardián do Ártico" se encuentra en Italia, pues en la admirada nación transalpina le van a añadir pista una magnética sobre la óptica de densidad variable, para hacer un "voice over" en italiano.
¡¡¡Magnífico trabajo, de Marco Emiliani!!!, actualmente el mejor técnico de laboratorio para 16 mm a escala interplanetaria.
Trailer de minuto y medio: 

SPITSBERGEN O GARDIÁN DO ÁRTICO, trailer with English subtitles from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

LUZ BRILLANTE PARA LAS MOVIOLAS DE SÚPER-8

El eterno problema de aquellos que montamos película con moviola, cortando y pegando película, es el escaso brillo de la pantalla, que se acentúa en las moviolas sonoras con prisma de 16 caras (que elimina el parpadeo pero a costa de sacrificar luz). La lámpara original de 6V 10W ofrece un rendimiento luminoso muy bajo. 

La única opción, para mejorar la iluminación, es sustituir la lámpara original por una halógena de Osram, también de 6V 10 W. ¡El brillo en pantalla se duplica!, por lo menos.

Como estas bombillas halógenas son de dos pins, es necesario conseguir un casquillo adaptador. Este tipo de lámparas de Osram,  en mi ciudad , se encuentran fácilmente en las tiendas de electrónica, a sólo 2.50 € la unidad. 

Todo son ventajas: al aumento de brillo no viene acompañado de mucho mas calor. Con la moviola parada, y la película colocada, si esta es de poliéster, como la de Fujifilm o la Agfa Aviphot, se puede dejar la lámpara encendida con el fotograma congelado todo el tiempo que se quiera. 

Con las películas de triacetato, con el fotograma parado y la lámpara encendida, la resistencia del soporte depende de la marca: no hay problemas con el de Kodak pero hay que ser precavidos con el de la Agfa Scala, que aguanta poco.

FILM: ITS IMPORTANCE AS ARCHIVE.

Ten years ago, on the occasion of the closure of the last Kodachrome laboratory in the world, Dwayne's, in Parsons, Kansas, I filmed the short movie "2010: La Coruña en Super-8 Kodachrome", which at the time had a lot of worldwide repercussion and it was broadcast on various television stations.

• Note:  When I filmed this short film, ten years ago this summer, like a lone wolf, without any help, and noticed the success it had on the Internet, with tens of thousands of viewers, appearances in national newspapers and television, I realized that Super-8 (which until then I used only for personal filming, such as family trips, birthdays, etc), I had a great future, thanks, paradoxically, to the digital world.  

On the occasion of the tenth anniversary of this short movie, I set out to make the subtitles in English and I discovered, with horror! that the hard disk does not work. IB Cinema's computer technician, Herr Uther Manoferro, told me that it can't be fixed.

Good thing I keep the original master in Super-8 film! I just screened it, and it looks flawless. This is the reason why audiovisual documents, if the intention is to preserve them for posterity, must be preserved on film (even in the case that they have been generated in digital, such as, for example, "Toy Story").
Someday, I will re-scan this movie in 4 or 5 K. The "almost" HD quality of a decade ago, which we thought wonderful then, is now almost rubbish. 



For now, on the occasion of the anniversary, I have limited myself to adding the subtitles in English, made by Víctor A. Labarthe.
Here, with English subtitles, pressing the buttom: 
2010: A CORUÑA EN SUPER-8 KODACHROME from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
More information about the Kodachrome system, whith exclusive photographs of the lab, in Spanish, here: http://ibcinema.com/ib2006/flicker/40.pdf

FUJICA ZC1000: LIMPIEZA DEL ESPEJO OSCILANTE

Si bien desde 2018, con ocasión de las pruebas de la Ektachrome 7294 para Kodak, filmo muchas veces con cartuchos de Súper-8, principalmente con la Bauer A512 Egido Mark II y la Leicina Special, mi cámara favorita, la mejor jamás fabricada para cine de 8 mm (y que, por tanto, nunca será superada) es, fue y será la Fujica ZC1000.

Fujica ZC1000: la non plus ultra del cine de 8mm

Entre sus múltiples golosinas técnicas (contador digital de fotogramas, filmación marcha atrás sin variación en la linea de encuadre, montura intercambiable C, arrastre con doble garfio bajo la ventanilla,  etc), se encuentra un obturador de espejo oscilante (amén de un obturador circular), que permite que la luz pase al cien por ciento, alternativamente, sin prisma divisor alguno, a la película o al visor. Este sistema sólo es empleado para la Fujica ZC1000 y aquellas Beaulieu hechas en Francia (el de la ZC1000, como veremos en otra ocasión, es mucho mejor).

Espejo sucio: la última limpieza fue en 2011

Este espejo, con los años, pese a estar normalmente cubierto, va acumulando porquería, y  aunque ésta no afecta a la película, sino al visor, conviene limpiarlo. 
El mejor sistema es el siguiente: 
1) Soplar,  con una perilla de goma, aire suficiente, para quitar las partículas superficiales.
2) Con líquido de limpieza de sensores digitales, impregnar el bastoncillo especial desechable (que es menester  recortar, para que cubra el tamaño del espejo), y pasarlo suavemente por el espejo, dos o tres veces, sin usar la misma superficie de su pañito.
Hay varias marcas de este producto, seguramente buenas, pero siempre empleo el que se comercializa bajo el nombre comercial de Rollei, que me inspira confianza.

Limpiador de sensores Rollei con bastoncillos desechables de la misma marca

El líquido de limpieza de sensores digitales,  con su bastoncillo especial, deja el espejo prístino, como nuevo, algo que no ocurre cuando se limpia con líquido de limpieza de objetivos y papel para cristales ópticos. Mi recomendación mas encarecida, pues. 

COMPONENTES EN 3D PARA PROYECTORES FUMEO

Los proyectores de cine Fumeo, para 16 mm y Súper-8, fueron diseñados sin seguir las nefastas directrices de la obsolescencia programada, con componentes sobredimensionados, de forma que siguen perfectamente operativos, pese a su uso diario, décadas después de haber salido de fábrica... y así continuarán por los siglos de los siglos.

Ciertos engranajes, sin embargo, fabricados con materiales sintéticos, pueden, con el tiempo, agrietarse. No hay ningún problema de suministro, pues una firma italiana ¡¡¡los fabrica por encargo!!!, a precios muy ventajosos. Su correo electrónico es: m.degen@libero.it
Nota: atienden únicamente en italiano.