TRANSFERENCIA DE PISTA: PROYECTORES RECOMENDABLES. BEAULIEU 708 EL STEREO STUDIO (4)

En esta serie de artículos, del cual este es la cuarta entrega, nos estamos ocupando de aquellos proyectores que permiten la transferencia sonora de pista a pista a pista sin necesidad de cables, y con alta calidad.

Una maravilla francesa… construida por un español, esta unidad de 1995.

En el aparato sujeto de este artículo, la calidad no solo es alta, sino suprema, en el que es el último proyector de cine con grabación fabricado (Fumeo continuaría fabricando proyectores hasta el 2006 o 2007 pero sin capacidad de grabación). Este modelo de Beaulieu, la fábrica me lo entregó en 1995 y, desde entonces, no me ha deparado mas que satisfacciones. 

Se trata de la versión STUDIO que se diferencia del Stereo normal en que sus vúmetros son de diodos, el contador es de cristales líquidos y presenta mejoras, muy sustanciales,  en los diseños de puntos claves como los ejes de las bobinas o el canal de los cabezales (amén de otras en los apartados de la electrónica).

Ambos modelos estereofónicos comparten otras características apabullantes por sí solas, como el enfoque micromético, obturador variable de cuarenta grados, presor de lado de la lámpara, el ajuste fino de velocidad o, por no seguir, capacidad para bobinas de 700 metros.

Mando de la transferencia de pista y conmutador de la grabación 

La transferencia de pista, en esta máquina, es muy sencilla, por el diseño racional de los mandos. El botón giratorio marcado como track transfer permite seleccionar la pista de 1 a 2 o de 2 a 1. No hay confusión posible. Una vez seleccionada, bajo ella, el interruptor de grabación se pasa de play a record. A continuación, a la izquierda de la consola de controles,  debe pulsarse el botoncito de grabación. Al activarse ésta, se enciende un diodo rojo. Si la transferencia es en sobreimpresión con una grabación ya existente en la pista, se debe seleccionar previamente el grado de borrado con el lineal marcado como trick, que avisa al operado con un diodo amarillo, como se muestra en la fotografía inferior.

La calidad de la transferencia con el Beaulieu Stereo STUDIO es sorprendente, si bien, los cabezales no son tan duraderos como los sendust o permalloy que equipan ciertos aparatos japoneses, con lo cual, cada ciertos centenares de horas, hay que preparar el bolsillo para sustituirlos. 

Soy el máximo defensor, a la hora de la proyección, de los proyectores Fumeo y, para grabar bandas complejas me gusta mucho el Fujicascope SD25, pero si me viese obligado a decidir un sólo proyector que me podría llevar a un refugio en la Antártida, éste sería el Beaulieu Stereo Studio, pues conjuga las ventajas de todos ellos (aunque en un peldaño ligeramente inferior valoradas por separado).

No se pierda la siguiente entrega de esta serie pero tampoco deje de repasar las precedentes.

TRANSFERENCIA DE PISTA: PROYECTORES RECOMENDABLES. SANKYO STEREO 800 (3)

En esta serie de artículos, del cual este es la tercera entrega, nos estamos ocupando de aquellos proyectores que permiten la transferencia sonora de pista a pista a pista sin necesidad de cables, y con alta calidad.

Fiabilidad y rendimiento con un muy digno zoom f 1.0 

El Sankyo Stereo 800, pese a su apariencia y precio modesto, es otro de los modelos que se puede recomendar sin reserva para esta finalidad. La máquina es fiable, resistente, fácil de encontrar (al menos en España), amable con las películas (que se pueden desenhebrar en cualquier parte del metraje), y sus cabezales son del tipo Sendust, capaces de sonorizar miles de kilómetros de película sin desgaste audible. 

En este caso, la transferencia este programada de la pista 1 para grabar en la 2, cuyo diodo se enciende.

Este Sankyo Stereo 800 es del último tipo distribuido, con una excelente óptica de luminosidad f 1.0, fusibles y cierre de seguridad para el compartimento de la lámpara (que es la muy deseable de 150W). 

Si los proyectores europeos presentan profusión de teclas para cada función, como vimos con el Eumig 938, la filosofía japonesa es muy distinta. En el Sankyo 800, todas las configuraciones de transferencia de pista se regulan desde un único mando con dos botones giratorios superpuestos. A la izquierda del proyector, el botón inferior delantero selecciona la modalidad de monofonía, estereofonía o transferencia de pista. Si se desea transferir, una vez seleccionada esta opción en el mando delantero, con el mando posterior hay que elegir la pista 1 o 2. 

Si no se usa a menudo, puede ser un sistema un tanto confuso, pero la máquina indica al operador con un diodo luminoso emisor de luz cual de las dos pistas recibe la transferencia.

• No se pierda la siguiente y decisiva entrega de esta serie pero tampoco se olvide de leer las precedentes.

TRANSFERENCIA DE PISTA: PROYECTORES RECOMENDABLES. YELCO DS630MS (2)

En esta serie de artículos, del cual este es la segunda entrega, nos estamos ocupando de aquellos proyectores que permiten la transferencia sonora de pista a pista a pista sin necesidad de cables, y con alta calidad.

Compacto, fiable y cuidadoso con las películas

El YELCO DS630MS entra por los pelos en esta categoría. La transferencia no es estrictamente pulsando un botón o mediante teclas, sino introduciendo una clavija, pero el propio proyector la incorpora en su tapa: hay que introducirla en los conectores concebidos para este fin exclusivo. No se necesitan cables ni nada que no lleve la propia máquina.

La clavija se aloja en el propio proyector

El YELCO 630 es un proyector que no puede faltar en el arsenal de todo superochista. En primer lugar, destaca su luminosidad con una simple lámpara de 100W, fruto de su arrastre ultra rápido que permite el uso de un obturador con palas de solo 40 grados, luminosidad que se incrementa si el usuario sustituye el objetivo original, mediocre, por el excelente Fujinon f 1.0 18 28 mm (totalmente compatible pues no en vano el 630, presentado en 1979,  es un clon del anterior Fujicascope SD15, de 1977;  también se vendió como Porst Stereo 215, normalmente con vúmetros digitales de diodos emisores de luz).

El Fujicascope SD15 Stereo, punto de partida en 1977 del 630 de 1979

Con el Yelco 630, el especialista se encuentra con una herramienta que no defrauda a la hora de construir pistas sonoras sofisticadas y que, además, no solo mima las películas, sin la menor marca en los continuos avances marcha adelante y atrás que son necesarios al sonorizar, sino que, además, ésta es fácilmente desenhebrable. No nos vamos a extender en otras de sus virtudes, como su sistema de programación, que conjuga la mecánica con la electrónica, sus acabados, sus dos posiciones para la lámpara o su ajuste fino de cadencia, además de precalentamiento o su sistema amortiguador de tensión a la entrada de la bobina receptora, por citar unas pocas, sino que nos vamos a ceñir a explicar el funcionamiento de su sistema de transferencia de pista.

Maravillosos vúmetros de aguja

Simplemente, hay que extraer la clavija macho que se aloja en la tapa del compartimento de la lámpara, introducirla en la clavija hembra requerida, de pista 1 a 2 o de pista 2 a 1.

El 630 como Porst 215 para el mercado alemán

Una ventaja adicional para los que sonorizamos kilómetros y kilómetros de película a lo largo de las décadas es que el 630, como el SD15 y el 215, incorpora cabezales tipo sendust, que son indestructibles.

No se pierda la próxima entrega y no olvide de repasar la anterior de esta serie.

TRANSFERENCIA DE PISTA: PROYECTORES RECOMENDABLES . EUMIG S938 (1)

La transferencia sonora de pista a pista, en Súper 8, es una técnica muy útil para varios propósitos, como, por ejemplo, conservar en la pista de compensación el sonido original de una película mientras que en la principal se repica el doblaje en español. Esta prestación es también muy necesaria, para los creadores en Súper 8,  a la hora de construir una banda sonora elaborada no en el ordenador, sino como los puristas deben hacer: en las propias pistas aplicadas a la película, por laboratorios como el italiano Movie Magnetic de Alberto Vangelisti

En esta serie de artículos, del cual este es la primera entrega, nos ocuparemos de aquellos proyectores que pemiten la transferencia de pista sin necesidad de cables, y con alta calidad.

Uno que podría ser mi favorito, el Eumig 940 Multiprocessor, queda descartado, pues el sonido transferido a la pista de compensación lo graba a un volumen perceptiblemente mas bajo, defecto que no sucede, sin embargo, con el primer proyector estereofónico de Eumig, el 926 GL, que es, además. muy bonito, pero que también descarto pues carece de rodillo dentado de admisión y ello es, en mi opinión, inadmisible.

El 926, originalmente presentado en 1979, fue sustituido en 1981 por el Eumig S938, con el mismo amplificador y consola de mandos, así como con la misma óptica con el ingenioso sistema Optical Level System que permite regular la altura de proyección en pantalla sin necesidad de inclinar el proyector ni deformación trapezoidal alguna (con la debacle de Eumig esta patente fue adquirida por una empresa japonesa, creo recordar que por Canon, aunque acabaría en manos de Sony), pero ya con rodillo dentado de entrada, amén de mayor potencia luminosa, refrigeración mejorada y capacidad para bobinas de 240 metros. Un punto interesante de todos los proyectores Eumig es que permiten efectuar la transferencia de pista con la lámpara en posición de precalentamiento.

Con el 938, la operación de transferencia de pista es muy sencilla. La consolola presenta dos teclas, una para transferir de la pista 1 a la 2 y otra para lo contrario, que, una vez seleccionada la requerida, solo se necesita activar la grabación presionando  las dos teclas naranjas marcadas como "rec",  de forma simultánea (una medida de seguridad para evitar borrados accidentales).  

El sonido transferido de la pista 1 a la pista 2 queda grabado a un nivel casi tan alto como el de la pista principal (pese a su mayor anchura) y sin apenas perder altas frecuencias (si el cabezal está en buen estado), pero hay que tener cuidado, con grabación manual, de que la aguja del vúmetro esté cerca de la marca roja de sobre saturación. Otra opción, que en el 938 funciona muy bien, es, si la grabación no es de importancia extrema, elegir la modulación  automática.

(Seguirá)