¡HASTA LA VISTA, VICTOR!

 Hoy es un día de tristeza, en IB Cinema, pues Víctor A. Labarthe termina sus prácticas universitarias del acreditadísimo Máster en Producción Periodística y Audiovisual, de La Voz de Galicia y la Universidada da Coruña. 

Pasamos un verano y un otoño maravilloso con Víctor pues, además de un buen trabajador, de sólida formación no sólo como cineasta sino como teólogo, demostró ser un buen compañero, magnífica persona y un entusiasta de la tecnología fotoquímica.

¡Lástima que el maldito coronavirus haya reducido al mínimo las actividades en el sector audiovisual!, por lo menos las relacionadas con IB Cinema, pues nos habría gustado seguir contando con él dado que es una persona muy dispuesta que lo mismo se enfrenta a una traducción al inglés de un subtitulado como acomete un montaje con película: ¡siempre dispuesto, nunca dice que no a nada!, y aporta sugerencias positivas. Justo el tipo de persona que se necesita en una pequeña productora.

Nacido en Los Ángeles, Víctor participó en rodajes del mundo real, en Hollywood, como el de "Érase una vez... en Hollywood" en 35 mm, a las órdenes del mismísimo Tarantino, o asistió, también en Hollywood, a una proyección en 35 mm de "Dunkerque" presentada por nada menos que por Emma Thomas, productora y esposa de Nolan. Víctor regresa a  su gran nación, los Estados Unidos, pero de momento no a su estado, California, sino a Washington. ¡¡¡Mucha suerte!!!, Víctor, en esta nueva etapa de tu vida.  Estaremos en contacto virtual y esperemos que en lugar de un adiós, esta despedida se transforme en un ¡hasta la vista, amigo!

Alex aprovechó la jornada para mostrarnos su última adquisición, un magnífico proyector de Súper-8 Minolta, que seguro haría las delicias de Marwan Mozayen, el editor de SilverGrain Classics, forofo de la marca.

WHICH SUPER-8 PROJECTORS TO BUY? Compacts with fast pull down. (part 2 of 10)

Super-8 cousins for the husband and for the wife!

COMPACT SUPER-8 PROJECTORS, with fast pull down. A common characteristic of the projectors mentioned in this chapter two is that their pull down movement is very fast, so they have shutters with blades of up to only 40 degrees, which allows an extraordinary light output. 

Could you imagine a projector where you only need to insert the film through the slot and it starts up automatically? This feature, first introduced by Fujifilm in 1980 with the Fujicascope SD Auto,  was imitated by a German company, Robert Bosch, who continued to trust the Super-8 when other multinationals had already thrown in the towel. It was in 1981 with its compact Bauer T450, a projector with exceptional sound quality, an LED digital frame counter, LED level meters and a programming system that allows sophisticated sound recording. 

German body with Italian heart

It reads both sound tracks and, in its BauerT 430 version, stereophonic sound. Although its original lens is of the highest quality, the Schneider Xenovar f 1.2 from 15.5 to 28 mm, as an option you can mount the famous Schneider Xenovaron f 1.1 from 11-30 mm, the non plus ultra of German lenses.

The famous Schneider 1.1 11-30 mm as optional extra

In the British technical press of those days, the absence of a feed toothed wheel was criticized, but in practice, the projector works well with up to 180 meters of film and this peculiar system, in exchange, allows you to search for sequences with fast rewinding through the projector.

The most beautiful projector ever designed?

Its female version is the Silma 90 Stereo, very similar in internal characteristics, but with a body of irresistible beauty due to the designer Giulia Doselli. Both the Bauer and Silma were built in the Turin factory of Robert Bosch. Giulia even designed the take-up reel to match the aesthetics of the Silma 90 Stereo!

Noris 512: a German who likes sushi!

Under the name of a well-loved brand in Germany, an even more automatic projector was introduced in 1984, the Noris 512, in which the lamp turns on and off by itself, has an automatic electronic loop reformer, and the motor is switched off not only at the end of the projection but even also after the rewinding. The original zoom of the Noris 512 is only so so quality, so, is much better to change it for other lens, as the Schneider (with an adaption) or the Fujinon 1.0 or 1.2 (whitout any adaption)

Fujicascope SDAuto: the best compact projector, even with optical sound!

The Noris 512 is the economic version of the Fujicascope SD Auto, a projector originally introduced in 1980 and which, in addition to everything from the Noris, has optical sound and an ingenious take up reel that allows viewing up to 6 reels of newly developed films one after another, without the need to rewind up individually.

Optional Fujinon 1.0 25 mm, first class lens

Optionally, the SD Auto was sold in some countries such  Spain with that dark object of desire that is the Fujinon f 1.0 25mm "flat field" lens that allows the maximum use of the 100W lamp combined with the fast pull down of the claw and shutter of only 40 degrees blades: with this configuration, this small projector provides more light on the screen, and whiter, than any other projector with the same lamp, with "needle sharpness" corner to corner.  

One of the best two 1,0 zoom lenses ever made

The original zoom, 1.3 15-25 mm is only average quality, but if a zoom is necessary, then, the election is the high quality 1.0 Fujinon 14-28 mm, as in the above photgraph.

A very important feature of this projector is that the lateral door is of  open-swing type, so, access to film path is very easy.

It is interesting to have one of these projectors, especially the Fujicascope SD Auto, to check recently processed films with great quality. The models described in this chapter are extremely careful with our beloved films and do not scratch them. As they take up little space, they are projectors that fit anywhere.

Special take up reel for the Fujicascope SD Auto

Digest of my article originally published in SilverGrain Classics

First part of 10, click here

WHICH SUPER-8 PROJECTORS TO BUY? (part 1 of 10)

A Super-8 motion picture projector fascinates to the smallest of the family... but not only them!, with its purring, its toothed wheels and the spinning reels. When projecting with a quality machine, watching a super-8 movie on the big screen, especially when using top quality emulsions like Kodak Ektachrome 7294, is an unforgettable experience impossible to emulate with digital projection, aseptic and cold.

Elmo GS1200 xenon

The arrival of  Kodak Ektachrome film for  Super-8,  in 2018,  has reactivated interest in the direct projection of reversal originals, to the point that Phil Vigeant, of Pro 8 mm, in Hollywood, has started selling Magnum projectors fully refurbished, like new and with warranty, modified to accept the brilliant 150W halogen lamp.

Braun Visacustic 2000 Digital

Will other companies follow the path marked by Pro 8mm? The truth is that the Super-8 projectors never turned off the lights completely. Tens of thousands of sound projectors, especially high-end ones, have survived video and DVD era... despite its constant use over the years. 

The beasts: The best of USA VS the beast of Austria

Remembered firms like Derann Films in England continued to sell new feature and short films until their closure in 2011, not long after the death of their founder Derek Simmonds. Even now, brand new  titles can be obtained by certain laboratories from internegative (also, of course, kinescopes, with tip-top quality), with some discretion, exclusively for private non-commercial use.

Fumeo 9143 HTI in the booth of a public auditorium

The latest handcrafted Super-8 sound projectors were built until the beginning of this century by Fumeo, in Milan, a firm that is highly reputed for its professional 16mm and Super-8 projectors, designed with oversized components and easy to repair, still in daily operation in the booths of many film libraries, filmoteques and art houses.But the Fumeo are industrial machines designed primarily for projecting from booths, too big and noisy for use in homes.

Eumig 940 Multiprocessor Stereo

You can find, however, other projectors, manufactured during the seventies, in the eighties and until the mid-nineties, of the highest quality in terms of performance, reasonable size, and even tiny, so well built that, almost half a century after leaving the factories, they are fully operational. They are little jewels of the technology, mixing principies of XIX Century with nowdays electronic, that not only allow magnificent projections but also the recording of complex soundtracks on the film itself, a craftsmanship again available to all filmmakers thanks to Movie Magnetic, the Italian laboratory that use paste magnetic "slurry" for the tracks, identical to the one used at the time by Kodak and Fujifilm, which adheres to both polyester and tricetate film bases, and never peels off.

Beaulieu Studio with anamorphic

In this series of ten articles, a digest of the one published in the international magazine SilverGrain Classics, are described the most interesting projectors to buy, depending on the use they will be put to. 

Originally published in SilverGrain Classics

Part 2 of 10, click here (compact super-8 projectors with fast pull down: Fujicascope SD Auto, Bauer T450, Bauer T430, Silma 90 Stereo, Noris 512)

Part 3 of 10, click here (great stereophonic projectors for small pockets: Fujicascope SD15, Yelco 630, Porst 215)

Part 4 of 10, click here (good mid range projectors: Elmo ST1299HD 2 tracks, Elmo GS800 Stereo, Fujicascope SH9, Sankyo 800, Yelco 810 MT Quartzmatic)

Part 5 of 10, click here (the best projectors with rear built-in screens)

Part 6 of 10, click here (Rear sprung pressure : Braun Visacustic, Beaulieu Studio Stereo, Heurtier, Noris, Agfa Sonector S) 

Part 7 of 10, click here  (The steampunk projector: Heurtier Stereovox) 

Part 8 of 10, click here (The best of the Eumig (938, 940) and Noris (342, 4100) range) 

Part 9 of 10, click here (projectors in the premium class category for the keen ciné enthusiast, as the Fujicascope SH30, Fujicascope SD25, the Bauer Studio range of projectors, the Elmo GS1200, the Beaulieu Studio, the Fumeo 9119 and the Braun Visacustic 2000)

Part 10 of 10, click here  (about Super-8 projectors for professional use in commercial theaters, capable of projecting in screens of 6 meters (20 ft) or more of wide, even at a great distance, at quality levels that touch the physical limits of the Super-8 system: Elmo GS1200 Xenon, Fumeo 9145 Xenon 500, Beaulieu Studio HTI250, Fumeo 9143 HTI250).

Addendum (about a compact-sized, kind with film, high-quality silent projector). There are days when you don't need a sound projector, but rather a small machine to see our recently processed films with high quality, without scratchs on films.

Which is the best zoom to buy? Article about high quality zooms in European size.

ABOUT CLAW TO GATE POSITION: CLICK HERE

IB CINEMA: ¡¡¡NUEVA WEB!!!, CON EXCELENTE ACOGIDA.

¡¡¡Por fín!!!, ya está operativa la nueva página de Internet de IB CINEMA, un trabajo que he ido haciendo a ratos perdidos durante las últimas dos semanas, seleccionando fotografías y escribiendo textos para la plantilla que me preparó herr Javier. Este tipo de cometidos, o se hacen personalmente, o nunca quedan a gusto de uno.   ¡No se arrepentirá el lector de disfrutar de la nueva web , si le echa un vistazo! y, cuando disponga de momentos sueltos,  se toma su tiempo "buceando" en los enlaces de las fotos y "navegando" por los distintos apartados (muchos de ellos, una golosina para los entusiastas del cine fetén, o sea, el mecánico-químico).  Para entrar, por favor, pulse en el siguiente enlace: http://ibcinema.com/

¡La acogida ha sido asombrosa!, y hay personas muy influyentes que se han tomado un poco de su valioso tiempo para publicar su opinión.

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En la ilustración superior puede leerse la valoración de Phil Vigeant, miembro de la elitista ACS, y del docente y director norteamericano Dan Mouer. 

También, de España, los comentarios son elogiosos, como, entre otros, los del intelectual, escritor y docente Juan Granados, o del docente Javier Represas.

En el grupo de Facebook que administro, Super 8mm, el mas numeroso de esta red social, con casi 9.000 miembros activos, también se han publicado varias valoraciones muy positivas, de gente de la talla de Sara Valiño, querida docente del audiovisual en Galicia, del nortemericano Dan Krantz, con una larga trayectoria en los medios de comunicación de su estado, de Ramón Saldias, el vasco de izquierdas que trabajaba en NoDo, y de Erkan Umut, profesor jubilado de cinematografía en Estambul. 

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GRANANGULAR EN ISCORAMA

Cuando filmo con la gama Iscorama (muy cómoda, para un francotirador del cine, pues no se requiere enfocar con el objetivo primario, sino sólo con el anamórfico), empleo el Iscorama 54 con el Fujinon EBC f 1.8 7.5-75 mm, el Iscorama 42 con el Pentax f 1.0 8-48 mm y el Iscorama 36 con el Fujinon f 1.2 de 9.7 a 25 mm. Con cualquiera de estas combinaciones, el objetivo primario debe situarse a no menos de 12 mm para evitar el viñeteado (viñetage) de la imagen. 

El mayor granangular lo consigo con la combinación Leitz Cinegon 10 mm de focal fija y el Iscorama 36, que proporciona una calidad óptica excepcional, alucinante, extraterrestre, pero que me impide la cómoda variación de focales de un transfocator.

Como el Iscorama tiene un coeficiente anamórfico de x1.5, empleándolo, una focal primaria de 12 mm equivale a lo ancho, en captación de imagen, a un 8 mm, y con el Cinegon de 10 mm a un muy sobresaliente 6.6 mm

El problema es que esto no reza para el alto de la escena, pues el primera conserva el valor de la focal normal utilizada, lo cual, en ciertas situaciones, puede volver imposible la filmación con el encuadre deseado. 

¿Cómo solucioné este problema en determinadas tomas de "Dr Jekyll en la ciudad de las playas" o en "Pastoriza, la Virgen que sobrevivió a Almanzor"?
En ambos cortometrajes, con la Fujica ZC1000, equipada en esas escenas con el Cinegon de 10 mm y el Iscorama 36 , añadí un descomunal conversor granangular fabricado por Century Precission. De esta forma, pude componer exactamente el encuadre deseado. 

Es preciso tener en cuenta, con el Century, determinados particularidades: 
a) su peso descomunal; 
b)la necesidad de ajustar ligeramente el macroenfoque del objetivo primario;  y 
c)una casi imperceptible merma en la definición de la imagen. 

Juan Carlos Olivo, el responsable de Retrolab Cinema, tuvo a bien regalarme otro conversor Century, de mayor diámetro -que él nunca llegó a usar--, con el que probablemente pueda filmar con el Pentax 8-48 mm y el Iscorama 42: el problema es que como el Pentax carece de macroenfoque tal vez necesite intercalar una lente de aproximación de media dioptría antes del Iscorama. En cine, como los visores, incluso en los de esmerilado como el de la ZC1000, los enfoques críticos son muy difíciles de precisar en cámara, no queda otra que hacer la prueba de fuego rodando con película y, tras su revelado,  ver el resultado en proyección.

EUMIG'S CRAZY ECS SPLICES

The craziest splicing system for Super-8 film could only have emerged in the late sixties in the fiendishly of the wizards of Wien: the Eumig Chemo Splicer (also available for 8mm), with its caractheristic"tooth of sierra ", always visible in projection! (because the madness of its sawtooth cut that invade part of two frames).

I bought my ECS splicer when I was twelve years old but I never liked the system, until a few years ago! Now I use it when I want to make a slightly special transition between two sequences. 

A splicer like this could only have been invented in the 1960s, sprung from the diabolical mind of a Teutonic scientist from Austria. In his day, as a child, the Eumig Chemo Splicer splicer cost a fortune (5,500 pesetas in 1972), and  me, of course, was not at all happy with sawtooth cut). 

However, currently, with vintage in full swing, these crazy sawtooth splices, from the mythical Eumig (in those times the most important company in Austria), are a reflection of an era, so I try to sneak some into almost all my documentaries, as a nod to all of us who grew up with the super-8 and knowing that they will go unnoticed by the vast majority of viewers. After making the ECS splice, I reinforce it with another invisible one from Fujifilm.

O.R.S.-II : ¡MEJORADO!

Uno de los males mas terroríficos para el archivista cinematográfico, aparte del síndrome del vinagre, es el enrojecimiento de los positivos en color Eastman anteriores al advenimiento de la tecnología LPP.  Es un problema fácil de solucionar en digital pero no nos vale para archivistas y coleccionistas pues de lo que se trata, para nosotros, es de proyectar el positivo cinematográfico original, con proyector de cine, no en videoproyección.

Existe un tratamiento para parar, y en cierto modo, rescatar a las películas de su enrojecimiento: el sistema químico substrativo ORS, de Movie Magnetic, cuyas excelencias tuve ocasión de probar en exclusiva para en el penúltimo número de la revista  Silvergrain Classics, y que describo de forma minuciosa en mi artículo del cual en fragmento de su primera página se reproduce en la fotografía siguiente. 

Los técnicos de Movie Magnetic, en Italia, han sacado una nueva versión de su tratamiento químico substractivo, el O.R.S.-II, que mejora todavía mas el contraste. Un ejemplo puede verse en la siguiente pantalla. Aviso: no hay tratamiento de postproducción digital. Se trata del "antes y el después" de la restauración química, de una película que estaba completamente roja. 

O.R.S. version II, test comparativo from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

Quien quiera saber mas, y no tenga acceso a la revista, puede leer informaciones ya publicadas en esta bitácora, como por ejemplo: https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2019/07/ors-system-more-about-substrative.html

Si la película original conserva algo de color, como suele ocurrir con los positivos SP 4B, los resultados son todavía mas espectaculares, como tuve ocasión de verificar hace un año con "Los tres caballeros" (reiteramos: ¡¡¡restauración química!!!, no digital, para proyectar el original cinematográfico) 

O.R.S. chemical substractive treatment for faded Kodak films from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

Para subscribirse a "SilverGrain Classics", la biblia internacional de la tecnología fotoquímica, por favor, vayan a la página de la editorial en el enlace inferior. Aunque se edita en Alemania, se encuentra escrita en el esperanto moderno que es el inglés: https://silvergrainclassics.com/en/