BAUER C900 XLM: DESBLOQUEO DEL AJUSTE DE DIOPTRÍAS.

La Bauer C900 es una pequeña gran cámara: su objetivo, de gran calidad, es un Neovaron f 1.2 6-51 mm, muy nítido y que cuenta con macroenfoque en cualquier longitud focal y no sólo en los extremos. Además, la cámara incorpora varias velocidades de filmación, incluyendo 24 f.p.s. e intervalómetro. Esta versión de la C900, la Egido, dispone de ajuste manual de sensibilidades, lo cual permite exponer películas como la Ektachrome 64T, que usaré este año con motivo de mis 64 años. 

Tengo dos C900, una de ellas como repuesto, que no había utilizado nunca. Cuando fui a ajustar el ocular para mis dioptrías comprobé con horror que estaba bloqueado. Tras no ser tocado desde que la cámara fue fabricada, en los años ochenta, probablemente la grasa de origen estaba solidificada.

El dedo a la izquierda indica el tornillo visible. El destornillador está en uno de los tornillos ocultos tras la tapa del compartimento de película, ya abierta.

Para repararlo, la solución está al alcance de cualquier cineísta:

1) Hay que quitar la tapa del lado donde la cámara tiene marcada su tapa y modelo, con un tornillo de estrella visible a la izquierda y otros dos diminutos a los que se accede, en el lateral, tras abrir la tapa del compartimento de la película. Precaución: el mando giratorio del intervalómetro, solidario con la tapa,  tiene que estar colocado en la posición del "punto" (a la izquierda) pues, de lo contrario, será difícil hacerlo encajar de nuevo.

Al desmontar la tapa, hay que tener cuidado que el mando del intervalómetro se encuentre posicionado con el punto.

2) Una vez sin la tapa, hay que extraer un fleje metálico que posiciona el objetivo del ocular. Con este fleje fuera, se procede a la limpieza de la grasa seca, usando una torunda empapada con combustible de Zippo.

El fleje metálico se extrae con dos tornillos

3) Finalmente, se engrasa el mecanismo con aceite de vaselina, haciendo girar poco a poco el mando del ocular hasta que vaya suelto.

Tras limpiar los restos de grasa reseca, es menester lubrificar con vaselina líquida

Después, hay que recolocar todo. Para ajustar las dioptrías, el método es el mismo que con otras cámaras: 

Colocar el objetivo de focal variable en su posición mas larga (51 mm), con el enfoque a infinito enfocando a un paisaje hasta que se vea nítido (en esta cámara, no importa la posición del diafragma).

BAUER: UN PROBLEMA CON LA CORREA DE MANO

En la expedición Kodak al Ártico tuve un problema con la correa de mano de la Bauer A512. Ésta va atornillada en la rosca del trípode. En circunstancias normales, no hay problema. Pero, con el ajetreo propio de una expedición, con constantes vaivenes, ocasionalmente se desenrosca y se suelta. 
¡Me ocurrió tres veces en Spitzbergen! Menos mal que, en las tres ocasiones, la cámara se estampó en la nieve, pero ¿y si hubiese caído por la borda del rompehielos, o las zodiacs, a las profundidades abisales del Océano Glacial Ártico?
Por otra parte, en una expedición de estas características, rodando sin ayuda, a menudo con guantes, a temperaturas a veces inferiores a -20 C, resulta todo un engorro quitar la correa para colocar la cámara en un trípode. ¡Varias veces estuve a punto de perderla!
Parece mentira que sea un diseño alemán, y que, siendo de los años sesenta, no se haya corregido hasta las últimas Bauer de finales de los ochenta.
En la fotografía inferior, podemos ver, a la izquierda,  una de las primeras Bauer C900, con el diseño tradicional de la correa en la rosca de trípode, y la última versión mejorada, con la correa sujeta en otra parte del cuerpo, a la derecha.
La Bauer C900 presenta otro problema: en trípodes con zapatas de montaje rápido es imposible extraer el cartucho sin antes desmontar la zapata. Todo un engorro. 
En cualquiera de las Bauer, la leva que indica que la película avanza correctamente varias veces siguió funcionando aun en caso de atascamiento del cartucho o de final del mismo.

PSICOSIS (JUSTIFICADA) CON EL SÚPER-8

Todo el mundo sabes que, en general, siempre filmo con cartuchos Fujifilm de Single-8 empleando toda clase de emulsiones ¡e incluso las mismísimas de Kodak! Prefiero el cargador de Single-8 por poderosas razones  principales: a) puedo emplear mis cámaras favoritas, como la Fujica ZC1000 o la minúscula P2 (que he modificado, con el obturador reducido a 150 grados); y b) el cartucho tiene dos ejes paralelos, y no uno coaxial, como el de Súper-8, de forma que la película no sólo nunca se atasca, sino que permite que todas las cámaras de este sistema tengan un ojo de buey que permite ver uno de los ejes para verificar si la película avanza o retrocede normalmente. Con el cartucho de Súper-8 ello no es posible: ¡sólo se puede confiar en Dios! (el problema, en Súper-8, es que ateos e infieles, ¿a quién se encomiendan?)
En teoría, algunas cámaras llevan un indicador mecánico que, en el visor, avisa si la película discurre o no pero, en la práctica, muchas veces no es fiable.
BAUER C 900
En no pocas ocasiones, por falta de tiempo para recargar los cartuchos de Single-8, empleo alguna de mis cámaras Bauer. Una de mis favoritas, por su poco peso, gran calidad óptica y buen sistema de macroenfoque, es la C900. Esta lleva uno de estos indicadores mecánicos: sin embargo, he podido comprobar como el indicador funciona aunque el cartucho esté atascado! pues,  en una película negativa Vision 200 ¡resultó que no se había expuesto ni un sólo fotograma! Menos mal que los del laboratorio Retrolab se dieron cuenta y no la revelaron (a diferencia de los alemanes en circunstancias similares), devolviéndome el rollo extraído, que aprovecharé en Single-8.
Cargué la C900 con otro cartucho de Vision 200 y aparentemente la primera mitad del metraje (minuto y medio mas o menos) lo filmó perfectamente. Debido a mi psicosis por comprobar si avanzaba o no, lo extraje del compartimento, pinté un circulito en la emulsión, la introduje de nuevo en la cámara, disparé unos pocos fotogramas, extraje nuevamente el cartucho y ví como la película se había desplazado.

Con la segunda parte del cartucho, empezaron los problemas: como por el ruido del motor notaba que algo no iba bien, extraje el cartucho y comprobé que la película no corría. La avancé a mano manualmente unos pocos fotogramas, y, a trancas y barrancas, otra vez en la C900, pude terminar el rollo. Veremos que es lo que sale de aquí.

¿UN PROBLEMA DEL CARTUCHO O DE LA CÁMARA?
Noto, a 24 fotogramas por segundo, que la C900 no se detiene al instante cuando dejo de apretar el disparador, con un ruido que no me gusta nada. Curiosamente, no sucede esto ni a 18 FPS ni a 9 FPS.
¿Un problema de arrastre? ¿Un problema con la emulsión? (la Vision 200 es bastante gruesa). Creo que tendré que enviársela a André Egido, para su revisión. 

Realmente no tengo psicosis: filmar en Súper-8 causa la misma sensación que jugar a la ruleta rusa. Nunca sabe uno si saldrá a o no la filmación. Por ello, prefiero los benditos cartuchos de single-8.

KODAK PLUS X EN SÚPER-8: HOMENAJE A LOS LITERATOS Y EDITORES GALLEGOS

Antes de la crisis, cuando a uno le proporcionaban alguna emulsión de Súper-8 caducada, aprovechaba para filmar con ella intrascendentes (para los de fuera) escenas familiares. Con mis dos hijos ya en la Universidad, y viviendo una crisis superior a la bíblica, en su X Año Triunfal, el material sensible pasado de fecha que uno va consiguiendo, lo usa para rodar algo de interés general y, al mismo tiempo, para probar alguna cámara, dispositivo o técnica.

KODAK PLUS X CON LA BAUER C900
Es el caso de este brevísimo corto, "Postureo en el cementerio", de unos tres minutos. Dediqué un cartucho de la desaparecida, hace muchos años, Kodak Plus X (a quien le interese, puede leer mas sobre esta emulsión inversible de grano fino aquí: http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2016/09/kodat-plus-x-reversal-film-7276.html ), que me facilitó mi amigo el productor de televisión británico Jamie Frazer (escandinavo de adopción), no sólo para probar esta llorada delicia de Kodak, sino también la cámara Bauer C900 en su modificación por André Egido, con ajuste manual de sensibilidad.
Igualmente, de este modelo, quería verificar por mi mismo el rendimiento de su objetivo, el Neovaron 1.2 6-51 mm, injustamente menospreciado en su día -por su procedencia oriental-, hasta que Bosch desveló que lo había diseñado en Suiza: nos encontramos con una de las ópticas rápidas mas nítidas para súper-8,  con un macroenfoque tremendamente versátil que no se ciñe a los extremos focales.
En la fotografía inferior, del admirado Víctor Echave, se puede ver la C900.

POSTUREO EN EL CEMENTERIO.
Decidí dedicar el cartucho en Súper-8 de Plux X a modo de homenaje personal a los literatos y editores gallegos enterrados en el cementerio coruñés de San Amaro: Martínez Salazar, Fernández Latorre, Fernández Flórez, Curros Enríquez y Eduardo Pondal, en su centenario.

Mi sorpresa fue toparme con la triste realidad de que las tumbas de muchos de ellos, como la del mismísimo Manuel Murguía, se encuentran sucias y abandonadas. Y todo ello,  pese a que el gobierno municipal organizaba ese día un homenaje (al que invitó a la oposición del PP, BNG y PSOE) en honor a las Irmandades da Fala, entidad ya desaparecida, defensora del idioma gallego.

Si de verdad sintiesen, esta gente, un verdadero amor por Galicia, la tumba de, por ejemplo, Pondal, no estaría en semejante abandono. Por lo que ví, el acto con el que, casualmente, coincidí no fue mas que mero teatro: el típico "postureo" al que nos tienen acostumbrados,  organizados meramente para aparecer en los medios de comunicación y parecer que trabajan por la ciudad, cuando la realidad es que, como la tumba de Pondal, Marineda se encuentra decrépita y abandonada.

GLOBAL SUPER-8 DAY
La película fue revelada por el director Marc Martí, como parte de su master class sobre revelado en LC GLOBAL SUPER8 DAY. Por cierto, a propósito de este festival, si en su primera edición lo que López Chaves denominaba el chiringuito AGADIC nos negó para su celebración la mal llamada "filmoteca" de Galicia-CGAI (expulsada de la FIAF, la federación internacional que agrupa a los archivos fílmicos), por pedir la sala con sólo un mes y medio de antelación -me dijeron-,  esta segunda edición, también nos fue denegada,  pese a haberla solicitado, como nos habían indicado, con tres meses de margen (ni un día antes, ni un día después) pues, según ellos, tenían programado algo importante: la tarde de marras mandé a un agente secreto que fotografíó a ¡¡¡5 espectadores!!! en un acto que siemplemente era el pase de un video lusista que atacaba a Feijóo y a D. Manuel): ¡mientras tanto, nosotros, en el GLOBAL SUPER-8 DAY,  llenamos, con espectadores que se quedaron sin poder entrar!
Este año, he solicitado la sala ¡¡¡con 9 meses de antelación!!!, hace dos semanas: de momento, sin respuesta. Se ve que, en el citado chiringuito,  andan atareados en la tarea de acoso y derribo del festival mas relevante de Galicia, el de Cans.
EXPERIMENTOS ADICIONALES.
Al ser una película de grano fino, la desaparecida Plux X, me permitió verificar el rendimiento del Neovaron 6-51 mm. Por otra parte, su ingenioso sistema de macro, permite obtener tomas con un bonito efecto bokeh en situaciones donde, con el enfoque normal, habiendo luz suficiente, serían imposibles, como el fotograma inferior (en el cual, dicho sea de paso, se puede apreciar el celo Fujilm del empalme: "Postureo en el cementerio", como todos mis opus,  fue montado por el sistema tradicional, "cortando la película y pegando", si bien, la versión de Vimeo se encuentra ligeramente resumida con cierta edición digital del amigo Víctor Galdón).

En la tumba de Wenceslao Fernández Florez, que se encontraba en mejor estado, ensayé un sistema ultra portátil de travelling con un dispositivo casero ideado y construido por mi hijo Daniel: ¡funcionó de maravilla! (pese a que la C900 no es la cámara idónea para este tipo de travellings por su obturador de 225 grados)

Los tres minutos de "Postureo en el cementerio" pueden ser visionados en el siguiente enlace:

POSTUREO EN EL CEMENTERIO from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.