"EL CALENTAMIENTO GLOBAL NO ES NUESTRO PROBLEMA", según alto cargo de la Xunta de Galicia

"Eso no es un problema nuestro", refiriéndose al calentamiento global se despachó ante mí, el pasado lunes, el pretor de lo que el gran López Chaves calificara, en sede parlamentaria, como un "chiringuito", cuando le fui a presentar mi proyecto de largometrajes sobre el Calentamiento Global.
Ante mis argumentos, como el informe de 2018 de la ONU, que asegura que el 2030 es la fecha límite para evitar una catástrofe global, me espetó: "es como si me vienes con un problema de unos minusválidos que se accidentan en el Camino de Santiago o un síndrome de una enfermedad rara. Vete a la Consellería de Medio Ambiente".
Alucinantes palabras pronunciadas en un despacho oficial por un alto cargo de la Consellería de Cultura de la Xunta de Galicia (no electo, sino designado a dedo), con asombrosas similitudes a las declaraciones de Rocío Monasterio, la lideresa de Vox, para quien el cambio climático no es una amenaza, ni tan siquiera un riesgo, sino un camelo: "el camelo climático". 

Spitsbergen: fotografías tomadas en el mismo punto, un mes de junio, con cuarenta años de diferencia.

Habría que recordarle al pretor del "chiringuito" que la Consellería que le emplea, con un salario y prebendas que nunca soñaría en el mundo real, tiene las competencias de Cultura, Educación y Universidades, tan importantes en las labores de concienciación y prevención de un calentamiento global y una contaminación que, de no atajarse, acabará no sólo con la civilización, sino con la Tierra en la forma en que la conocemos, un planeta que es nuestro único hogar,  del cual no tenemos a donde ir. 

Ciudad de la Cultura: un monumento al despilfarro energético.

Posiblemente, trabajar en la mal bautizada Ciudad de la Cultura afecta a la capacidad de valoración de las personas: para construir el Ghaiás se destruyó por completo un monte de las afueras de Santiago, en Galicia, en lo que fue un despropósito ecológico, desde su concepción hasta el final,  revestido con piedra ¡¡¡importada desde Brasil!!!,  amén de una oda al despilfarro no sólo económico, sino energético -imposible de calentar, ¡en invierno, se puede ver al personal amparándose con calefactores de infrarrojos!-.
Ayer, precisamente, el Príncipe Carlos de Inglaterra declaraba en la BBC (sic): "¿12 años para salvar el planeta? Que sean 18 meses. Tengo la firme opinión de que los próximos 18 meses decidirán nuestra capacidad para mantener el cambio climático y para restablecer el equilibrio de la Naturaleza que necesitamos para nuestra supervivencia" (el artículo completo se encuentra en la página de Facebook STOP Calentamiento Global  https://www.facebook.com/IBenedeti/?modal=admin_todo_tour ).
Con la que está viviendo el planeta, en una situación que ya afecta a Galicia (ver el artículo, también de ayer, en LA VOZ DE GALICIA):
 https://www.lavozdegalicia.es/noticia/sociedad/2019/07/23/verano-siendo-inestable-galicia/00031563897366601137275.htm , a alguien que es capaz de aseverar que el "calentamiento global no es un problema nuestro" no le confiaría ni la administración de un carrito ambulante de chucherías. 
Como no soy un "paniaguado", no me van a callar, y mi proyecto "Stop Calentamiento Global" seguirá adelante, con el estreno, el año que viene, D.m, de "Spitsbergen, el guardián del Ártico", al que seguirán "Odisea en Groenlandia" y los demás.

El CoWorking de la Ciudad de la Cultura: mucho Co y poco Working...

CIUDAD DE LA CULTURA: UN DESPROPÓSITO SIDERAL. Lo siento por mis amigos en el PP, PSOE y BNG que, de forma bienintencionada, contribuyeron, y lo siguen haciendo, a que siga adelante este pozo sin fondo que es la Ciudad de la Kultura del Ghaiás, pero esto es un despropósito insostenible. 
Hoy, en plena semana del 25 de julio de 2019, a las 13.30 de la tarde, el pasado lunes,  sólo ví a tres turistas despistados.
Llevaba dos años sin venir pero mi opinión no ha variado respecto a la que manifestada en el cortometraje artesanal en Súper-8 (montado con empalmadora y sonorizado en la propia película con sistemas analógicos), "Eisenman 2049".
P.S. La cantina, pésima. ¡No coma aquí, amigo lector, ni aunque se encuentre a punto de una transfusión sanguínea! Merece la pena aguantar un poco y acercarse a Santiago. El agua, además de raquítica, la sirven en botella plástica.


EISENMAN 2049 from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

III EDICÍÓN LC GLOBAL SÚPER-8 DAY, CON EL APOYO DE AGHADIC

Ya tenemos fecha mundial (pues el acto se celebra simultáneamente en Tokyo, Los Ángeles, Londres, Berlín y La Coruña) para la III Edición de GLOBAL SÚPER-8 DAY: será el sábado 9 de diciembre de 2017.

En La Coruña, a la vista del éxito mediático y de público de las ediciones precedentes, repetiremos el mismo esquema:
1) Animatoon, en su tercera edición, un festival de clásicos de la animación en Súper-8 que este año contará con un cortometraje del estudio puntero en técnica stop motion, Aardman.

2) Memoria del S. XX: Cinema recuperado. Si en la I Edición, LC Súper-8 Global Day se honró en contar con la presencia de José Luís Moar, parte de cuya obra cinematográfica fue proyectada, en la II Edición tuvimos la fortuna de homenajear a Antonio Docampo, poco antes de su fallecimiento, en lo que fue, en palabras de su hija, "la última alegría antes de su muerte"; también, proyectamos el primer cortometraje de animación tradicional en color filmado en Galicia.

Para este 2017, tenemos ya afianzado algo muy especial: proyectaremos en Súper-8 las elaboradísimas filmaciones surrealistas filmadas en Galicia durante principios de los sesenta por el que fuera un afamado artista de relieve internacional, y que nos llegan de la mano de un coleccionista italiano. Esto, amigos, va a ser un bombazo.

3)Avant Garde: Súper-8 en la era digital.   Esta sección proyecta, en Súper-8 naturalmente, las creaciones recientes mas relevantes del panorama internacional. Tenemos confirmado para este 2017 la proyección de un premiadísimo cortometraje en Súper-8 del cineísta norteamericano John Cannizaro.

Entre otras actividades previstas, un taller de revelado inversible.

 APOYO DE AGHADIC.
Debemos agradecer el apoyo de AGHADIC, esto es,  el Archivo Gallego Histórico Analítico De Imágenes Cinematográficas, archivo privado, sin ánimo de lucro, dependiente de la Cinemateca de Galicia-IB Cinema, no sólo a la hora de localizar estas raras piezas, sino también a la hora de facilitar para el evento dos proyectores en Súper-8 con luz de xenón, sonido Dolby Stereo y objetivos 1.0. 

No confundir, por favor, AGHADIC con el chiringuito AGADIC (López Chaves dixit en sede parlamentaria), chiringuito que, si en la primera y segunda edición, con diversas disculpas, nos negó la sala del CGAI en favor de actos que congregaron ¡¡¡a 5 espectadores!!!, esta vez, su máximo pretor ni siquiera se ha dignado a responder a nuestra petición, para vergüenza de esa Consejería Kultureta de la Xunta de Galicia que, entre otras lindezas, se permite la ignomia de dinamitar en su cimentación festivales como el de Cans, el festival por excelencia de Galicia.

OTRA FABULOSA RESTAURACIÓN DE AGHADIC: "CADROS", DE 1974

En nuestra entrada de ayer miércoles presentamos la encomiable iniciativa "LOS TESOROS DE AGHADIC",  un programa de restauraciones cinematográficas que, cada quince días, pone en Internet, a disposición de todos los gallegos, cortometrajes de "cine de autor" filmados en Galicia durante el siglo pasado, con piezas que, diseminadas por toda la región, se estaban perdiendo por conservarse en condiciones inadecuadas, como ¡trasteros, sótanos o bibliotecas!
Tal fue el éxito del lanzamiento, con mas de 500 lecturas en pocas horas, que, de modo excepcional, en lugar de esperar otros quince días hoy mismo publicamos otra restauración cinematográfica: la obra "Cadros", filmada en 1974 por el pintor lucense Ulises J. Sarry.

Cinemateca de Galicia: IB CINEMA

"CADROS"
Tengo especial cariño por esta pieza pues, como todas las de Sarry, se encuentra filmada en mi formato de cine favorito, el Single-8, que es igual que el Súper-8 a la hora de proyectar o digitalizar, pero que se diferencia a la hora de la filmación, por el distinto tipo de película (¡de poliéster ya en aquella época!) y del cartucho, con diseño de ejes paralelos (para permitir el rebobinado integral) y presor en cámara.
Ulises la rodó con la Fujica Z800, entonces la cámara de cine pionera en incluir una óptica con revestimiento EBC, sistema que, en la actualidad se ha convertido en el más acreditado de la industria del cine. "Cadros", de Sarry, sorprendió en su momento al espectador por el buen uso de planos con macroenfoque, nada habituales en el cine de paso estrecho gallego. La película, con el franquismo en su zenit, es ciertamente valiente pues tiene determinados guiños revolucionarios de izquierdas que, según la historia adulterada que se enseña en la actualidad, tendrían que haber sido censurados: la realidad es que se veían en festivales, cine-clubs y certámenes con total normalidad. 

Xisela Franco, desde la comisión, fue la voz que se alzó contra el despropósito

AGHADIC, ¡¡¡NO CONFUNDIR CON AGADIC!!!
Decíamos ayer que tal vez sea menester aclarar que AGHADIC es el acrónimo de "Archivo Gallego Histórico Analítico De Imágenes Cinematográficas" y no debe ser confundido con el muy similar nombre de algo, AGADIC,  que López Chaves, en sede parlamentaria, bautizara como "chiringuito". 
Ese otro AGADIC, con el cual no queremos la deshonra de ser confundidos,  estos días está en el "candelabro", que diría Mazagatos, de las redes sociales por no haberle concedido ni un céntimo al FESTIVAL DE CANS, 1) el más emblemático de Galicia, 2) el de mayor relevancia mediática a nivel incluso internacional y 3) con una antigüedad camino de su tercer lustro.
El Festival de Cans tiene más repercusión en televisiones nacionales que no, por ejemplo, los Mestre Mateo, que fuera de la TVG, son invisibles más allá del Padornelo.  Leí, en LA VOZ DE GALICIA,  que la no concesión de la ayuda a Cans es "por un defecto de forma": en estos casos, entiende uno, la Administración está para intentar solucionar, y ayudar a solventar errores de papeleo, no para torpedear. Lo siento mucho por el audiovisual gallego en general y por Alfonso Pato, el alma máter de Cans, trabajador y gran persona. Con toda esa abultada tropa cuya nómina dependen del chiringuito ¿y a nadie se le ocurrió llamar por teléfono a la organización de Cans al ver que su solicitud llegaba por correo certificado en lugar de telemáticamente? Incomprensible (o malicioso).

Cinemateca de Galicia: IB Cinema. Sector del archivo consagrado al 35 mm, ¡frío y seco!

UN SECTOR AUDIOVISUAL CON MIEDO.
Aunque buena parte de audiovisual gallego leyó mi entrada de ayer, pocos son los que se han atrevido a darle un "me gusta" pues la inmensa mayoría tiene miedo de las represalias que puedan tener por parte de ese chiringuito en sus futuros proyectos. Sin embargo, se han dirigido a mí por privado.


Buscando un título para el Archivo Nacional de Bradford, en la Cinemateca de Galicia-IB CINEMA

¿POR QUÉ AGADIC PROPICIÓ EL ESTRANGULAMIENTO DE CANS Y OTROS? 
Gracias a los diversos testimonios recibidos, uno de ellos de primera mano, pude enterarme de los entresijos de denegación de la ayuda a Cans y, también a otros festivales (Curtocircuito y Cineuropa, ambos del municipio de Compostela, Primavera de Cine, que se celebra en la ciudad de Vigo, y FKM, en la capital coruñesa).
Una miembro de la comisión, la amiga Xisela Franco, me aseguró que estos festivales rechazados entregaron unas memorias que denotaban muchos meses de trabajo. Al tener, sus respectivas organizaciones, problemas con la plataforma digital de AGADIC, optaron, dentro de plazo, por enviar sus dosieres por correo físico, algo que, desde AGADIC, se negaron a aceptar

Cinemateca de Galicia-IB Cinema: archivo de 16 mm

XISELA BUSCA SOLUCIONES. 
Xisela propuso que se avisase a estos festivales (como siempre se hizo, en el audiovisual gallego, desde la Administración, cuando faltaba algún papel: con una simple llamada de teléfono. ¡Pero si en Galicia, en el sector, somos cuatro gatos y nos conocemos todos! Por otra parte, en el caso concreto de Pato, es una personalidad respetada, a nivel internacional: no es justo que se le trate peor que a náufragos o a advenedizos.
Ante la incomprensible cerrazón de AGADIC, la buena de Xisela también intentó que se aceptasen las resoluciones en papel o en pendrive pero, ante cualquier propuesta de solución, una negativa: esto es lo que ocurre cuando se dirige una entidad concebida para dinamizar la cultura como si fuera una planta de hormigón tratando con contratistas de obra pública.
En resumidas cuentas, la secretaria sólo entregó a la comisión los datos de los cuatro festivales que resultaron agraciados "pues los demás no se consideraron aptos por no entregarse mediante Internet".
"Fue muy triste", me confesó Xisela, "hice lo que pude pero no hubo manera de convencer a AGADIC de que faltaban festivales punteros de Galicia, a los que había que avisar".
Un inamovible "las normas son las normas", lavándose las manos, AGADIC, diciendo que si la plataforma digital no funcionaba de forma correcta eso no era de su incumbencia, sino de otra Consejería.

"Filmoteca" de Galicia-CGAI: ¿a alguien le extraña que la expulsasen de la federación internacional de archivos? Nótese la humedad en el tabique de la izquierda

FALTA DE SENSIBILIDAD Y DESPRECIO AL AUDIOVISUAL.
Según Xisela, y uno comparte palabra por palabra, "AGADIC muestra una falta de sensibilidad hacia el esfuerzo de esta gente heroica que saca adelante los festivales, contra viento y marea, con mucho éxito", en lo que, en mi opinión, es un nuevo desprecio al sector.
Se entendería que AGADIC fuese tan estricto si estuviésemos hablando de 300 festivales, pero no, ¡¡¡eran sólo cinco!!!, a cuyos responsables los burócratas conocen personalmente. En el caso de Cans, se deja en el aire la celebración del Festival por excelencia de Galicia.

"Filmoteca" de Galicia-CGAI: valiosos originales se guardan en latas oxidadas, acumuladas sobre el suelo de un sótano.

POR FAVOR, NO CONFUNDAN AGHADIC CON EL CHIRINGUITO AGADIC.
Se ruega, pues, al lector que no confunda AGHADIC (Archivo Gallego Histórico Analítico De Imágenes Cinematográficas) con el chiringuito (López Chaves dixit) AGADIC, ese que tiene su sede en las catacumbas de ese cáncer para Galicia que está escarbado en un monte de los arrabales de Compostela. Tampoco se debe confundir la Cinemateca de Galicia-IB Cinema, con laboratorio propio y miles de películas cinematográficas archivadas, con esa mal llamada "filmoteca de Galicia"-CGAI (dependiente de AGADIC), en realidad poco más que un video-club, desde que hace unos meses se despidió a la única persona verdaderamente competente del centro.
Mientras en la Cinemateca de Galicia-IB Cinema las películas se conservan en condiciones, y se cuenta con laboratorio de tratamiento y digitalización, en esa que depende de AGADIC valiosas películas yacen sobre el suelo de un húmedo sótano y las pocas restauraciones ¡se hacen en Madrid, pagando un pastón! No en vano, el CGAI fue expulsado de la FIAF, la federación internacional de archivos fílmicos, cuyo logotipo ha sido retirado de su web.
OBJETIVO DE LA CINEMATECA DE GALICIA-IB CINEMA.
Desde hace años, en la Cinemateca de Galicia-IB Cinema tenemos como misión restaurar material cinematográfico en casi todos los pasos (stándard 8, súper-8, single-8, Polavisión, 9.5 mm, 16 mm y 35 mm), de obras técnica, histórica o artísticamente significativas (no necesariamente circunscritas a Galicia ni a España) que,  actualmente,  yacen olvidadas en trasteros y sótanos, en condiciones lamentables (a menudo por desconocimiento), y que gracias a este trabajo, se salvan para la posteridad: todo ello, no sólo sin la menor ayuda oficial, sino también sin el menor interés por parte de los organismos que, en teoría, tendrían que hacer esta labor, en un trabajo que iniciamos en el año 2005.
El documento cinematográfico mas antiguo que pasó por nuestro laboratorio en La Coruña fue una filmación de la Jira a Os Caneiros, de Betanzos, ¡¡¡de 1918!!!, del que un extracto del mismo puede ser vista en este enlace: https://vimeo.com/21069096
Cada obra, tras la restauración, se digitaliza  a 2K con un telecine profesional Fumeo (¡¡¡disponemos de tres unidades!!!, una por paso).  
Sin embargo, en Vimeo, el material gallego restaurado sólo lo publicamos en calidad PAL a fin de evitar su uso sin autorización, en estos tiempos tan duros para el audiovisual en que todo se piratea.
Una de las restauraciones de IB Cinema, toda la filmografía de Leni Riefensthal (cuyos negativos atesoramos en La Coruña), ha servido de base para lo que, en su momento, fue calificado como la mejor edición internacional en DVD de "El triunfo de la voluntad" y "Olimpia".
UNESCO OBLIGA A LOS ESTADOS MIEMBROS A SALVAGUARDAR ESTE MATERIAL.

En su trigésima tercera reunión, celebrada en Paris el 5 de octubre de 2005, a la que asistí como invitado, la Conferencia General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO) aprobó una resolución en la que se proclama el 27 de octubre de cada año como el Día Mundial del Patrimonio Audiovisual.

¿Cuál era el objetivo? Hacer hincapié en la importancia de la preservación del patrimonio audiovisual, especialmente de imágenes en movimiento,  por parte de los estados miembros. Y es que, como dicté en mi ponencia: "el patrimonio audiovisual, especialmente aquel filmado por los particulares, es, con frecuencia, un testimonio de primera mano del desarrollo económico, político y social de la diversidad de las culturas. Al mismo tiempo, es uno de los bienes culturales mas vulnerables y que necesita una atención especial".

¡¡¡HOY, EXCEPCIONAL!!!: NUEVA ENTREGA DE AGHADIC.

"Cadros",  como otros opus de Ulises J. Sarry, todos ellos en Single-8 de poliéster, nos sirvió para constatar lo que algunos ya aventuramos hace décadas: la superioridad del poliéster como soporte para conservación, inmune al moho y a la contracción. Por otra parte, la cinta de empalmar Fujifilm, también de poliéster, mantiene todo su poder adhesivo incólume pese al medio siglo transcurrido, muy diferentemente a las de otras marcas, con base de acetato y con adhesivos que pierden sus propiedades.  

Disfruten, pues, amigos, con esta nueva entrega de "Los tesoros de AGHADIC", que, de forma excepcional, no es quincenal ¡sino la segunda en dos días!

CADROS (1974) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

KODAK PLUS X EN SÚPER-8: HOMENAJE A LOS LITERATOS Y EDITORES GALLEGOS

Antes de la crisis, cuando a uno le proporcionaban alguna emulsión de Súper-8 caducada, aprovechaba para filmar con ella intrascendentes (para los de fuera) escenas familiares. Con mis dos hijos ya en la Universidad, y viviendo una crisis superior a la bíblica, en su X Año Triunfal, el material sensible pasado de fecha que uno va consiguiendo, lo usa para rodar algo de interés general y, al mismo tiempo, para probar alguna cámara, dispositivo o técnica.

KODAK PLUS X CON LA BAUER C900
Es el caso de este brevísimo corto, "Postureo en el cementerio", de unos tres minutos. Dediqué un cartucho de la desaparecida, hace muchos años, Kodak Plus X (a quien le interese, puede leer mas sobre esta emulsión inversible de grano fino aquí: http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2016/09/kodat-plus-x-reversal-film-7276.html ), que me facilitó mi amigo el productor de televisión británico Jamie Frazer (escandinavo de adopción), no sólo para probar esta llorada delicia de Kodak, sino también la cámara Bauer C900 en su modificación por André Egido, con ajuste manual de sensibilidad.
Igualmente, de este modelo, quería verificar por mi mismo el rendimiento de su objetivo, el Neovaron 1.2 6-51 mm, injustamente menospreciado en su día -por su procedencia oriental-, hasta que Bosch desveló que lo había diseñado en Suiza: nos encontramos con una de las ópticas rápidas mas nítidas para súper-8,  con un macroenfoque tremendamente versátil que no se ciñe a los extremos focales.
En la fotografía inferior, del admirado Víctor Echave, se puede ver la C900.

POSTUREO EN EL CEMENTERIO.
Decidí dedicar el cartucho en Súper-8 de Plux X a modo de homenaje personal a los literatos y editores gallegos enterrados en el cementerio coruñés de San Amaro: Martínez Salazar, Fernández Latorre, Fernández Flórez, Curros Enríquez y Eduardo Pondal, en su centenario.

Mi sorpresa fue toparme con la triste realidad de que las tumbas de muchos de ellos, como la del mismísimo Manuel Murguía, se encuentran sucias y abandonadas. Y todo ello,  pese a que el gobierno municipal organizaba ese día un homenaje (al que invitó a la oposición del PP, BNG y PSOE) en honor a las Irmandades da Fala, entidad ya desaparecida, defensora del idioma gallego.

Si de verdad sintiesen, esta gente, un verdadero amor por Galicia, la tumba de, por ejemplo, Pondal, no estaría en semejante abandono. Por lo que ví, el acto con el que, casualmente, coincidí no fue mas que mero teatro: el típico "postureo" al que nos tienen acostumbrados,  organizados meramente para aparecer en los medios de comunicación y parecer que trabajan por la ciudad, cuando la realidad es que, como la tumba de Pondal, Marineda se encuentra decrépita y abandonada.

GLOBAL SUPER-8 DAY
La película fue revelada por el director Marc Martí, como parte de su master class sobre revelado en LC GLOBAL SUPER8 DAY. Por cierto, a propósito de este festival, si en su primera edición lo que López Chaves denominaba el chiringuito AGADIC nos negó para su celebración la mal llamada "filmoteca" de Galicia-CGAI (expulsada de la FIAF, la federación internacional que agrupa a los archivos fílmicos), por pedir la sala con sólo un mes y medio de antelación -me dijeron-,  esta segunda edición, también nos fue denegada,  pese a haberla solicitado, como nos habían indicado, con tres meses de margen (ni un día antes, ni un día después) pues, según ellos, tenían programado algo importante: la tarde de marras mandé a un agente secreto que fotografíó a ¡¡¡5 espectadores!!! en un acto que siemplemente era el pase de un video lusista que atacaba a Feijóo y a D. Manuel): ¡mientras tanto, nosotros, en el GLOBAL SUPER-8 DAY,  llenamos, con espectadores que se quedaron sin poder entrar!
Este año, he solicitado la sala ¡¡¡con 9 meses de antelación!!!, hace dos semanas: de momento, sin respuesta. Se ve que, en el citado chiringuito,  andan atareados en la tarea de acoso y derribo del festival mas relevante de Galicia, el de Cans.
EXPERIMENTOS ADICIONALES.
Al ser una película de grano fino, la desaparecida Plux X, me permitió verificar el rendimiento del Neovaron 6-51 mm. Por otra parte, su ingenioso sistema de macro, permite obtener tomas con un bonito efecto bokeh en situaciones donde, con el enfoque normal, habiendo luz suficiente, serían imposibles, como el fotograma inferior (en el cual, dicho sea de paso, se puede apreciar el celo Fujilm del empalme: "Postureo en el cementerio", como todos mis opus,  fue montado por el sistema tradicional, "cortando la película y pegando", si bien, la versión de Vimeo se encuentra ligeramente resumida con cierta edición digital del amigo Víctor Galdón).

En la tumba de Wenceslao Fernández Florez, que se encontraba en mejor estado, ensayé un sistema ultra portátil de travelling con un dispositivo casero ideado y construido por mi hijo Daniel: ¡funcionó de maravilla! (pese a que la C900 no es la cámara idónea para este tipo de travellings por su obturador de 225 grados)

Los tres minutos de "Postureo en el cementerio" pueden ser visionados en el siguiente enlace:

POSTUREO EN EL CEMENTERIO from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.