EL PREMIO SELLIER DE CINE PARA EL COMPOSITOR SERGIO MOURE DE OTEYZA

El Sellier Film Festival premia, en cada edición, con una figura de Sargadelos la trayectoria de algún coruñés relacionado con el cine. El primer año, el galardonado fue José Luis Moar, docente y documentalista, ex director técnico de MUPEGA y número dos del recordado Cine Club Aldebarán. La II edición, el premio recayó en uno de los padres del cine gallego, Antonio Docampo, que fallecería a los pocos días. La III edición, el reconocimiento fue para Ricardo Fernández Castro, fundador y alma máter del Cine Club Aldebarán, que asistió postrado en su silla de ruedas. En la IV edición, el galardón dedicado al inmortal director coruñés Amando de Ossorio fue recogido por su familia en la ciudad. La V edición, el premio, entregado por el senador Miguel Lorenzo, fue para Santiago Fernández, docente, actor de doblaje y locutor con un timbre tan inconfundible que muchos los consideramos como "la voz de Galicia".

Cartel diseñado por Marcos J.F. Eimil

Esta VI edición, la estatuilla de Sargadelos será entregada, en la céntrica sala del Circo de Artesanos,  nada menos que por Marta Sellier,  tataranieta y tatarasobrina de los hermanos Sellier,  quien será introducida a la audiencia por Chema Paz Gago, catedrático,investigador y autor, amén de director de la Semana de Cine de Betanzos. 

El premiado con el Sellier de Cine esta Semana Santa de 2022 será el compositor coruñés Sergio Moure de Oteyza, nacido en La Coruña en 1969, pero formado, musicalmente, en el Conservatorio del Liceo de Barcelona.

Sergio Moure rabajó como compositor y profesor para el ESCAC (Escuela Superior de Cine de Catalunya) y como compositor y coordinador musical para el CECC (Centro de estudios cinematográficos de Catalunya) entre los años 1997-2000.

En el año 2004 compuso la banda sonora de “Inconscientes”, que supuso su primera partitura para cine, consiguiendo una nominación a los Premios Goya y a los Premios Gaudí.

A este trabajo le han seguido mas de cincuenta bandas sonoras para cine, televisión,series y documentales nacionales e internacionales como los largometrajes “El Cuerpo" (Oriol Paulo), “Secuestrados” y “Extinction" (Miguel Angel Vivas),“Lobos de Arga” (Juan  Martínez Moreno), “Todo es silencio” (José Luís Cuerda),“Feedback” (Pedro Alonso), ”Lobos Sucios” (Simón Casal),”Retornos”( Luís Avilés) o “Tesis sobre un homicidio” (Hernán Goldfrid).

En televisión y plataformas su música ha sonado en un gran número de producciones, como “La Batalla Desconocida” de Paula Cons, la producción de IB Cinema “Mercado de futuros” de Mercedes Álvarez,”Código 60” de Carlos Martín Ferrera, o las series “Abuela de Verano” o “Seis Hermanas” producidas por TVE.

Sus últimos trabajos han sido “¿Dónde está Marta?” serie documental dirigida por Paula Cons, producida por Netflix y Cuarzo TV, ”Operación Marea Negra, la Travesía Suicida” serie documental dirigida por Luís Avilés y producida por Ficción Producciones y Amazon Prime Video,la serie de ficción para TVE “Hospital Valle Norte”, el documental de IB Cinema "Spitsbergen, O Gardián do Ártico", emitido por TVG,  o el largometraje galardonado con el Goya  "La Gallina Turuleca”. 

Su trabajo fue reconocido, en la última edición, por la XXVI edición del Ourense Film Festival, y su música ha sido interpretada por grandes formaciones como la Orquesta Sinfónica Ciudad de Praga, la Orquesta Sinfónica de Macedonia, SIF 309 de Sofóa (Bulgaria), Orquesta Sinfónica de Galicia, Orquesta Sinfónica de Córdoba,Real Orquesta Sinfónica de Sevilla,Orquesta Sinfónica de RTVE, La Real Filharmonía de Galicia, Orquesta Gaos, Orquesta Sinfónica de Euskadi,o la Mad4Strings Orquesta.

Sergio Moure combina su labor como compositor  con su vocación de docente y divulgador, dirigiendo cursos  y seminarios, e impartiendo Marsterclass en instituciones como la Universidade Loyola de Sevilla, la Universidad de La Coruña, la Universida de Murcia, Nanyang Technological University (Singapur), Earth Observatory (Singapur), Conservartorio Municipal de Madrid o el Conservatorio privado Presto Vivace de La Coruña.

La entrega del premio Sellier de Cine a Sergio Moure, a las siete de la tarde del miércoles 13 de abril (con entrada libre),  será el acto que abrirá la VI Edición del Sellier Film Festival en el Circo de Artesanos, institución que este mes ¡cumple 175 años! La programación (¡¡¡toda ella proyectada con película de cine!!!, nada en digital, lo que hace de este festival algo único a nivel mundial), puede consultarse pulsando en el siguiente vínculo: VI SELLIER FILM FESTIVAL

VI SELLIER FILM FESTIVAL

SEMANA SANTA 2022

Circo de Artesanos

Rúa San Andrés, 36

Aviso: el uso de la mascarilla es obligatorio en el interior de la sala de proyección.

CORREA DE POLIURETANO DE RENZO PARA FUMEO

Una de las mayores fuentes de problemas en los proyectores cinematográficos es la rotura de las correas de transmisión de caucho. Existen proyectores que llevan correas de caucho o goma en cualquier sitio, ¡hasta en los brazos! Esto no ocurre, sin embargo, en los Fumeo. El Fumeo VI 1500 no tiene ninguna correa de caucho, ni de ningún otro material: ¡¡¡carece de correas!!! Otros Fumeo sí que llevan una, de caucho negro. Aunque no rompa, el caucho, con el tiempo, manifiesta una tendencia a estirarse o, si se deja sin uso, a deformarse, e, incluso, desintegrarse.

Para solucionar esto, Renzo dal Bo ha diseñado y puesto en producción una totalmente novedosa e innovadora correa de poliuretano, un material muy superior al caucho, pues es muy elástico, con lo cual, por ejemplo, el movimiento de polea, para cambiar la cadencia, de 24 f.p.s. a 18, se hace muy suave.

Aprovechando que el Fumeo 9145 está en la revisión de cada 40 años, José Manuel ha colocado una de estas correas de poliuretano en el Fumeo 9145. Efectivamente, la correa de goma va como la seda, y el cambio de velocidad es mas fácil. Además, no suelta "virutilla" negra, como la de caucho. El tiempo nos dirá si mantienen sus propiedades... pero es de admiración que gracias a personas como Renzo dal Bo surjan nuevos desarrollos para el cine fetén, el cine de verdad, en pleno 2022. Y un orgullo probarlos.

ADDENDUM: También acabo de instalar una de estas correas en el Fumeo 9271 1500 RM, peculiar modelo, con brazos de hasta 2.000 metros, y que puede proyectar incluso marcha atrás. En todas su funciones, la nueva correa de poliuretano es mucho mejor que la antigua: su arranque es instantáneo y el cambio de cadencia mas fácil que con las de caucho.

PETER LINDBERGH: UNFILMED STORIES

Hace unas semanas fotografié la exposición "Untold Stories" con una de las película fotográficas favoritas del gran Peter Lindbergh: la Kodak T-Max. Ayer domingo, tocó inmortalizar la exposición cinematográficamente, con película Foma --también de blanco y negro--, empleando una Zenit Krasnogorks-3 soviética para el trabajo: "Peter Lindbergh: Unfilmed Stories". Esta cámara funciona sin baterías, ¡a cuerda! Empleé un fotómetro de mano, que tampoco necesita pilas. Y filmé ¡¡¡a 16 fotogramas por segundo!!!, con el objetivo de lograr un aspecto similar al de los años veinte. 

Aproveché la ocasión para rodar, con película en color, unos pocos metros con la Beaulieu 2016, usada por última vez precisamente en 2016, y con la Canon Scoopic MS.  Tres o cuatro tomas las hice con el conversor ultragranangular con el sistema de quita y pon, que me preparó José Manuel (aunque este metraje no es para el trabajo final).

Álex López, en el maletín, llevaba toda una serie de accesorios que no llegamos a usar, como los focos LED, filtros, peras insufladoras de aire o, entre otras cosas, baterías adicionales, así como otro rollo de película virgen, pues el trabajo necesitaba 60 metros. Escribo "necesitaba" pues al final me tuve que arreglar con 55 o 56 metros: ¡las bobinas no vieron cargadas con los 30.5 metros estipulados! Cosas que pasan cuando el precio de la plata (ingrediente fundamental de la película en blanco y negro) está por las nubes.

Tras el rodaje, nada mejor que un par de cafés con dos buenas damas: ¡la Scoopic MS y la Beaulieu 2016!

Cuando ví que el primer rollo se acabó, mas o menos, a los 27 metros, decidí filmar el final de la obrita con el principio del segundo rollo, lo que resultó providencial. 

El rodaje en Súper-16 es cansado por el peso de las cámaras. Por otra parte, uno ya no tiene el pulso de antes, y entre la presbicia y que los cristales de las gafas (¡y el propio visor de la cámara!) se empañan con la mascarilla, estos rodajes en 16 mm son dificultosos en temas como el enhebrado de los rollos de película (para velar lo menor posible).

La Zenith Krasnogorks

Tras el rodaje, como plasma la fotografía superior, nada mejor que un par de cafés acompañados de tres buenas damas, una silenciosa geisha nipona , una curvilínea francesa y una contudente soviética: ¡la Scoopic MS,  la Beaulieu 2016! y la Zenit Krasnogorks :-)

ANDREU VISITA IB CINEMA

Al haberse transformado el cine fetén, o sea, el de verdad, el fotoquímico, esto es, con película, en una actividad casi esotérica, para iniciados, ello conlleva que las relaciones con otros iniciados perduren a través de los lustros. Este es lo que ocurre con Andreu, mi amigo mallorquín (aunque nacido en mi querida Barcelona), que vino a visitar IB Cinema acompañado de una de sus hijas, de muy amena conversación.¡Qué suerte tener el Fumeo 9145 aquí!, para su revisión de cada cuarenta años, pues así Andreu se pudo tomar una foto con él. Aprovechamos para hacer el intercambio de un cartoon en imbibición Technicolor, como plasma la imagen, en la sala de montaje HAL 9000 de IB Cinema. 

¡A LOS RATONES TAMBIÉN LES GUSTA EL POLIÉSTER! Recientemente, en su cinemateca (con mas de un millar de títulos en fílmico), Andreu tuvo un problema con ratones. Lo lógico sería suponer que los pequeños roedores estuvieran interesados en películas de triacetato de celulosa, un compuesto orgánico, ¡pero no!, fueron a roer ¡¡¡las películas de poliéster!!!, dejando las otras a salvo, pese a estar al aire, mientras que para llegar a las películas de poliéster, tuvieron que agujerear sus cajas de cartón. ¿Esto es normal... o es que son ratones cinéfilos y con criterio conservacionista?

CANON SCOOPIC MS CON ULTRAGRANANGULAR

Una de los inconvenientes de la Canon Scoopic MS, y de cualquier otro modelo de la gama Scoopic de 16 mm, es que es una de las pocas cámaras de 16 mm sin objetivos intercambiables. Como si fuera de Súper-8, fue diseñada con un zoom de 6X de 12.5 a 65 mm, con luminosidad f 1.8.

Sin embargo, Canon le concibió un conversor ultraganangular que, situando el zoom en macro, transforma los 12.5 mm en un sorprendente 9.4 mm. sin necesidad de enfoque desde un metro del plano de la película. 

Siendo una cámara concebida para documentalistas y reporteros, lo mejor de este complemento granangular es que no es de rosca, sino de quita y pon, lo cual es de agradecer si, a la hora de filmar, esta uno, por ejemplo, ante un oso polar, en que no hay tiempo que perder. 

La sujección del dispositivo es ahora todavía mas segura y rápida  gracias a una modificación que hizo José Manuel: es un accesorio del cual se produjeron pocas unidades, y me fastidiaría perderlo en las profundidades del Ártico.

FUMEO 9145: ¡¡¡CORTAFUEGOS REPARADO!!!

Los proyectores cinematográficos con lámpara de xenón, como no conviene apagarla entre cambios de rollo (ni siquiera si hay que interrumpir la proyección por cualquier motivo),  llevan un cortafuegos, o douser, que permite detener el crono (mecanismo de arrastre del filme), sin apagar la lámpara,  cuya luz el cortafuegos interrumpe.

En muchas máquinas de 35 mm el cortafuegos es de accionamiento manual. En los Fumeo xenón de cualquier paso (35 mm, 16 mm y Súper-8), su funcionamiento es,  sin embargo, electro-mécanico, mediante un solenoide que abre o cierra la pala.

El dedo muestra los extremos del muelle

Tras un uso continuado desde 1987, el Fumeo 9145 xenón 500 de Súper-8 desarrolló un fallo: aunque la acción del solenoide levantaba el cortafuegos, al darle al interruptor de cerrar no siempre el cortafuegos bajaba instantáneamente, quemando la película.

José Manuel investigó el problema y descubrió que, aunque el solenoide funcionaba perfectamente, en la posición de apagado, cuando el cortafuegos tenía que bajar por gravedad, por la acción de un muelle, éste, tras tantas décadas de uso, había perdido fuerza. La solución, sencilla: un muelle nuevo, et voilà!,  ¡¡¡cortafuegos operativo por otros 40 años!!! El muelle nuevo, que construyó artesanalmente, es, en su opinión, mejor que el muelle de tipo fleje original (veremos dentro de 40 años si es verdad... ;-)

Muelle nuevo, artesanal, hecho por José Manuel

FUMEO: LA EXCITADORA DE UN EURO

Los proyectores Fumeo de Súper-8 son aparatos profesionales que se distinguen de cualquier otro de este paso cinematográfico por su enhebrado manual, la posibilidad de usar bobinas grandes de 800 metros mínimo, su gran luminosidad y sus componentes sobredimensionados capaces de durar décadas de uno continuado.

Tienen, los Fumeo de Súper-8, una ventaja adicional: su servicio es muy sencillo, con componentes fáciles de encontrar. Un ejemplo, lo tenemos con la lámpara excitadora para leer sonido óptico. En otros aparatos de Súper-8, la lámpara excitadora no está disponible desde hace años, como es el caso de los Fujicascope, o cuesta un ojo de la cara y hay que traerla de remotos confines, como sucede con los Elmo.

Fumeo ha concebido sus aparatos de Súper-8 para que lean el sonido óptico con una lámpara halógena común y corriente, de las que se usa en muchos sistemas de iluminación de sobremesa o controles, que venden, en Europa, en cualquier tienda de electricidad local, ¡¡¡por 1 euro!!! de las marcas Osram o Phillips, o menos, con marcas menos conocidas. Una vez más, ¡bravo por Fumeo!

Aprovechando que  está haciendo varias modificaciones a este Fumeo 9145, que en su momento se describirán, José Manuel aprovechó para poner una base nueva para la excitadora, que no necesita aplicar "fijador" blanco de tornillos.