EN LA IGLESIA MÁS AL NORTE DE LA TIERRA. Cuaderno Kodak de bitácora número 9

La Semana Santa se celebra también a un paso del Polo Norte, en este archipiélago perdido (¡aunque no olvidado por la mano de Dios!, pues aquí son, como en Europa y América,  días festivos para los alrededor de los dos mil habitantes de la capital, Longyearbyen; los aproximadamente 350 de Barentsburg, el medio centenar de científicos de Ny Alesund y los 9 habitantes del asentamiento de Hornsund. 

De hecho, aquí, en estos confines,  se encuentra la Iglesia mas septentrional de la Tierra en toda su redondez, cuyos servicios disfruté tanto en mi estancia de 1995 como en la de 2008 (aunque es protestante, ortodoxos y Católicos somos bienvenidos). 
Aparte de la Semana Santa, en Svalbard, la mayor parte de las festividades se encuentran vinculadas al Cristianismo: el 25 y el 26 de diciembre, Navidad; y, cuarenta días después del día de la Resurrección de Jesús.

La Iglesia mas septentrional del mundo, en fotografía que tomé en Kodacolor negativo.

 En Longyearbyen, el "mas al norte del planeta" es una marca que no sólo ostenta su la iglesia, sino también el aeropuerto de linea regular, el periódico o ¡hasta la tienda de kebab! (aunque resulta posible comer este nocivo alimento,  conviene recordar que la construcción de mezquitas se encuentra prohibida, siguiendo directrices de la metrópoli, Noruega).
En esta nueva estancia, comprobaré si en un pub de Longyearbyen sigue el busto de Lenin. No es, sin embargo, el mas septentrional, honor que retiene el que preside la ciudad fantasma de Pyramiden (despoblada no mucho después del desmoronamiento de la Unión Soviética y en la que, actualmente, sólo reside un vigilante).

Al fondo, en esta fotografía Kodacolor negativo tirada en verano de 1995, podemos ver a mi esposa con mi hijo Daniel en su carricoche

¿SVALBARD O SPITZBERGEN?
Esta serie de mi bitácora tiene como título "Svalbard: el guardián del Ártico", uno de los probables títulos que barajo para el documental que rodaré con emulsiones Kodak Vision en Súper-8 4K (que incluirá unas pocas secuencias con la venerable Kodak Tri X -producida ininterrumpidamente desde 1940--, así como las  pruebas de preproducción de la nueva Kodak Ektachrome, la primera emulsión en color inversible desarrollada en el siglo XXI). El documental, dicho sea de paso, tendrá una relación de aspecto de 1.77:1, para que pueda ser emito en 16:9 de alta definición, y se presentará en tres formatos: de 13 microespacios, de 55 minutos y de 80 minutos (este último, hinchado a 16 mm 4K). 
Svalbard es la denominación oficial de este archipiélago,  enclavado en el Ártico profundo, desde la firma del Tratado de Noruega, en 1920. 

Los territorios se conocían antes como Spitzbergen, Spitsbergen, Spetsbergen o Spitsberg, dependiendo del país (la historia de ambos topónimos ya la relaté en una entrada anterior). Los alemanes, poseedores de este territorio hasta mas de seis meses después del suicidio de Hitler, siguen hoy en día denominando Spitzbergen al archipiélago. 
Mi atlas, de Editorial Magisterio Español, con mucha corrección política, indica Svalbard y, entre paréntesis, Spitsbergen. Oficialmente, en la actualidad este es el nombre sólo para la principal de las islas.
La razón del cambio de nombres tiene si origen en el hipernacionalismo vivido en Noruega tras su independencia de Suecia en una fecha tan cercana como 1905. En 1924 llegaron a cambiar por Oslo el nombre de la capital, conocida como Kristiania desde 1624.
Mi opinión personal es que este nacionalismo noruego es un despropósito pues, por ejemplo, es un error incluir dentro de Svalbard a territorios tan alejados como, entre otros, la Isla Oso. Pero, como bien sabemos en España (y demostró Walt Disney en su magistral cortometraje de animacion "Reason and emotion", basado en el opúsculo homónimo), el nacionalismo y la razón rara vez van de la mano. 

NUEVO CARGAMENTO DE LIBROS.
A tiempo para los días festivos, la buena gente de Jeff Bezos me ha entregado hoy nuevos tomos relacionados con el Ártico, entre los que destaco "Viaje al Artico", de Arthur Conan Doyle (lo leí hace tiempo, prestado por un amigo: tras el genial Melville, ningún otro escritor, salvo Doyle, ha descrito con tal precisión los esfuerzos, retos, amarguras y alegrías de los cazadores de ballenas) y "Al Polo Norte en avión", en la que Roald Amundsen narra su sexto intento para llegar al Polo Norte.

Daniel: el Amundsen del siglo XXI (fotografía Kodacolor)

SVALBARD: EL GUARDIÁN DEL ÁRTICO. En Spitzbergen con Kodak en Súper-8 4K. 

No se pierdan, amigos, la décima entrega de este Cuaderno de Bitácora, el próximo viernes (muchas fotografías las realicé en algunas de mis estancias anteriores).
Lean las entradas precedentes, en los siguientes enlaces:
Cuaderno de Bitácora 8: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/03/svalbard-el-guardian-del-artico-en_23.htmlCuaderno de Bitacora 7: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/03/svalbard-el-guardian-del-artico-en_16.htmlCuaderno de Bitácora 6: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/03/svalbard-el-guardian-del-artico-en_12.html
Cuaderno de Bitácora 5: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/03/svalbard-el-guardian-del-artico-en_9.html
Cuaderno de Bitácora 4: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/03/svalbard-el-guardian-del-artico-en.html
Cuaderno de Bitacora 3: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/02/svalbard-el-guardian-del-artico-en.html
Cuaderno de bitácora, 2: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/02/svalbard-el-guardian-del-artico-en-el.html
Cuaderno de bitácora, 1: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/02/en-el-artico-con-kodak-en-super-8-4k.html

VIGILIA... ¡CON KODAK VISION!

VIGILIA PASCUAL EN LA CORUÑA, rodado en 2012, fue el primer opus mundial en el que las películas Kodak Vision 200 y 500 se emplearon en cartuchos Fujifilm, filigrana técnica que llevé a cabo a fin de poder utilizar la maravillosa cámara Fujica ZC1000 con sonido sincronizado para inmortalizar uno de los rituales Católicos, en mi opinión, más bonitos y que realmente logran su propósito de reforzar la fe. 

No sólo acometo todo el trabajo en solitario ¡sino que hasta me hago el auto retrato!

Naturalmente que habría sido mas sencillo grabarlo en digital pero eso, dejémoslo para bedeles de colegio mayor y amas de casa:  estamos ante un reto, acometido, además, en solitario con una cámara ¡con diafragma y enfoque manual!, a la que hay que cambiar el rollo de película cada dos minutos de filmación, con todo el conjunto unido mediante un cable a un magnetófono Sony estéreo con cintas Fujifilm de óxido de berilio. El guión es también una realización personal lo mismo que la locución (¡y uno no es locutor!). Me ayudó, en la edición digital de los originales ya revelados y telecinados, mi amigo Víctor Galdón.
Varias personas, del sector audiovisual, me preguntaron como, aún filmando con película, ¿por qué, al menos, no grababa el sonido en digital? Eso es no entender nada de nada sobre mi filosofía de creación. Sólo la cinta magnetófonica es capaz de generar el contrapunto perfecto a la textura de la imagen argéntica.
En su día, VIGILIA PASCUAL EN LA CORUÑA, fue digitalizado en HD, cuya resolución parecía entonces magnífica pero que hoy encontramos miserable. Menos mal que, al filmarse con película Kodak Vision, conservo los negativos a buen recaudo, en la Cinemateca de Galicia/IB Cinema: en la actualidad, este opus se podría digitalizar a 4K (incluso a 5K, en Hollywood) o "hinchar" a 16 mm en Italia o a 35 mm en Inglaterra.  
Eso es lo bueno de filmar con película cinematográfica: siempre se puede digitalizar a cualquier sistema futuro que vaya surgiendo. Por ello, para conservar documentos, audiovisuales o no,  a través de los siglos, nada como la tecnología fotoquímica. 

VIGILIA PASCUAL EN LA CORUÑA from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

EL SECRETO MEJOR GUARDADO DE GALICIA, DESVELADO EN SÚPER-8

Cuando uno se encuentra en Galicia, si hay cierto lugar de visita ineludible, éste es el Santuario de la Vera Cruz;  su arquitecto,  si en lugar de ser gallego, fuera catalán, hoy sería universalmente admirado: Antonio Palacios, entre cuya obra se encuentra, desde el Palacio de las Comunicaciones, sede actual del gobierno autonómico de Madrid, hasta el conocido logotipo del metro de la capital. 

Palacios es el responsable del Santuario de la Vera Cruz, en la orensana localidad de O Carballiño, a una hora en coche por autopista de cualquier gran capital de Galicia. 

Esta joya arquitectónica, calificada como la mas importante construcción religiosa de España construida, sin recursos públicos,  durante el siglo XX, alberga en su interior dos fragmentos del Lignum Crucis, el Sagrado Madero, embebido en la sangre divina de Aquel en el que se fundamenta la civilización humana. 
No hay, pues, mejor lugar, en Galicia, que O Carballiño para pasar el Viernes Santo, el día en que se recuerda la crucifixión del Divino Maestro. 
Además, O Carballiño ofrece, al visitante, ¡el mejor pulpo a la gallega de Galicia!, preparado según secretos celosamente confiados de padres a hijos.  

La asombrosa historia del Santuario de la Vera Cruz se encuentra narrada en el documental "El milagro de la Vera Cruz", filmado en Súper-8, con la Fujica ZC1000, y el uso de diversas emulsiones Kodak Vision en cartuchos de Fujifilm.
Este opus frisa los 40.000 espectadores. Lo mas inaudito de todo, dada la temática,  es que casi la mitad de los visionados ¡procede de países musulmanes! ¿Acaso se podría haber convertido, el Santuario de la Vera Cruz, en un objetivo para los sumisos seguidores del alucinado Mahoma?
El documental, rodado en solitario, se encuentra disponible bajo la siguiente pantalla:   

EL MILAGRO DE LA VERA CRUZ from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

AGFA AVIPHOT: ADIÓS, BYE, ADIEU, AUF WIEDERSEHEN!, CON ECCE HOMO EQUINOCCIAL

Los laboratorios inversibles de todo el mundo (a excepción de Japón) están en deuda con Wittner: cuando en el 2012, Kodak dejó de fabricar la película inversible Ektachrome (¡que felizmente regresará este año!), Wittner, el mayor proveedor cinematográfico de Europa, llegó a un acuerdo con Gevaert para para comercializar, en Súper-8 y 16 mm, la película inversible de color AGFA Aviphot, originalmente desarrollada para las Fuerzas Armadas, y también conocido como AGFA RSXII o WITTNER CHROME. ¡Gracias a ello, los laboratorios pudieron mantener abiertas sus líneas de E6! Ahora, cuando la Fujifilm Provia se puede obtener en Súper-8, y cuando es inminente la nueva Kodak Ektachrome en S8, 16 mm y 35 mm, Wittner ha decidido poner fin a la comercialización de la Aviphot, a la que decimos adiós con tristeza: nunca es agradable cuando los creadores nos quedemos sin un elemento creativo.

ÉXITO DE VENTAS.
La ausencia de una película inversible de color competidora (la Fujifilm Provia y Velvia, hasta recientemente, sólo se ofrecía en cargadores de Single-8), motivó que las ventas no dejasen de crecer, con miles y miles de metros enviados desde Alemania a todos los confines de la Tierra, en su entera redondez.

Fue un inmenso orgullo que dos de mis opus se usasen, por Wittner, como muestra de los que la AGFA Aviphot podía dar de sí, algo de lo que no me enteraría hasta el año pasado, cuando, consultando las audiencias de mi sitio de Vimeo, quedé sorprendido al ver que dos trabajos de estricto interés coruñés como"Ecce Homo Equinoccial" y "Aquel miércoles, poco antes de las 9" iban sumando  espectadores cada mes ¡¡¡pero casi todos alemanes!!! ¿Cómo era esto posible?

Mi amigo, el director valenciano Marc Martí descubrió la explicación: la empresa teutona Wittner, el principal proveedor cinematográfico de Europa, había subido a su web ("pantallazo", en la ilustración superior) estos dos cortometrajes a modo de ejemplo de lo que se puede lograr que la emulsión AGFA Aviphot, que ellos venden en exclusiva bajo la marca Wittnerchrome.

 La Aviphot, fabricada por Gevaert en Bélgica, concebida para usos militares, es denostada en ambientes cinematográficos por su fuerte grano y colores apagados. 
Uno, sin embargo, siempre la defendió, pues: 
1) como tengo mentalidad de archivista, valoro mucho su soporte de poliéster;
2) sus colorantes, si la emulsión es revelada adecuadamente, aguantan décadas sin variación;
3) se digitaliza muy bien;
4) el colorido es ciertamente apagado, pero, para según que proyectos (por ejemplo, de temática religiosa o museística) son los apropiados: no siempre necesita uno los colores vibrantes de la Kodak Vision 50, en negativo, o de la Fujichrome Velvia 50, en inversible; lo importante, para un creador, es tener un portafolio en el que poder elegir la emulsión adecuada a las características de lo que el proyecto quiere narrar;
5) ciertamente, la Aviphot tiene bastante grano pero, para ciertos opus, es una particularidad que el director puede buscar mas que su ausencia total, que es lo que sucede con la Velvia 50. Además, con "Aquel miércoles..." demostré que el grano se puede disminuir si la emulsión se expone a 100 ASA y se sub-revela un diafragma, un detalle que no pasó desapercibido a la gente de Wittner.
6) Con "Ecce Homo equinoccial" logré lo que se decía era imposible: filmar en anamórfico (que amplia el grano) con esta emulsión, con luz ambiente de atardecer, exponiendo casi todo el metraje a f 1.0.

"ECCE HOMO EQUINOCCIAL": REVELADO POR RETROLAB CINEMA.
Este documental,publicado hace justo un año, y que, pese a su temática,  superó los 10.000 espectadores, puede verse en la pantalla inmediatamente inferior;  fue revelado por la firma RetroLab Cinema, de Málaga, en España, que es capaz de obtener de la emulsión AGFA Aviphot una riqueza de colorido, y disminución de grano (incluso exponiendo la película a 200 ASA), que no es igualada por ningún otro laboratorio de allende nuestra patria.
"Ecce Homo Equinoccial" registra un hecho coruñés histórico: el estreno de la nueva imagen procesional de la Virgen de la Amargura en una procesión del Ecce Homo Cautivo, celebrada en el anochecer del equinoccio de primavera. Los detalles, en el siguiente enlace, de cuando la estrené hace unos pocos meses (dentro del enlace, hay otro que nos remite a más información): 
http://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/04/semana-santa-en-super-8-hoy-ecce-homo.html
ECCE HOMO EQUINOCCIAL, en anamórfico Iscorama, puede verse aquí: 
ECCE HOMO EQUINOCCIAL from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

SVALBARD: EL GUARDIÁN DEL ÁRTICO. En Spitzbergen con Kodak en Súper-8 4K. Cuaderno de bitácora número 8

¿Qué mejor que escribir sobre este termómetro de la salud del planeta que es Svalbard, el desierto helado del Ártico, una jornada como la de hoy, 23 de marzo, en la que se conmemora, desde 1961, el Día Mundial de la Meteorología? Esta fecha no fue elegida al azar sino para recordar que el 23 de marzo de 1950 las Naciones Unidas aprobaron la creación de la Organización Meteorológica Mundial. 

Mi hijo Daniel, en brazos de mi esposa, en Spitzbergen (Svalbard), en agosto de 1995. Fotografía en negativo Kodacolor.

SÚPER-8, KODAK Y EL CAMBIO CLIMÁTICO.
Como ya sabe el amable lector, el principal objetivo de esta expedición al Ártico es probar para Kodak la nueva emulsión Ektachrome en condiciones extremas, antes de su comercialización, y, por otro lado, documentar el cambio climático con todo el portafolio negativo de Kodak en Súper-8 para digitalizar a 4K y, posteriormente,  hinchar a 16 mm 4K para su distribución en 3 formatos (80 minutos, 55 minutos y 13 microespacios).
El desarrollo de la nueva emulsión Kodak Ektachrome, en la que la multinacional de Rochester (Nueva York) está invirtiendo millones de dólares, ha partido desde cero bajo tres premisas: 
1) especial cuidado a sus prestaciones como archivo a largo plazo; 
2) mejora del grano y latitud con respecto a la versión que se dejó de fabricar en 2011; y
3) el empleo de soluciones químicas lo más ecológicas posibles. 
Kodak, con la nueva Ektachrome, hace historia pues es la primera película inversible en color diseñada con tecnología del siglo XXI. Kodak es una firma bien consciente del cuidado que merece un planeta sin fronteras ecológicas como el nuestro. 

EL OSO POLAR: UN AMIGO EN PELIGRO DE EXTINCIÓN.
Svalbard, como ya se explicó en la anterior entrega, es el mayor santuario para el oso polar,  mamífero colosal de entre 400 y 700 kilos pero con algún individuo ¡de más de 1.000!, dado que en el inmenso archipiélago jamás contó con asentamientos autóctonos de esquimales (ahora llamados samis, en Europa, o inuits en América). 
Su aspecto bonachón no nos debe engañar, sin embargo: se trata de un depredador muy peligroso, hambriento debido al calentamiento global y que en el ser humano no ve mas que comida. Como con su finísimo olfato, capaz de detectar focas a través de la banquisa helada, puede olisquear las personas a decenas de kilómetros de distancia, fuera de los pequeños recintos de Longyearbyen y de NyAlesund, la ley, en Svalbard,  ¡nos obliga a ir armados! cuando desembarquemos del rompehielos ¡botado en 1943! en zodiacs que apenas nos separarán unos milímetros de aguas gélidamente mortales. 
Si Svalbard es una especie de santuario para el oso polar es porque su caza se encuentra aquí muy limitada: prácticamente sólo se puede abatir en defensa propia, todo lo contrario de lo que sucedió en Groenlandia o en territorios polares del continentes europeo! Resulta menester, sin embargo, reconocer la gran protección con la que el oso cuenta en Canadá, donde sólo se permite su caza a los esquimales siempre que sea para consumo propio.  

El calentamiento global, que resquebraja el hielo del cual depende el oso para cazar focas (según el Fondo Mundial para la Naturaleza, WWF, el oso polar es la especie mas afectada por la pérdida de su hábitat de hielo debido al calentamiento global),  es sólo uno de los problemas que lo abocan a la extinción. La caza furtiva, especialmente en territorios bajo soberanía rusa, así como la contaminación del Océano Glacial Ártico (Rusia también es la mayor culpable) son otras amenazas para la supervivencia de una especie de la que apenas sobreviven 20.000 ejemplares.

Bauer A512

CÁMARA BAUER A512: LAS RAZONES DE UNA ELECCIÓN.

Leicina Special

Debido a la necesidad de probar el cartucho de Súper-8 en situaciones extremas, he tenido que descartar, bien a mi pesar, la Fujica ZC1000, que ya había probado con éxito por estas latitudes pues filma con los cartuchos Single-8 especiales de Fujifilm. Mi primera elección fue elegir alguno de los modelos que poseo para Súper-8 con óptica intercambiable, como la Beaulieu 4008 o la Leicina Special (no consideré ninguna de mis dos Beaulieu 6008 pues una de ellas ya me dejó "tirado" hace años en un sitio remoto).

Leicina Special

Casi desde el principio deseché la Leicina Special por la incomodidad que, trabajando con guantes polares, representa quitar el portabaterías para deslizar la portezuela del compartimento de película.
Tras recabar consejo al ingeniero y cineísta catalán Anselm Vidal, "Mr. Beaubolex" para los amigos, descarté, muy a mi pesar, también la Beaulieu 4008.

Beaulieu 4008: bonita pero delicada

Mi elección fue, una vez mas,  para la Bauer A512, con su fabulosa óptica Schneider-Kreuznach Variogon Multicoating f: 1.8   6-70 mm, obturador variable, exposición lenta e intervalómetro incorporado. De hecho, la ha revisado André Egido, quien, además, la ha engrasado con un lubrificante especial válido hasta -20 grados Celsius. Está cámara se comportó de maravilla tanto en el rodaje de "Camino de vuelta" como en el de "Eisenman 2049"
La resolución de su Schneider es muy importante pues la película final se digitalizará a 4K y se distribuirá en 16 mm. 

Nikon R10

Consideré otras cámaras: descarté las excelentes Canon 1014 XLS y 814 XLS por su complejidad electrónica, que tal vez ocasione problemas con temperaturas extremas, amén de que su obturador variable sólo se enclava en dos posiciones, y la Nikon R10, una muy buena cámara pero sin disparador electromagnético (indispensable para emplear una unidad intervalométrica electrónica); además, su sistema de macro es bueno pero, desgraciadamente, no se puede usar en la posición de máximo granangular que necesita el conversor ultragranangular de Canon que ya probé con éxito en la Bauer A512.
Con un cartucho de Kodak Tri X, totalmente fresca llegada directamente de Rochester (con el tipo de película ¡por fin! indicado en el sitio normalizado), filmé tres minutos de pruebas, que me reveló con máxima urgencia Filminalab.

No se pierdan, amigos, la novena entrega de este Cuaderno de Bitácora, el próximo viernes (muchas fotografías las realicé en algunas de mis estancias anteriores).
Lean las entradas precedentes, en los siguientes enlaces:
Cuaderno de Bitacora 7: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/03/svalbard-el-guardian-del-artico-en_16.htmlCuaderno de Bitácora 6: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/03/svalbard-el-guardian-del-artico-en_12.html
Cuaderno de Bitácora 5: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/03/svalbard-el-guardian-del-artico-en_9.html
Cuaderno de Bitácora 4: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/03/svalbard-el-guardian-del-artico-en.html
Cuaderno de Bitacora 3: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/02/svalbard-el-guardian-del-artico-en.html
Cuaderno de bitácora, 2: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/02/svalbard-el-guardian-del-artico-en-el.html
Cuaderno de bitácora, 1: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/02/en-el-artico-con-kodak-en-super-8-4k.html

HITO HISTÓRICO: "HINCHADO" DIRECTO DE NEGATIVO SÚPER-8 KODAK VISION A POSITIVO DE 16 MM

Asombroso e inaudito, amigos lectores. "Camino de vuelta" marca un nuevo hito histórico a escala planetaria en el universo fotoquímico: "hinchada" o ampliada directamente de negativo Súper-8 a positivo de 16mm. He recibido un rollo en 16 mm poliéster de Kodak Vision: uno con sonido óptico, otro con sonido magnético. 

Directo de laboratorio en 16 mm 4K: con sonido óptico y sonido magnético

PRIMER HITO DE "CAMINO DE VUELTA": UNO Y TRINO.
 "Camino de vuelta" ha pasado a la historia como la primera vez que un mismo trabajo se filma y digitaliza en Súper-8 a 4K (para el DCP) haciendo uso a la  vez de todo el portafolio Kodak Vision (50D, 200T y 500T). Un trabajo, pues, uno y trino: las tres emulsiones Kodak negativas en un mismo trabajo y digitalizadas a 4K.

Siempre hago las pruebas de laboratorio de 16 mm con un pequeño Fumeo 9271 VIP

De entre todos los millones de trabajos audiovisuales que se suben cada día a Internet, esta hazaña fue lo suficientemente llamativa para despertar la atención en el cuartel general de Kodak, en Rochester (Nueva York), que difundió "Camino de vuelta" en Estados Unidos (gracias a Kodak, en nada de tiempo, se lograron 50.000 espectadores).

El DCP en 4K obtenido a partir de los 3 tres tipos de negativo Kodak Vision Súper-8 4K, videoproyectado en una pantalla de ocho metros, reproduce la textura cinematográfica con tal nitidez que parece imposible que el máster proceda de diminutos fotogramas de Súper-8: no hay que olvidar que la gama Vision de Kodak, la misma usada en las grandes producciones de Hollywood, aplica soluciones químicas del siglo XXI.

Instantánea de la pantalla con el móvil Kodak Ektra

SEGUNDO Y APOTEÓSICO HITO de "CAMINO DE VUELTA": HINCHADO DE SÚPER-8 A 16 MM CON RESOLUCIÓN 4K.
Aunque el DCP a 4K de "Camino de vuelta" permite saborear en gran pantalla el origen argéntico de la imagen, mi idea era completar la experiencia con la proyección del opus en mi formato cinematográfico favorito para distribución: el 16 mm. 
Se fabrica en la actualidad una emulsión de copiado en 16 mm, la superlativa Kodak Vision 3383, que ofrece una resolución que hasta hace muy pocos años sólo se podía obtener empleando el mayor fotograma de 35 mm. 
Por otra parte, antes, el 16 mm, estaba muy limitado, en cuanto a tamaño de pantalla, por la potencia de los proyectores halógenos. En la Cinemateca de Galicia/IBCinema disponemos, sin embargo, de toda la gama de proyectores de 16 mm Fumeo de xenón: 500W, de 1000 W y 2.000 W, el más potente de España (junto una unidad similar que tiene el Festival de San Sebastián), que proporciona tanta luz en pantalla que, bromeando, siempre digo que tengo que ver la proyección con gafas de sol y crema bronceadora.
Hasta ahora, los "hinchados" de Súper-8 a 16 mm adolecían de una cierta pérdida de calidad, no sólo en cuanto a definición, sino también respecto al rendimiento cromático. Pero este hándicap ha sido resuelto gracias al genio de Marco Emiliani, el responsable del mayor laboratorio de 16 mm de Europa: Onda Radio Service, en Italia, el país madre de nuestra cultura. 

Instantánea de la pantalla con el móvil Kodak Ektra.

LO NUNCA VISTO, AHORA POSIBLE.
Marco Emiliani ha desarrollado un sistema, único a nivel mundial, para que los diminutos fotogramas del negativo o positivo de Súper-8 trasladen toda su información 4K a 16 mm, lo cual abre una nueva dimensión de cara a la distribución fuera de Internet. 
El Súper-8 Kodak Visión a 4K "hinchado" fotograma a fotograma a 16 mm 4K por Onda Radio Service ofrece, en pantalla, lo nunca visto hasta ahora para un original de Súper-8: proyección fotoquímica en pantallas inmensas, con una definición y luminosidad inimaginables, y un colorido brillante, plenamente cinematográfico. Un nuevo mundo se abre, gracias a Kodak y a Marco Emiliani, a la creación en Súper-8 4K y su distribución internacional en 16 mm 4K, como veremos, ¡con sonido óptico o magnético!, a elección del creador. La primera prueba de proyección la acabo de hacer con un pequeño Fumeo 9271 halógeno y ¡casi me quedo ciego abrumado por la calidad visual!

SONIDO ÓPTICO MUY ESPECIAL.
Existen dos tipos de pistas ópticas para 16 mm: la de área variable y la de densidad variable.
1) Pista de área variable. También conocida en la industria como pista RCA, la pista de área variable se subdivide en dos tipos: unilateral y bilateral; esta última, puede ser estereofónica. Su calidad actualmente se puede mejorar mucho si es trazada con láser.

Pista de densidad variable

2) Pista de densidad variable. Es llamada también como pista Western Electric o Movietone. Muy poco frecuente (pues es difícil de copiar haciendo un "dupe"), ofrece, sin embargo, una mejor repuesta de frecuencias.
Pues bien, el genio de Marco Emiliani ha conseguido que su sistema de altísima calidad de imagen incorpora la pista de densidad variable. 

De izquierda a derecha: pista de densidad variable, pista de área variable bilatereral, pista de área variable unilateral

SONIDO MAGNÉTICO EN ALTA FIDELIDAD.
Marco Emiliani trabaja codo con codo con Alberto Vangelisti, a quien ayudó a desarrollar su nueva máquina de pistado magnético líquido para todos los pasos cinematográficos. Este tipo de pista, como ya se ha referido en otras ocasiones, es muy  superior al laminado, pues no se despega jamás. Además, la pasta magnética, elaborada por una bien conocida multinacional, es de un calidad nunca antes soñada. 
El sonido magnético en 16 mm, aunque hay menos proyectores que lo leen, permite reproducir el sonido en auténtica alta fidelidad. Alberto aplicó pistas magnéticas (principal y de compensación) a uno de los dos positivos en 16 mm de "Camino de Vuelta" y, amigos, la calidad sonora es de tal calidad que, en los graves, ¡casi se cae uno de la butaca!  

Doble pista magnética en 16 mm, para verdadera alta fidelidad

"CAMINO DE VUELTA": para quien no lo haya visto todavía, el enlace en Internet se encuentra bajo este texto (no obstante, para apreciarlo en todo su esplendor ¡hay que disfrutar de este trabajo proyectado en pantalla grande con película de 16 mm!)

CAMINO DE VUELTA (Pleasant Dreams). KODAK SUPER-8 4K from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

BELLEZA NEGRA... ¡Y ECOLÓGICA! NIZO 481 CINEMASCOPE

Hace unos meses escribí, en esta bitácora, mi intención de consagrar la Braun Nizo 481, en su rara versión en negro, para filmar en formato ultrapanorámico 2.66:1 en proyección normal ¡y un asombroso 3:1! en la versión de telecine, con el anamórfico de Isco Scoptimax ¡que se acopla directamente! sin anillos intermedios.

Para volver a poner en servicio la 481, tras tantos años en la vitrina, no quería volver a usar, para sus dos fotómetros Gossen,  las nocivas pilas de mercurio (que se pueden conseguir todavía en la extinta Unión Soviética pues, allí, se siguen fabricando para aparatos militares), sino que quería adaptar la cámara para que todos sus mecanismos funcionasen con pilas normales de 1.5 voltios.

A tal efecto, le mandé mi unidad  a André Egido, quien ya me ha devuelto esta preciosidad modificada. De momento, la dejo aparcada, para algún próximo proyecto en 3:1. Pero estoy contento pues esta belleza negra se convertido, por fin, en un aparato ecológico. ¡Nunca entendí como Braun mantuvo la necesidad de las pilas de mercurio durante tantos años!

Quien quiera saber mas, puede leer la entrada que escribí antes de la modificación hecha por André Egido, por favor, en el siguiente enlace (en cuyo texto se revela, también, la dirección, en Francia, del amigo André -que atiende en francés, inglés y español-); es de mucha utilidad para quien quiera modificar cualquiera de sus Braun Nizo a fin de que funcionen sin pilas de mercurio: 
https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/12/la-braun-super-8-en-cinemascope.html

CAMINO DE VUELTA: 50.000 ESPECTADORES AMERICANOS. ¡GRACIAS KODAK!

Hoy lunes 19 se cumple un mes desde que el cine clip musical "Camino de Vuelta", para el grupo musical Pleasant Dreams, fue difundido por KODAK en su página de Estados Unidos.

Ese mismo día, dicho opus fue objeto de una página completa en LA VOZ DE GALICIA, el tercer periódico mas vendido de España.

Gracias a todo ello, en este mes, se cosecharon la friolera de mas de 50.000 espectadores, pese a encontrarse publicado no en YouTube, sino en una plataforma minoritaria como Vimeo. De esos 50.000 espectadores, sorprende el hecho que mas del ochenta por ciento procedan de los Estados Unidos, estando la canción de Juanjo Clausell interpretada en español. En la aceptación americana tal vez tenga algo que ver la historia que se narra, como escribe Craig Janeway en los comentarios bajo la pantalla, en inglés: "¡Fantástico! Me encantó mucho. Plasma las vivencias de mi juventud cuando me divertía al sol. 5/5."

CAMINO DE VUELTA (Pleasant Dreams). KODAK SUPER-8 4K from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
"Camino de vuelta" es, además, históricamente relevante pues se trata de la primera vez, en el mundo,  que se conjuga todo el portafolio negativo de Kodak en Súper-8, la Vision 50, la 200 y la 500, en un mismo trabajo digitalizado a 4K. 
Quise que su estreno fuera en la ciudad de su rodaje, La Coruña, de forma que escribí a la mal llamada "filmoteca" de Galicia, CGAI: ni tuvieron la cortesía de responderme. Por tal motivo, accedí a la petición de la Mostra Internacional de Videoclips Internacionales de Barcelona, así que que "Camino de vuelta" se estrenó en la ciudad condal el sábado 17 de febrero de 2018.
Quien quiera leer los secretos de este rodaje cinematográfico, puede hacerlo en el siguiente enlace: mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/01/camino-de-vuelta-asi-se-filmo-en-super.html
El reportaje a toda página en LA VOZ DE GALICIA. el tercer periódico más vendido de España, el 19 de febrero de 2018, puede verse aquí: 
mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/02/la-voz-de-galicia-el-tercer-periodico.html
Y su difusión por Kodak,  en los Estados Unidos, a partir del 19 febrero de 2018, aquí: 
mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/02/kodak-difunde-camino-de-vuelta-en.html
A la vista de la tremenda aceptación de este clip musical, escribí al máximo pretor de lo que López Chaves, en sede parlamentaria, denominó "chiringuito" AGADIC, para averiguar si podrían colaborar al cincuenta por ciento en el tiraje de dos positivos en 16 mm, uno con sonido óptico y otro con magnético; uno sería para archivar en la "filmotequiña": otra vez, sin respuesta. 
Afortunadamente, una empresa privada, Jaguar Land Rover España S.L.U., corrió con los gastos y los dos positivos en 16 mm están "en camino de vuelta" desde el laboratorio italiano. Serán archivados en una filmoteca seria: la Cinemateca de Galicia/IB Cinema
EISENMAN 2049: ¡¡¡SUPERA LOS 30.000 ESPECTADORES!!!
Otra alegría, en este 2018 recién iniciado, la depara el cortometraje íntegramente artesanal (montaje cortando y pegando película, sonorización en la propia pista magnética, etc). Rodé esta pieza para estrenarla en la III edición del Súper-8 Film Festival de La Coruña, Sellier Film Festival,  en el Cine Goya, el dos de diciembre de 2017: ¡fue la mas aplaudida, por una audiencia que completaba el aforo de la sala histórica!
Tras el festival, publiqué "Eisenman 2049" en Vimeo. Sin mas promoción que el boca-oreja,  este opus artesanal ha superado los 30.000 espectadores (en este caso, sí que mas del noventa por ciento son españoles). 
Quien quiera leer sobre su rodaje (Kodak Plus X),  puede hacerlo aquí:
mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/12/eisenman-2049-estrenado-en-el-cine-goya.html
Para quien no haya visto el opus "Eisenman 2049", se encuentra en esta pantalla: 

EISENMAN 2049 from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

SVALBARD: EL GUARDIÁN DEL ÁRTICO. En Spitzbergen con Kodak en Súper-8 4K. Cuaderno de bitácora número 7

Si el propósito técnico de esta expedición ártica es, como ya se ha explicado, verificar el correcto funcionamiento de los nuevos cartuchos Súper-8 de película Kodak (que, al igual que en "Camino de vuelta", se digitalizarán a 4K), en el terreno artístico el objetivo es rodar el documental sobre el cambio climático "Svalbard: el guardián del Ártico" (para distribuir en tres formatos: 80 minutos, 55 minutos y microespacios para una serie web).

El rompehielos Malmö entre un témpano con mas de un milenio.

El documental "Svalbard: el guardián del Ártico", además de documentar los devastadores efectos que el cambio climático ejerce en este termómetro de nuestro planeta que es el archipiélago de Svalbard,  ¡plasmará constancia fílmica del consumo de productos gallegos en estos confines helados!; a tal efecto, por ejemplo, llevaré una bebida gallega para, en la cubierta del rompehielos Malmö, bebérmela enfriada con hielo de un glaciar ¡de mil años de antigüedad!,  con el añadido de que filmaré la escena a las doce de la noche ¡pero con pleno día!, durante el sol de medianoche. ¿Qué mejor publicidad podría recibir Galicia? 

Nuestro rompehielos de 1943, el venerable Malmö, atracado en pleno hielo

LA EVIDENCIA CONSTATABLE DEL CAMBIO CLIMÁTICO.
Visité la isla principal del archipiélago, Spitzbergen, en 1995 y 2008, tanto la "capital", Longyearbyen (que apenas sobrepasa los 1.000 habitantes y que cuenta con la iglesia mas septentrional del mundo), como el asentamiento científico de Ny Alesund (donde se halla el buzón de correos más al norte de la Tierra). En los casi tres lustros transcurridos entre una y otra visita tuve ocasión de comprobar el alarmante retroceso del hielo, notable a simple vista muy especialmente en determinados glaciares, como el famosísimo de Bahía Magdalena. 

El Malmö: proa al desierto helado

En esta ocasión, para la expedición Kodak, diez profesionales del audiovisual (soy el único español), a bordo del rompehielos Malmö, costearamos, como ya relaté en anteriores entregas, Spitzbergen hasta llegar a los inclementes confines mas próximos al Polo Norte magnético (a diferencia del Polo Sur, que se encuentra en un continente: la Antártida, bajo la capa de hielo del Polo Norte no hay mas que las gélidas aguas del Oceano Glaciar Ártico), lugares totalmente vírgenes, apenas hollados por el ser humano. 

Mi esposa y mi hijo Daniel, en nuestra estancia en Svalbard en agosto de 1995. Fotografía Kodacolor

EL OSO POLAR: UNA CRIATURA ICÓNICA EN PELIGRO.
En el imaginario colectivo (también en latitudes meridionales), el oso polar es un mamífero bien presente e identificable incluso por los mas pequeños de la casa: son criaturas fascinantes, a las que habría que temer por sus proporciones colosales (hay ejemplares que llegan a la tonelada) y su fuerza, pero que nos apenan debido a las penurias que pasan para sobrevivir: aunque el oso polar no cuenta con depredadores, esos dos o tres grados de aumento de temperatura del terrible calentamiento global, motivan que la banquisa de hielo se vuelva mas fina, expulsando a las especies que sirven de alimento a los osos, y volviendo tan quebradiza la superficie que el hielo rompe a su paso incapaz de soportar el peso. Con un deshielo que avanza a ritmo tan rápido, bastantes naturalistas apuntan a que el oso polar es una especie en grave peligro de extinción.
Si estos territorios árticos se consideran  el "termómetro del mundo" (es aquí donde ese leve aumento gradual de la temperatura mas estragos hace), pudiera decirse que el oso polar es el "mercurio" de ese hipotético termómetro: el estado de su menguada población es la evidencia mas palpable de la salud de la Tierra. 

Buscando comida con el sol de medianoche

SVALBARD: UN SANTUARIO PARA LOS OSOS POLARES.
Tan hambrientos se encuentran los osos polares que en Svalbard, fuera de Longyearbyen y de Ny Alesun, es obligatorio ir armado: los osos, dotados de un finísimo olfato, detectan alimento a kilómetros de distancia, incluso a través de hielo: para ellos, nosotros, los humanos, somos simplemente comida. 
Los diez miembros de la expedición hemos tramitado ya el permiso para portar armas, como exige la ley local en esta la última "dictadura" de Europa. 
Aunque el rompehielos dispone a bordo de varios Mauser, como uno renunció a usar el que le corresponde, ha debido firmar un documento de exoneración: al crecer con las películas y documentales de Walt Disney, no me veo capacitado para disparar a un animal aunque me encuentre en peligro (huelga aclarar que detesto la caza mal llamada "deportiva").
En la próxima entrega de esta bitácora nos extenderemos con algunas curiosidades sobre el oso polar, especie que tiene en este archipiélago de Svalbard una especie de "santuario" al no existir población autóctona ni de lapones ni de esquimales, sus tradicionales cazadores. Los lapones y esquimales actualmente, dicho sea de paso, prefieren que se les denomine, respectivamente, "samis" e "inuits" pues, al parecer, las otras son designaciones peyorativas: por ejemplo, "esquimal" es el término despreciativo con el que los indios norteamericanos se referían a la etnia inuit y que significa "comedor de carne cruda".
Igualmente, en otra futura entrada de esta bitácora, nos referiremos a como la ralentización de la Corriente del Golfo, aunque podría perjudicar a Galicia, significará, de perdurar el calentamiento global,  la salvación para el oso polar en Svalbard.

Fotografía tomada por Svein Wik, que ha consagrado su vida a documentar fotográficamente el Ártico y ejercerá de guía

TRABAJOS DE PREPRODUCCIÓN.
Los preparativos para el documental "Svalvard: el guardián del Ártico", que se rodará con Kodak Vision Súper-8 4K, han alterado de forma ostensible mis horarios pues, por una parte, dedico una hora diaria a ejercicio físico con el "sistema Kodak para el hombre sedentario"; por otro lado, debo ocuparme en solitario de todas las labores de preproducción: 
a) Gracias al milagro de la compañía de Jeff Bezzos, pude conseguir todo y cuanto libro se ha publicado en inglés sobre el archipiélago. La asimilación de este material resta otros sesenta minutos diarios de mi horario.
b) La semana pasada, obtuve prácticamente casi todo el vestuario y calzado que llevaré (desearía que el mal tiempo continuase en Galicia un poco más, para ir probando las prendas).
c) A falta sólo de la Kodak Ektachrome, he recibido ya de Kodak (¡sin pasar controles de Rayos X!, gracias a un servicio especial de DHL), las distintas emulsiones de la serie Kodak Vision y Tri X. Existe un problema para el cual todavía no encuentro solución: este material sensible, especialmente el Vision 500, no puede ser inspeccionado por Rayos X: aun no se a quien acudir para que me expida un salvoconducto, en español e inglés, que exima a este material virgen de este control en los aeropuertos que me llevarán a Longyearbean; mi equipaje de mano no llevará prendas sino que irá totalmente copado con las cargas de película, para facilitar su inspección visual. 

d) Cámaras, ópticas y otros equipamiento técnicos. Medio mundo sabe que filmo con la Fujica ZC1000, que emplea cartuchos de Single-8; sin embargo, como en esta expedición, uno de los propósitos es emplear el nuevo cartucho Kodak me he decidido por llevar dos cuerpos de Bauer, la A512 y la C900, además de la Eumig Naútica. Ya las he recibido de su revisión en Francia pero este fin de semana las probaré con un cartucho de Kodak Tri X. En cualquier caso, mi óptica principal de filmación estará confiada al Scheneider Kreuznach Variogon MC f 1.8 de 6 a 70 mm, complementado con dispositivos granangular y duplicador de focal de la marca Canon. 

Pero es mucho el pequeño material que tengo que considerar, probar y seleccionar: filtros de todo tipo (preferentemente B+W y Gobe con cristal Schott; me falta por localizar un 85B de aro fino), trípodes Manfrotto, rótulas eléctricas y manuales, mochila (tiene que ser impermeable, para las zodiacs de desembarco), etc.  

Debido a las bajas temperaturas, no voy a poder llevar mi grabador de sonido habitual, el Sony WM-D6C con cintas de óxido de berilio, dado que no funciona a temperaturas inferiores a los cinco grados bajo cero, así que no me queda mas remedio que recurrir a un grabador de sonido ¡digital! que me recomendó Marc Martí. A la vuelta, transferiré el sonido digital a cinta, antes de sincronizar con la película, para "recuperar" en la medida de lo posible la agradable audición con timbre cinematográfico, acorde con la textura argéntica de la imagen.
A propósito de los filtros, aclarar que como determinadas secuencias tengo previstas rodarlas en blanco y negro, con mi venerada Kodak Tri X, llevaré un filtro rojo que, si nos topamos con buen tiempo, vuelve negro el azul del cielo y, posiblemente, uno amarillo, muy versátil.
Es un esfuerzo homérico hacer uno uno sólo el trabajo que, en una producción, es obra de varias personas, pero hago mía la filosofía de Don Dohler, el  llorado fundador de Cinemagic: un cineísta (a diferencia de cineasta o videografo)  debe ser su propio director, guionista, productor ejecutivo, camarógrafo y todo lo que se tercie, ¡incluso el "utillero"!
e) La obtención de micropatrocinios es una tarea que consume también cierto tiempo; de hecho, esta semana invertí en ello media jornada laborable. 

No se pierdan, amigos, la octava entrega de este Cuaderno de Bitácora, el próximo viernes (las fotografías las realicé en algunas de mis estancias anteriores).
Lean las entregas precedentes, en los siguientes enlaces:
Cuaderno de Bitácora 6: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/03/svalbard-el-guardian-del-artico-en_12.html
Cuaderno de Bitácora 5: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/03/svalbard-el-guardian-del-artico-en_9.html
Cuaderno de Bitácora 4: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/03/svalbard-el-guardian-del-artico-en.html
Cuaderno de Bitacora 3: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/02/svalbard-el-guardian-del-artico-en.html
Cuaderno de bitácora, 2: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/02/svalbard-el-guardian-del-artico-en-el.html
Cuaderno de bitácora, 1: https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/02/en-el-artico-con-kodak-en-super-8-4k.html