LA ÚLTIMA INVENCIÓN DE MATTEO RICHETTI: ¡¡¡UN SINCRONIZADOR DE SONIDO PARA CUALQUIER CÁMARA!!!

Si hay un país en el mundo repleto de genios ese es Italia, la nación madre de nuestra cultura. Estoy orgulloso de Italia ¡y no por ser nieto de italiano!, sino por que es la nación que nos ha dado, a los europeos, nuestro alfabeto, la forma de comportarnos y enfrentarnos a la vida, la regulación de nuestras leyes, nuestra religión... y tantas cosas que hasta en mi ciudad, La Coruña (en la antigua Gallaecia de los últimos confines del Imperio Romano, ahora España), incluye importantes monumentos, desde iglesias, hasta el faro romano mas antiguo del mundo, la Torre de Hércules, funcionando todavía hoy ¡¡¡dos mil años después de haber sido erigido!!!

¿Qué sería del mundo sin la cultura que nos ha legado el pueblo italiano? Viviríamos en la barbarie.

ITALIA Y EL CINE.

Una de mis películas favoritas, "Cinema Paradiso", es italiana, como lo son emblemáticos directores por mi admirados, empezando por Fellini y terminando por Argento. En el terreno técnico, Italia consiguió un logro sólo al alcance de muy pocos: tener su fábrica de película en color, Ferrania, con tecnología cien por ciento italiana.

También fue, Italia, el país con el mayor número de fabricante de proyectores de cine, todos de altísima calidad: Cinemeccanica, Prevost, Veronese, Cinemec, Fumeo... y muchos más, incluyendo a Ducati, que, además de motos, también fabricó proyectores. 

En el terreno del Súper-8, una fábrica italiana diseñó el proyector más potente del mundo, el Fumeo 9145 de xenon 500, capaz de rellenar con altísima calidad una pantalla de mas de ocho metros de base. 

ITALIA Y EL FUTURO DEL CINE.

Por una parte, un grupo de emprendedores del norte de Italia ha conseguido poner en marcha de nuevo la factoría de película Ferrania: de momento ya han sacado al mercado una emulsión en blanco y negro riquísima en plata y se encuentran investigando para producir en serie una película inversible en color: fabricar una película inversible en color de calidad es una de las actividades industriales mas difíciles, pues al dominio de secretos saberes químicos y mecánicos se une una sabiduría artesanal que no se encuentra plasmada en ninguna literatura al alcance de los estudiosos. 

PISTA MAGNÉTICA LÍQUIDA: MOVIE MAGNETIC

Además, en Italia, tienen toda una serie de genios desarrollando iniciativas de forma individual, en pequeños laboratorios renacentistas,  logros fantásticos, como, por ejemplo,  Alberto Vangelisti, al frente de Movie Magnetic, ha conseguido ultimar un sistema de pistado magnético líquido (que fuera el tradicional de la industria,  interrumpido hace unos seis años por Fujifilm y EVT Magnetics), sistema muy superior al laminado o pegado. Alberto ofrece este sistema desde hace dos años para Súper-8 y 16 mm (incluyendo, si el cliente lo demanda, el repicado del sonido en alta fidelidad con sincronización labial). La gigantesca maquinaria de Alberto se puede adaptar, también, para otros pasos cinematográficos, incluyendo 70 mm. 

O.R.S. SYSTEM: RECUPERACIÓN SUBSTRACTIVA DEL COLOR.

Alberto, en colaboración con  un bien conocido laboratorio italiano, ha desarrollado un sistema substractivo para la recuperación del color (hasta cierto punto) en películas que se han desvanecido a rojo. Lo he comprobado con mis ojos; positivos totalmente rojos ahora pueden ser proyectados con un mínimo de dignidad.  Mas información sobre el sistema substractivo O.R.S.:  https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2019/07/ors-system-more-about-substrative.html
Clip antes del tratamiento con el sistema O.R.S:

El mismo clip después del tratamiento con dicho sistema químico substractivo: 

HINCHADOS DE SÚPER-8 A 16 MM DE ALTÍSIMA CALIDAD. 

Esto es lo que nos ofrece otro verdadero genio, Marco Emiliani, al frente de su laboratorio Onda Radio Service. Poco a poco, voy pasando a 16 mm, para su conservación, todos mis materiales en Súper-8. Con esta calidad y precio, el servicio de Marco Emiliani es único en el mundo (la banda sonora puede ser óptica o magnética). 

Onda Radio Service emplea, además, material sensible de copiado de alta calidad: sólo soporte de poliéster (inmune al Síndrome del Vinagre), Kodak para color y OrWo para blanco y negro. 
Un ejemplo de hinchado de Súper-8 a 16 mm: 
SPITSBERGEN, EL GUARDIÁN DEL ÁRTICO (teaser de pre producción) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
REVELADOS INVERSIBLES FABULOSOS DE MATERIAL CADUCADO.

Cuando Riccardo Pascucci, de Foto e Tulipani me reveló en Roma filmaciones rodadas con material sensible Fujichrome caducado en 1985 ¡aluciné con el resultado! Riccardo, en esta especialidad, es el mejor técnico de laboratorio a nivel mundial. Por supuesto, con material fresco, Riccardo es capaz de obtener hasta el matiz mas delicado. 

LUIGI PETRIN Y SU SINCRONIZADOR A CUARZO. 

Luigi ha hecho una pequeña producción del sincronizador a cuarzo para el Elmo GS1200, en varias versiones: 8, 24 y 25 f.p.s., a un precio tan contenido que lo vuelve asequible incluso para los estudiantes y los padres de familia numerosa. 

MATTEO RICHETTI: EL GENIO DEL TELECINE.

Matteo Richetti es un genio genovés que, con medios caseros, ha conseguido un telecine (o "escaner") de película cinematográfico, válido para varios formatos (8, S8, 9.5 mm, 17.5 mm, 16 mm y 35 mm), que consigue resultados muy superiores a telecines industriales que se encuentran en laboratorios de medio mundo. El telecine de Matteo Richetti avanza la película en continuo, sin movimiento intermitente, de forma que es posible digitalizar material con los perforaciones destrozadas, con el soporte contraído o mal cortado.

El resultado del invento de Matteo Richetti es alucinante, y eso que la prueba que le mandé se encuentra filmada a 18 fotogramas por segundo y no a 24. El metraje que le mandé, ¡Santo Dios, parece 16 mm!

LA NUEVA INVENCIÓN DE MATTEO: UN SINCRONIZADOR DE SONIDO PARA CUALQUIER CÁMARA. 

Matteo es una especie de Leonardo Da Vinci de la imagen que sabe conjugar lo mejor de la tecnología mecánico-química con la digital. 

Además, no tiene ningún problema en compartir su sabiduría con otros cineístas. Su nueva invención es un sistema de sincronización de sonido. Diseñó un circuito, cuyo diagrama encabeza este apartado, que permite que cualquier sistema de grabación estereofónico grabe en sincronización con cualquier cámara ¡que no necesita ser modificada!

El sistema, en funcionamiento, puede ser visto al  final de esta entrada. 

¡Gracias, Matteo! ¡¡¡GRANDE, ITALIA!!!

audio_synch from Matteo Ricchetti on Vimeo.

O.R.S. SYSTEM: MORE ABOUT THE SUBSTRACTIVE CHEMICAL SYSTEM TO IMPROVE RED-FADED PRINTS

Archiving colour motion pictures films, one of the main troubles, besides V.S., for all non LPP or Technicolor prints, is the colour fade.
This serious trouble, for film archivist and collectors, is now solved, thanks a chemical process developed in Italy by a very well know film technician.
The O.R.S. substractive system is a procedure that uses a substractive chemical treatment, which is very different from coloring the film.
In the O.R.S. substractive system the red dominant is removed. So, the systems is better advisable to apply to film stocks which, under the red (Kodak) or brown (Fuji) dominant, still retain some other colours. if they are there, then they will come out again. What is there or what is not is not changed or altered. 
I have checked it with 3 faded prints and, yes, the ORS Substractive System works pretty well. Of course, the print never will be as it was new but it will be projectable and enjoyable again. 
The O.R.S. Substractive System give us, the film collectors and film archivists, the ocasion to return to life some of our beloved faded prints. 
CLIP BEFORE THE TREATMENT:

THE SAME CLIP AFTER THE TREATMENT WITH THE CHEMICAL SUBSTRACTIVE O.R.S. SYSTEM:

ORS: IS NOT A MIRACLE.  
The ORS Substractive System is not a miraculous system that returns colours that it no longer has, but manages to remove the red dominant present in the print itself. Fading is like a kind of oxidation, so this procedure is divided into two phases: 

1) In phase one, it removes the fading, with the red being subtracted in a chemical process!!!

2) in phase two, adjusts the contrast as much as possible.

If under the red or brown dominant there was no longer any color, then, the result would be very similar to the monochrome. O.R.S. substractive system  subtract what disturbs the vision of the film (the red dominant, which is a kind of "oxidation" that is removed),  which, it's definitely surprising in positive. I  have tested the two phases of the ORS substractive system with 3 ex airline prints, all Eastman SP polyester film, fully faded, and I´m now very happy: nobody. except some crazy collector friend of mine, was looking to watch this faded prints, but now my family can enjoy them again!

The O.R,S. substractive system is able to remove the fading that is very similar to an oxide, from the film, so we can see again the colours that are still under the red cast (fading).
The ORS Substractive System certainly almost completely eliminated the red dominant and contrast is now high.
In the second phase of the treatment it is also possible to act in correction on the contrast. This is how, as can be understood, one does not invent what is not there, and does not alter what is there. 
With regards to the duration of the treatment: aging tests have been carried out and have given excellent results also from this point of view, for some years there should be no further alteration.

O.R.S. SUBSTRACTIVE SYSTEM: READY FOR KODAK AND FUJI FILM PRINTS.
The lab is able to apply the system also for Fuji film stock. 3M and AGFA is in process of experimentation (but Agfa rarely presents the problem of severe fading, most of the prints in circulation are not affected by fading). 
Besides test are now being made with 3M and AGFA colour stocks, also, the lab is working in a third phase for the process: I will write about when experimentations are finished. 
ADDENDUM: It does not go in any way to remove a color or a dye, but, in an absolutely subtractive way, to remove the kind of oxide that the base color, the cyano, due to a wrong chemical process in its time, erroneously has profit causing the dominant red. Furthermore, in the second phase of the treatment, the contrast is rebalanced, completing the treatment as if it were a new print. This makes it possible to appreciate all the colours that are still present and to interrupt that sort of oxidation which, in fact, would continue to cause the other colours to deteriorate, dragging the film definitively towards red monochrome. The worst thing is to do nothing by witnessing the irreversible deterioration of your movie. If you really like your movies, this is the best thing to be able to enjoy again and keep them for many years.
IF YOU WANT TO KNOW SOMETHING MORE...
The Italiab lab, after years and years of experience in the printing of movies, has developed a machine that removes the excess oxide millimetrically caused by cyano. After that ... the colours below are all there where they were: nothing gets altered.
If there are no colors present below, then we will have a sort of monochromatism.
Some stocks (Kodak SP or last generation of Easrman for example and many Fuji too), the colours below are all right ... so, the nice thing is that we will come back to appreciate them again.
In the second phase of the treatment, the contrast is rebalanced also giving strength to the blacks. It is important to know that there are precise times for treating the film ... and that the machine designed in the Italian lab succeeds perfectly in all this micrometrically.
YEARS OF EXPERIMENTATION.
Regarding the imbibing of cyano, it was taken into consideration by the lab at the beginning of the experiments, but immediately rejected by him because it removes contrast, so the proceeded with the current system.
PRICE
The treatment is not expensive. For 16 mm and Super8 prices are only 50 € of reels up 480 meters; or 60 € for reels betwenn 480 meters to 750 meters. 
ADDRESS.
The exclusive collect address, the only one authorized for the lab, is Movie Magnetic, the Italian firm that is the only one in the World adding paste striping to 16 mm and S8 prints (triacetate or polyester).
Movie Magnetic is owned by Alberto Vangelisti, with a large background in the movie industry. His personal email is: moviemagnetic@gmail.com

And the postal address is: 
MOVIE MAGNETIC
Via Don Miliani, 42.
52028 Terranuova
Italia

More information about MOVIE MAGNETIC:
https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2018/03/nuevas-pistas-magneticas-para-super-8.html

VERY SOON: A VIDEO

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DE KOREACHROME EN SÚPER-8 A KODAK VISION DE 16MM GRACIAS A ONDA RADIO SERVICE

"La asunción del Ché" nació como un experimentó técnico, para probar unos pocos metros de la mas rara película inversible en color del mundo, en su inmensa e inabarcable redondez, con sólo 5 ASA,  la Koreachrome, reperforada a Súper-8 por Friedemann Wachsmuth, uno de los altos científicos de Adobe en Europa, que la transplantó a cartuchos Fuji de Single-8.

Como los resultados fueron sorprendentemente buenos, en una tarde, escribí el guión, y ese mismo día la sonorizamos. 
Por alucinante que parezca, el opus tuvo muy buena acogida, con cerca de 10.000 visionados.

Como me lo pidieron del Festival de San Roque, y dado que me niego a que se proyecte nada mío en digital, hice un hinchado a 16 mm con pista óptica de densidad variable, en el laboratorio Onda Radio Service, de Italia. 

Ayer llegó la bobina: el resultado, ¡alucinante! ¡QUÉ BIEN TRABAJA ONDA RADIO SERVICE! ¡MARCO ES UN GENIO! Un original en Koreachrome inversible de 5 ASA, concebido para filmar pruebas nucleares, hinchado a 16 mm con la mas moderna película de copiado de 16 mm: Kodak Vision de poliéster. 
¡Gracias, Marco! ¡Gracias, Alberto!
La curiosa historia del Koreachrome se narra en el propio cortometraje: 
KOREACHROME: LA ASUNCIÓN DEL CHÉ from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

SÚPER8 EN LOS AVIONES: ¿PODRÍA DEVOLVERSE EL COLOR VIRADO?

Hubo un tiempo en que las películas de los aviones se exhibían en 16 mm. El sistema era complejo: varios proyectores colocados a los lados de la nave y la película corriendo por una guía del compartimento de equipajes. Si uno iba al retrete, según que pantalla del avión, veía distintos momentos de la película en proyección. 

Muchas de estas películas en 16 mm para los aviones venían con pista óptica en inglés y media pista magnética en otro idioma.

Posteriormente, con la mejora en la calidad de los tirajes, las aerolíneas comenzaron a usar el Súper-8 durante los años setenta hasta finales de los años ochenta, con el fabuloso proyector Impak, con linterna xenón de 500W con su extraordinario objetivo Angenieux de ¡¡¡5 a 30mm!!! Otros modelos, usaban la luminosa, pero poco duradera, Marc 300, de General Electric. 

Trans Com, una de las distribuidoras cinematográficas especializadas en este mercado tan peculiar, llegó a enviar ¡mas de 5.000 largometrajes mensuales! a unas cincuenta líneas aéreas. Tras su mes de exhibición, las películas debían destruirse... pero algunas acaban en manos de coleccionistas. 

En aquellos gloriosos tiempos,  tuve la oportunidad de conseguir "Un pez llamado Wanda" y "La tiendecita de los horrores" (versión Oz), ¡antes de su estreno comercial en España!

Aunque a partir de 1981 Kodak comenzó a comercializar la película de copiado LPP low fade, de alta permanencia de los colores, que introdujo de forma general a partir de 1983, este tipo de ediciones para líneas aéreas, pese a ser de poliéster, como su vida comercial no iba a ser duradera, siempre se hicieron en emulsiones no LPP. 

 Hoy todas ellas, se encuentran viradas, en mayor o menor grado. Algunos coleccionistas las proyectan con filtros pero no es muy efectivo y resta bastante luz. ¿Podría revertirse el desvanecimiento con un sistema químico?

Hollywood sabe la respuesta pero no la dice. Mientras tanto, en un laboratorio italiano...

Pronto, mas información, en Photoklassik International.

Nota del autor: 
A petición de varios lectores, publico la fotografía de un proyector de Súper-8 totalmente desconocido, con lámpara de xenón de 500W (la misma que la del Fumeo 9145), el Impak, de diseño alemán, concebido para la proyección cinematográfica en los aviones de películas en Súper-8.

"CAMINO DE VUELTA", TERCERA COPIA EN 16 MM

2018 comenzó, en el ámbito de la creación cinematográfica, muy bien pues mi clip musical "Camino de vuelta", gracias a que fue elegido nuevamente por Kodak para difundir en sus redes sociales de Estados Unidos (como ya había ocurrido con "La noche de San Juan"), consiguió en nada de tiempo mas de 50.000 espectadores. 

Kodak lo estrenó en Estados Unidos el 19 de febrero.  El hecho, fue destacado a toda página por LA VOZ DE GALICIA, el cuarto periódico mas vendido de España. Al haberme, el CGAI,  negado su sala, para presentarlo en La Coruña, el estreno en mi ciudad se demoró al viernes 6 de abril:  tuvo lugar en el Museo de Bellas Artes, en un acto presentado por Beatriz Mato, coincidiendo con el Centenario de Amando de Ossorio.

"Camino de vuelta", filmado con los tres emulsiones Kodak Vision de Súper-8, con el negativo amorosamente editado por ese maestro del montaje que es mi amigo Marc Martí, fue hinchado de Súper-8 a 16 mm, con dos positivos, uno con sonido magnético, otro con sonido óptico. 

Inspìrada por la canción "Camino de vuelta", de Pleasant Dreams, la historia es una loa a los recuerdos que son posibles gracias a la tecnología fotoquímica y al Súper-8 en concreto, con guiños como el tan llorado sobre amarillo de revelado de Kodachrome, la cámara Bolex, el proyector Heurtier y un sello de la SEMINCI. 
CAMINO DE VUELTA (Pleasant Dreams). KODAK SUPER-8 4K from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
Como exijo que se proyecte en película, no en miserable digital, "Camino de vuelta" sólo pudo ser pasada por un festival, el de San Roque, donde se alzó con el II premio en la categoría de 16 mm (compitiendo con películas rodadas en 16 mm, aunque "Camino de vuelta lo fue en Súper-8), amén de en la Muestra de Videoclips de Barcelona (no competitiva).

UN FAN ANDALUZ ENCARGA UNA COPIA EN 16 MM
En estos tiempos en que la inmensa mayoría del consumo audiovisual es gratuito, por Internet, ¡qué mayor orgullo, como cineísta, es que admirador encargue una copia en 16 mm de un trabajo tuyo, en lo que supone una inversión que cuesta un riñón!
Esto es lo que ha sucedido con el entusiasta del cine Ramón Emilio Jaimez Moreno, de Granada, ¡que pagó de su bolsillo lo que, en Galicia, no hace la filmotiquiña CGAI: una copia en 16 mm de "Camino de Vuelta", para su disfrute como ha sido concebida, con película cinematográfica. ¡Muchas gracias, Ramón Emilio!
Enviados los negativos nuevamente a Italia, ayer he recibido esta tercera copia de "Camino de vuelta" en 16 mm, con sonido óptico, junto con otros trabajos de IB Cinema:
TRABAJO 1) Una segunda copia en 16 mm con sonido magnético de "Ferrol 7294", la primera prueba mundial con el material de preproducción de la Kodak Ektachrome 7294, antes de que se pusiera a la venta; este trabajo, realizado para Kodak y la revista Photoklassik International, al poco de colgarse en Vimeo, el pasado octubre, obtuvo mas de 80.000 espectadores (a los que hay que añadir los 35.000 cosechados por el trailer de 1 minuto en septiembre);
FERROL 7294 (First Kodak Ektachrome 100D 7294 Super8 4K ever) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
TRABAJO 2) Una copia  de "La noche de San Juan" en 16 mm con sonido magnético (trabajo que lleva la friolera de más de 110.000 espectadores y que fue difundido en su día por Kodak y el Reader´s Digest);
LA NOCHE DE SAN JUAN - Pleasant Dreams. SUPER-8 KODAK from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
TRABAJO 3) Una copia en 16 mm de "No hay futuro (Opus 1)" , (mas de 40.000 espectadores en Vimeo); y
NO HAY FUTURO (OPUS 1) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
TRABAJO 4) Una copia en 16 mm de "No hay futuro (Opus 2), (más de 30.000 espectadores en Vimeo).
NO HAY FUTURO (OPUS II) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
Estos hinchados de Súper-8 a 16 mm fueron hechos en stock Kodak Vision 3383 (en poliéster, con calidad archivo), en el laboratorio italiano Onda Radio Service, bajo el ojo de águila del genio Marco Emiliani. El sonido magnético, sistema líquido, fue aplicado y repicado por mi gran amigo Alberto Vangelisti: gracias a esta técnica, el 16 mm puede sonar en alta fidelidad.
Este fin de semana, veré todos los títulos en una pantalla de seis metros de ancho, pero, mientras tanto, los he comprobado en la oficina: 

MARTES DE CINEMATOGRAFÍA GALLEGA CON "LA CAMPANA DEL INFIERNO" Y "LINKO"

Cuando en el mundo de la exhibición cinematográfica se trabajaba con película (circunstancia que volvía imposible la piratería por parte de instituciones de variado pelaje, incluso públicos,  o exhibidores desaprensivos, como sucede ahora con lo digital), a veces los positivos llegaban ¡¡¡el mismo día de su pase!!! 

IB Cinema y la sala Phenómena de Barcelona somos los únicos, sobre la piel de toro, que procuramos hacer las proyecciones con película de cine y esto, a veces, nos retrotrae a vivencias del pasado, que la chusma del digimerde desconoce, como que el positivo a proyectar llegue del laboratorio poco antes de la proyección. 
Este deja vu lo volvimos a vivir ayer. 

¡¡¡POR LOS PELOS!!! 
Como en los viejos buenos tiempos,  el positivo de "Linko",  en 16 mm CinemaScope (en emulsión Kodak LPP de poliéster), que proyectamos ayer por la noche en la villa marítima de Cariño, llegó ¡en la misma mañana! de Italia, procedente del laboratorio Onda Radio Service, con pistas magnéticas aplicadas por Alberto Vangelisti: terminé de montar todo el metraje, en una gran bobina, y precedido de un cortometraje, justo a tiempo de que los equipos de proyección partíesen para sus destinos. 

Debido a la tormenta, la proyección en Cariño se hizo en interiores, con el magnífico Fumeo 

EL DOCUMENTAL MALDITO DE JESÚS PONCE.
Paralelamente, ayer martes,  proyectamos también "La campana del diablo" en Noia, ante la mismísima Iglesia donde, fruto de la maldición,  se mató el director. 
En la fotografía, se puede observar la colosal pantalla panorámica de IB Cinema instalada bajo la protección de la Iglesia de San Martiño, protagonista, en buena medida, de "La campana del diablo".

La fachada de San Martiño impone con su inmenso rosetón del siglo XV o su tímpano, que recuerda al universalmente aclamado del Pórtico de la Gloria. 
Precisamente por este parecido, hace siglos, San Martiño sufrió una maldición que impide terminar la construcción de la torre inconclusa, una maldición todavía vigente como se demuestra con el hecho de que, cuando en 1973, el director Claudio Guerin Hill completó la torre que falta, en madera, para el rodaje de su película póstuma "La campana del infierno" (finalizada por Juan Antonio Bardem), se precipitó misteriosamente desde lo alto falleciendo en el acto. En aquel momento, algunos de los presentes habían aplaudido ¡creyendo que se trataba de un trucaje cinematográfico! 
"La campana del infierno" fue rodada también en el municipio coruñés de Oleiros, cuyo Castillo de Santa Cruz, una isla en marea alta, aparece en varias escenas.

En la imagen de la película se ve la torre terminada, cuya construcción originó que la maldición se cobrase la vida de Guerín Hill

Marcos Fernández Eimil, el proyeccionista jefe de IB Cinema, me comentó que ayer martes, se encontraban viendo "La campana del infierno" algunos espectadores que habían visto la muerte del malogrado Guerin Hill. 
Esta proyección se hizo a instancias del acreditado director sevillano (y entusiasta superochista) Jesús Ponce, para un documental sobre Guerín Hill que está grabando a instancias de una productora madrileña. 

¿Qué lugar más idóneo para ver "La campana del infierno"?  
El público, pese a lo desapacible de la noche, quedó extasiado viendo, en la película, el aspecto de la fachada terminada proyectada en el mismo lugar: ¡esperemos que ahora no empiecen a suceder, en Noia, sobrenaturales hechos desgraciados! 
Todos los asistentes se marcharon muy contentos pues cada espectador recibió como obsequio un DVD precintado de películas gallegas, y en gallego.
PRUEBA DE "LINKO" ANTES DE SALIR PARA CARIÑO.
Este Fumeo 9271 admite bobinas de 2.200 metros y dispone de proyección marcha atrás, con cabeza mecánica desmodrónica. 

SUPER-8 A 4K: MAS DE 3 TERABYTES DE INFORMACIÓN

España es un país de sorpresas. ¿Dónde se esperaría un creador argéntico que estuviese uno de los mejores, sino el mejor, laboratorios mundiales de digitalización en Súper-8 y Súper-16 mm a 4K? ¿En Estados Unidos, en Alemania, en Inglaterra? 
¡¡¡Pues está en una nave de Madrid!!! Se llama Ocho y Pico (su página web es: http://ochoypico.com/ )  y es uno de los pocos laboratorios mundiales que puede digitalizar el Súper-8 a 4K. Como, además del dominio técnico, son muy perfeccionistas y disfrutan con lo que hacen, el resultado final es absolutamente espectacular.

El primer opus en Súper-8 que Ocho y Pico me digitalizó a 4K fue el clip musical para Pleasant Dreams "Camino de Vuelta" que llamó la atención de Kodak, firma que lo difundió en Estados Unidos, de forma que se consiguieron unos 60.000 espectadores en nada de tiempo. 
CAMINO DE VUELTA (Pleasant Dreams). KODAK SUPER-8 4K from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
La calidad de la digitalización del Súper-8 a 4K fue tan inaudita que, a partir del máster digital, un laboratorio italiano, Onda Radio,  pudo hacer positivos en 16 mm ¡capaces de proyectarse en pantallas de mas de 8 metros, con definición asombrosa! De hecho, estos días se está proyectando uno de estos positivos de 16 mm  en la Universidad Politécnica de Valencia, de la mano de su editor, y docente,  Marc Martí.
Con la prueba del Súper-8 a 4K superada con el beneplácito de Kodak en Estados Unidos, encomendé a Ocho y Pico la tarea de digitalizar un trabajo muy especial: "Spitzbergen: el guardián del Ártico", rodado con absolutamente todo el portafolio cinematográfico de Kodak en Súper-8: Kodak Vision 50, Kodak Vision 200, Kodak Vision 500, Kodak Tri X y unos metros de la versión beta del totalmente nuevo Ektachrome 100.
¡¡¡Acabo de recibir los dos discos duros, con casi 4 terabytes de digitalización a 4K!!!, junto con los originales cinematográficos, tanto negativos como inversibles (y todavía quedarían unos pocos metros mas para digitalizar, si aparece la maleta que por error enviaron a Rusia, en la que, además de mi ropa y mi diario manuscrito, había cuatro o cinco cartuchos de película adicionales).
Una digitalización de Súper-8 a 4K UHD 3840 X 2160 píxeles a 10 bit 4:2:2 admite unas cotas de postproducción nunca antes soñadas, conservando el aspecto orgánico del cine, tan lejos de la frialdad aséptica de la imagen digital.
Un punto no menos importante del laboratorio Ocho y Pico es el extremo cuidado con el que manipulan esta especie de incunables que son los negativos originales: se devuelven sin polvo ni arañazos, listos para cualquier digitalización que pueda ser necesaria con técnicas que surjan en el futuro. 

Ardo en deseos de visionar este material en 4K: ¡pero no puedo hacerlo aún!, por una grave e inoportuna avería en el ordenador de montaje de IB Cinema. Claro que estos contratiempos y retrasos forman  parte de la magia del fotoquímico: ¡la espera por los resultados!  ¿Estará bien expuesto todo lo filmado? ¿Se verán pelos en ventanilla? ¿Los rayos X habrán generado algún daño? ¿Alguna raya o suciedad de revelado, tal vez? ¡Dios, qué congoja! A ver si durante el fin de semana alguna alma caritativa me permite usar un ordenador potente, capaz de manejar esta enorme cantidad de información del Súper-8 a 4K.

HITO HISTÓRICO: "HINCHADO" DIRECTO DE NEGATIVO SÚPER-8 KODAK VISION A POSITIVO DE 16 MM

Asombroso e inaudito, amigos lectores. "Camino de vuelta" marca un nuevo hito histórico a escala planetaria en el universo fotoquímico: "hinchada" o ampliada directamente de negativo Súper-8 a positivo de 16mm. He recibido un rollo en 16 mm poliéster de Kodak Vision: uno con sonido óptico, otro con sonido magnético. 

Directo de laboratorio en 16 mm 4K: con sonido óptico y sonido magnético

PRIMER HITO DE "CAMINO DE VUELTA": UNO Y TRINO.
 "Camino de vuelta" ha pasado a la historia como la primera vez que un mismo trabajo se filma y digitaliza en Súper-8 a 4K (para el DCP) haciendo uso a la  vez de todo el portafolio Kodak Vision (50D, 200T y 500T). Un trabajo, pues, uno y trino: las tres emulsiones Kodak negativas en un mismo trabajo y digitalizadas a 4K.

Siempre hago las pruebas de laboratorio de 16 mm con un pequeño Fumeo 9271 VIP

De entre todos los millones de trabajos audiovisuales que se suben cada día a Internet, esta hazaña fue lo suficientemente llamativa para despertar la atención en el cuartel general de Kodak, en Rochester (Nueva York), que difundió "Camino de vuelta" en Estados Unidos (gracias a Kodak, en nada de tiempo, se lograron 50.000 espectadores).

El DCP en 4K obtenido a partir de los 3 tres tipos de negativo Kodak Vision Súper-8 4K, videoproyectado en una pantalla de ocho metros, reproduce la textura cinematográfica con tal nitidez que parece imposible que el máster proceda de diminutos fotogramas de Súper-8: no hay que olvidar que la gama Vision de Kodak, la misma usada en las grandes producciones de Hollywood, aplica soluciones químicas del siglo XXI.

Instantánea de la pantalla con el móvil Kodak Ektra

SEGUNDO Y APOTEÓSICO HITO de "CAMINO DE VUELTA": HINCHADO DE SÚPER-8 A 16 MM CON RESOLUCIÓN 4K.
Aunque el DCP a 4K de "Camino de vuelta" permite saborear en gran pantalla el origen argéntico de la imagen, mi idea era completar la experiencia con la proyección del opus en mi formato cinematográfico favorito para distribución: el 16 mm. 
Se fabrica en la actualidad una emulsión de copiado en 16 mm, la superlativa Kodak Vision 3383, que ofrece una resolución que hasta hace muy pocos años sólo se podía obtener empleando el mayor fotograma de 35 mm. 
Por otra parte, antes, el 16 mm, estaba muy limitado, en cuanto a tamaño de pantalla, por la potencia de los proyectores halógenos. En la Cinemateca de Galicia/IBCinema disponemos, sin embargo, de toda la gama de proyectores de 16 mm Fumeo de xenón: 500W, de 1000 W y 2.000 W, el más potente de España (junto una unidad similar que tiene el Festival de San Sebastián), que proporciona tanta luz en pantalla que, bromeando, siempre digo que tengo que ver la proyección con gafas de sol y crema bronceadora.
Hasta ahora, los "hinchados" de Súper-8 a 16 mm adolecían de una cierta pérdida de calidad, no sólo en cuanto a definición, sino también respecto al rendimiento cromático. Pero este hándicap ha sido resuelto gracias al genio de Marco Emiliani, el responsable del mayor laboratorio de 16 mm de Europa: Onda Radio Service, en Italia, el país madre de nuestra cultura. 

Instantánea de la pantalla con el móvil Kodak Ektra.

LO NUNCA VISTO, AHORA POSIBLE.
Marco Emiliani ha desarrollado un sistema, único a nivel mundial, para que los diminutos fotogramas del negativo o positivo de Súper-8 trasladen toda su información 4K a 16 mm, lo cual abre una nueva dimensión de cara a la distribución fuera de Internet. 
El Súper-8 Kodak Visión a 4K "hinchado" fotograma a fotograma a 16 mm 4K por Onda Radio Service ofrece, en pantalla, lo nunca visto hasta ahora para un original de Súper-8: proyección fotoquímica en pantallas inmensas, con una definición y luminosidad inimaginables, y un colorido brillante, plenamente cinematográfico. Un nuevo mundo se abre, gracias a Kodak y a Marco Emiliani, a la creación en Súper-8 4K y su distribución internacional en 16 mm 4K, como veremos, ¡con sonido óptico o magnético!, a elección del creador. La primera prueba de proyección la acabo de hacer con un pequeño Fumeo 9271 halógeno y ¡casi me quedo ciego abrumado por la calidad visual!

SONIDO ÓPTICO MUY ESPECIAL.
Existen dos tipos de pistas ópticas para 16 mm: la de área variable y la de densidad variable.
1) Pista de área variable. También conocida en la industria como pista RCA, la pista de área variable se subdivide en dos tipos: unilateral y bilateral; esta última, puede ser estereofónica. Su calidad actualmente se puede mejorar mucho si es trazada con láser.

Pista de densidad variable

2) Pista de densidad variable. Es llamada también como pista Western Electric o Movietone. Muy poco frecuente (pues es difícil de copiar haciendo un "dupe"), ofrece, sin embargo, una mejor repuesta de frecuencias.
Pues bien, el genio de Marco Emiliani ha conseguido que su sistema de altísima calidad de imagen incorpora la pista de densidad variable. 

De izquierda a derecha: pista de densidad variable, pista de área variable bilatereral, pista de área variable unilateral

SONIDO MAGNÉTICO EN ALTA FIDELIDAD.
Marco Emiliani trabaja codo con codo con Alberto Vangelisti, a quien ayudó a desarrollar su nueva máquina de pistado magnético líquido para todos los pasos cinematográficos. Este tipo de pista, como ya se ha referido en otras ocasiones, es muy  superior al laminado, pues no se despega jamás. Además, la pasta magnética, elaborada por una bien conocida multinacional, es de un calidad nunca antes soñada. 
El sonido magnético en 16 mm, aunque hay menos proyectores que lo leen, permite reproducir el sonido en auténtica alta fidelidad. Alberto aplicó pistas magnéticas (principal y de compensación) a uno de los dos positivos en 16 mm de "Camino de Vuelta" y, amigos, la calidad sonora es de tal calidad que, en los graves, ¡casi se cae uno de la butaca!  

Doble pista magnética en 16 mm, para verdadera alta fidelidad

"CAMINO DE VUELTA": para quien no lo haya visto todavía, el enlace en Internet se encuentra bajo este texto (no obstante, para apreciarlo en todo su esplendor ¡hay que disfrutar de este trabajo proyectado en pantalla grande con película de 16 mm!)

CAMINO DE VUELTA (Pleasant Dreams). KODAK SUPER-8 4K from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.