FUMEO 9315: FINE-TUNING THE CAPSTAN DRIVE PRESSURE ROLLER ON A LEGENDARY WORKHORSE

There’s a certain kind of quiet that settles in on Sunday afternoons — the kind that invites you to step away from screens and deadlines, and lose yourself in the gentle ritual of adjusting gears, rollers, and levers. The kind of quiet where time slows down, and you find yourself face-to-face with a beautiful piece of machinery from another era.

Yesterday, that ritual brought me back to one of my trusted companions: a Fumeo 9315, the 500W xenon 16mm projector. Not just the standard model — mine are fitted with rare swing-open mechanical heads, making the internal architecture delightfully accessible. A gentle click, a careful swing, and there it is: the heart of a precision-crafted Italian projector, waiting for a touch of care.

In the photo, you can’t see the upper loop former (an optional feature, unlike the lower one), but you can spot a few key elements:

• The pressure pad for the sprocket roller

• The variable format change lever for the window

• The adjustable pressure regulator

• The non-steel pad with variable pressure— designed with a specific material and thickness to minimize film wear

Most 16mm projectors don’t allow you to fine-tune the pressure exerted by the roller on the capstan. But the Fumeo 9315 does. I’ve set mine with the utmost delicacy: without film, the roller doesn’t even touch the capstan drive. It only presses — lightly, almost reverently — when film is threaded through. A subtle adjustment, but one that speaks volumes about the engineering behind this projector.

I bought this particular Fumeo directly from the factory around 1990 (the other one a couple of years earlier). More than thirty years of steady use, and not once have they faltered. A true testament to Italian craftsmanship — these machines weren’t just built to last. They were built to be loved.

BALANCÍN TRAS EL CABRESTRANTE DEL FUMEO DE XENÓN 9315: AJUSTE FINO

Hace unas semanas, como bien recordarán los lectores de esta bitácora (lean AQUÍ), sustituí los rodillos originales del balancín posterior al cabrestrante en mi extraordinario proyector de 16 mm Fumeo 9315 Xenón 500. Los originales, hechos de material acrílico, fueron reemplazados por otros de acero, por pure goce estético en una máquina prácticamente metálica en su integridad.

Las primeras pruebas con películas de sonido óptico fueron impecables: el audio era perfecto, totalmente estable. Sin embargo, el fin de semana pasado, al reproducir una película con sonido magnético, noté algo extraño. La calidad del sonido no era tan óptima como debería ser.

¿Qué estaba fallando? Aparentemente, todo funcionaba correctamente: el balancín cumplía su función sin problemas visibles. Pero al presionar con el dedo el rodillo por encima del cabestrante (recubierto de caucho), que mantiene la película firmemente contra el cabestrante, descubrí algo revelador: con un poco más de presión, el sonido mejoraba notablemente.

Esto me llevó a una hipótesis: quizá el diámetro de los nuevos rodillos de acero era ligeramente diferente a los acrílicos originales, afectando la presión necesaria para una correcta reproducción del sonido magnético.

Afortunadamente, una de las grandes virtudes de los proyectores Fumeo es su diseño mecánico excepcional. Todo es ajustable, y con un poco de sentido común y herramientas básicas, cualquier problema tiene solución.

El secreto estaba en un pequeño tornillo, fijado con una tuerca, ubicado justo detrás del rodillo superior revestido caucho. Su función es precisamente regular la presión que este ejerce sobre el cabestrante. Bastó con darle una vuelta para incrementar la presión y… problema resuelto. El sonido magnético volvió a escucharse con total claridad.

🔧 ¡Qué bien diseñados están estos Fumeo! Una vez más, queda demostrado que estos proyectores, además de ser robustos y fiables, permiten ajustes precisos para garantizar una reproducción perfecta.

UN PROYECCIONISTA DE ALTURA PARA EL FUMEO 9315

El consiglieri Talos, como cariñosamente he bautizado al nuevo conselleiro de Cultura de la Xunta de Galicia, José López Campos, merece todo mi respeto, pues, en una primera impresión,al margen de los preceptivos primeros cien días de cortesía, me gusta el aspecto franco de su celeste mirada. 

El conselleiro admirando el Fumeo 9315

Valoro que proceda de una empresa privada, Caixabank, de la que soy cliente desde que era estudiante en Barcelona: al haber sido director de una oficina bancaria, creo que sabrá lo que es tener personas bajo su responsabilidad en la vida real de mercado y conocerá, como todos los directivos bancarios,  los padecimientos de la pequeñas y medianas empresa que fueron sus clientes.

Junto al Fumeo 9315, el conselleiro inspecciona un fragmento de película de 16 mm

El punto, sin embargo, que mas me agradada, y algo que nunca habría esperado de este vikingo de mas de dos metros de altura que es el consiglieri Talos,  es que es admirador de Fumeo, según se infiere por su semblante de delectación  mientras contempla el proyector de cine de 16 mm que mas aprecio y uso, el nunca suficientemente ponderado Fumeo 9315, en las fotos que ha publico en su perfil oficial. 

"Vaya, está desvanecido a rojo. Le hace falta aplicar el tratamiento químico substractivo ORS", piensa sin duda el conselleiro al inspeccionar la película junto al Fumeo

El consiglieri Talos, pese a su hercúlea enormidad, cae rendido ante el Fumeo 9315 de la sala de su consellería en La Coruña, la ahora denominada "filmoteca" de Galicia (ex-CGAI), y eso que se trata de la versión baja de gama, sin los extras con los que el 9315 se encuentra, por ejemplo, en una filmoteca verdadera como lo es Sellier: Cinemateca de Galicia.

Uno de los Fumeo 9315 de Sellier: Cinemateca de Galicia

En la Cinemateca Sellier, los tres Fumeo 9315 xenón 500 presentan las siguientes golosinas técnicas, alguna de ellas desarrolladas en fábrica bajo mis especificaciones (de las que carece ningún otro en España y, conjuntamente, pueda que en el mundo):

Otro de los tres Fumeo 9315 de Sellier: Cinemateca de Galicia, para su uso al aire libre, cuando proyectamos "Frankenstein" en La Coruña hace un par de años

1) Presores intercambiables de distintos grosores y materiales, en función del estado de las películas a exhibir;

Cabeza mecánica de apertura total, en los tres Fumeo 9315 de Sellier: Cinemateca de Galicia

2) Presores de fuerza graduable, para aumentar la presión en películas con el soporte abarquillado;

3) Ventanilla de formato variable, para proyectar en su formato correcto de 1.66 o 1.85 películas así concebidas.

Ventanilla de formato variable en los Fumeo 9315 de Sellier: Cinemateca de Galicia

4) Posibilidad de proyección en Súper-16, formato que emplea buena parte del espacio de la pista principal para la imagen.

5) Proyección con 1, 2 o 3 uñas, dependiendo de si el soporte está perfecto o encogido.

Sala Klan-des-Tyne Theater de la Sellier: Cinemateca de Galicia

6) Cabezas mecánicas de apertura total, tipo "swing open" a 180 grados, fundamental a la hora de una limpieza concienzuda previa a la proyección de materiales históricos o recién revelados y con la emulsión todavía sin endurecer. El que la cabeza mecánica tenga su portaobjetivos de apertura total permite ver el corazón del Fumeo en funcionamiento: un engranaje helicoidal de ángulo recto, inventado hace casi medio milenio por Leonardo da Vinci, que transmite el movimiento continuo del motor al intermitente de la cabeza mecánica, en una maravilla de la tecnología mecánico-química, que entremezcla magia con alquimia, y que lo digital sólo consigue emular (aunque dejándose el encanto por el camino).

7) Mecánica desmodrónica, para una estabilidad superlativa.

Los 3 Fumeo de Sellier: Cinemateca de Galicia, con sus prestaciones únicas en España

8) Reflector rodiado tipo luz fría, para emitir un diez por ciento mas de luz, con un 25 por ciento menos de calor hacia la película, en lugar de un suplementar la refrigeración con un antiestético ventilador de uso informático en la parte superior. 

9) Presores en rodillos dentados, vitales con películas con muchos empalmes.

10) formador de bucle inferior y superior, muy necesarios para películas con perforaciones rotas.

Fotografía disparada con película Fujifilm Natura 1600, luz ambiente de cabina, sin flash

Por último, es de agradecer que el consiglieri Talos, José López Campos, visite una auténtica cabina de proyección cinematográfica... ¡aunque lo que haya ido a ver fuese una exhibición de vídeo!

MAGNUM OPUS

Puerto de Reikiavik, otoño de 2019. Después de seguir las instrucciones de una misiva que, la noche anterior, me había entregado la "botones" del hotel (una rutilante nórdica... que resultó ser ¡¡¡nativa de la colonia de Gibraltar!!!), esperé, al atardecer,  en una lonja cercana a un barco ruso pues,  uno de sus oficiales, ucraniano, bajaría para intercambiar un positivo nuevo de la semiclandestina "Día de Libertad" (tirado a partir del negativo sin censurar que conservo en IB Cinema), por el Magnum Opus de Tarantino. 

Enhebrando el Magnum Opus en el proyector, ayer.

Pero pasó la hora acordada y nadie se acercó. No tenía ningún contacto telefónico, así que no me quedó otra que seguir esperando, fumando cigarro tras cigarro,  durante hora y pico, bajo el ventimperio, sorbiendo de cuando en cuando un trago de la petaca, para resistir la temperatura,  hasta que, por fin, una figura fue surgiendo, cual espectro,  de entre la niebla. 
El ucraniano no traía nada consigo, pero, en inglés, me dijo que el intercambio lo haríamos en la Catedral Católica, donde otra persona nos estaría esperando (en Ucrania, aunque se siguen las fechas ortodoxas, al parecer, se encuentran bajo la jurisdicción de Roma).

La monja, único testigo (diapositiva Ektachrome)

Aunque acabé calado hasta los huesos, la caminata hasta la Catedral Católica de Reikiavik (no lejos de la luterana),  mereció la pena: tras apenas cuatro palabras con el desconocido, una especie de monje casi albino,  que nos esperaba junto al  órgano, hicimos el intercambio.
  ¡¡¡Por fin!!!, ¡Dios sea loado!, en mi poder, un auténtico incunable, el único positivo en 16 mm anamórfico de "Érase una vez... en Hollywood" en stock Fujifilm de poliéster (sin duda, caducado), el magnum opus de Tarantino que resulta imprescindible ver tal y como desea su autor, proyectado con película -no en miserable digital- , con el suave ronroneo del proyector cinematográfico en la cabina.
Salimos, y tras nosotros, la única monja de Islandia cerró las puertas del templo, lo que inmortalicé con una diapositiva Ektachrome disparada con mi Nikon de titanio (cámara que acabaría sus días, un par de semanas mas tarde, en acto de servicio, con las aguas sulfurosas de la Laguna Azul corroyendo sus entrañas, como ya conocen los lectores de esta bitácora). 
De regreso a Galicia, quedé sorprendido por la extraordinaria calidad del tiraje. La pista óptica, en ucraniano. Ucrania es un país de rica cultura y gente preparada: lástima que Europa siempre le de la espalda, de forma que los soviéticos primero, y los rusos ahora, intentan arruinarlo, ante la pasividad de la Unión Europea, donde debería integrarse sin la menor dilación pues Ucrania "es uno de los nuestros", desde siempre. 
Meses después, este positivo viajó a Italia, para,  con la aquiescencia del mismísimo Tarantino, participar en una nueva edición del festival de cine, organizado por Alberto Vangelisti sólo con película, "La nostra memoria inquieta", en San Giovanni Valdarno, en la Toscana, este verano de 2020 con una completa retrospectiva de este genio del cine de ascendencia italiana, seguida por streaming por la madre del mismísimo Tarantino.
"Érase una vez... en Hollywood", en Italia, se proyectó doblada en digital y, con película, exclusivamente en versión original subtitulada. Pero Alberto pistó este positivo para la ocasión y le transfirió sincrónicamente el doblaje en italiano: por primera vez, "Érase una vez... en Hollywood" se pudo ver doblada en italiano y proyectada con película. 
Tras su pase en "La nostra memoria inquieta", a la película le fue sincronizado su audio en español. 

¿POR QUÉ ME ENCANTA "ÉRASE UNA VEZ... EN HOLLYWOOD"?
En primer lugar, soy un entusiasta del cine de Tarantino desde siempre. Él sólo había filmado cuatro largometrajes y uno ya le consagró todo un mes de sesiones en la entonces denominada Filmoteca del Fórum Metropolitano de cuya programación me ocupaba bajo el beneplácito de aquel gran concejal de cultura que fue,  para La Coruña,  José Luís Méndez Romeu, cinéfilo no sólo él, sino también su jefe,  alcalde recordado con cariño a diestra y siniestra, el irrepetible sir Paco Vázquez. 
Independientemente de la maestría a todos los niveles de esta película rodada con film, ¿cómo no me va a seducir el magnum opus de Tarantino?, con frases como: "Ayer vimos copias en 35 mm en nuestra sala..."; "he visto dos episodios en 16 mm" ; "después, me trajeron un kinescopio de regalito"... además de menciones a Screen Gems, a "Tierra de Gigantes" y a tantas otras series de mi niñez. Por cierto, dicho sea de paso, mi largometraje "Spitsbergen, O Gardián do Ártico" lo conservo en bobinas Screen Gems. 
Por otra parte, me fascina el final que Tarantino, también guionista, ha imaginado de un masacre atroz que, siendo uno un niño de 8 o 9 años, me había dejado impactado. 

MONTAJE, EN BOBINA DE 2.200 METROS.
Cuando se estrenó "Érase una vez... en Hollywood" la fuí a ver todas las semanas a la sala comercial hasta que la retiraron. Como ahora se que veré este positivo, ya en español, varias veces al año, invertí en comprar una colosal bobina de Castells para 2.200 metros de película, a fin de poderla pasarla de un tirón, y conservarla en ella, no en los rollos mas pequeños en que vino del laboratorio ucraniano. 
Como es un tesoro, ni siquiera la rebobino en la bobinadora eléctrica, mas propensa a causar daños, sino que lo hago, amorosamente, con cariño,  en la bobinadora manual, también fabricada en Barcelona por Julio Castells.

SONIDO MAGNÉTICO. 
El sonido de este positivo ha sido grabado en alta fidelidad por Alberto Vangelisti, de Movie Magnetic. Ello permite apreciar sutilezas, como el timbre óptico cuando se intercalan escenas antiguas con material de rodaje moderno. 

"LA MANSIÓN DE LOS SIETE PLACERES".
También me encanta la secuencia en que Sharon Tate va al cine para ver su película "La mansión de los siete placeres" que uno, como Tarantino, también atesora en el departamento de 16 mm de la cinemateca. 
En resumen, unas tardes memorables, las de este fin de semana, disfrutando dos veces de "Érase una vez...en Hollywood", proyectada con el Fumeo 9315 con presor de fuerza variable, ventanilla de altura graduable, cabeza mecánica desmodrónica de apertura total, brazos de 2.200 metros o 500 W de xenon, entre otras golosinas técnicas. 

• En el siguiente enlace, se puede ver la proyección de mi positivo de "La mansión de los siete placeres": https://www.facebook.com/ignacio.benedeti.corzo/videos/10217617961555053

ALGO QUE NO PODÍA FALTAR: EL LOGO DE KODAK.
Por último, toda una delicia encontrarse el logotipo de Kodak en los créditos del final de la película. Aunque este positivo se encuentra en stock Fujifilm, Tarantino rodó su magnum opus exclusivamente con películas Kodak de 35 mm, 16 mm y Súper-8. 

FUMEO: SCHEME OF THE 30W AMPLIFIER

I love Fumeo projectors because the mechanical part can be easily repaired by someone like me, who is not a technician. There are issues, however, in which one needs to go to a professional, as in the case of a breakdown in the amplifier. Recently, my friend José Manuel Pérez Romero managed to repair my Fumeo 9119 amplifier thanks to a scheme that, from Italy, was provided by Italian friend Marco.

Marco´s Super-8 Fumeo 9145 "pedestal" stereo version

The amplifier that carries the 9119 is shared by other models, such as 9271, 9139, 9145 and 9315.
With Marco's permission, I reproduce the scheme to be useful to Fumeo enthusiasts.

STEREOPHONIC HEADS.
I share several passions with Marco: among them, owning the most extraordinary Super-8 machine ever manufactured: the Fumeo 9145. Marco's 9145 is the largest version of all: with pedestal!, naturally converted to stereo sound in factory.
If someone wants to turn his monophonic Fumeo into a stereo machine, Marco has 10 original heads that read the two magnetic tracks. The price is 220 euros + VAT (per unit).
If someone is interested in one or two of this stereo heads, the email of Marco (write him only in Italian!, please) is: 
marks22son@gmail.com

Only 10 stereo heads left!