FUMEO 9145: CAMBIO DEL CABLEADO DEL MOTOR (primera parte)

Hace unos días, tras mas de 30 años de uso, el brazo trasero de mi Fumeo 9145 HD 2000 Stereo Xenon 500 dejó de funcionar en el transcurso de una proyección.  Traje la máquina a IB Cinema pues, las primeras conjeturas, indicadas por Marco Sonetti, desde Italia, es que tal vez fuera alguno de los condensadores de arranque (en mi ciudad, los encontré en Comercial Electrónica Coruñesa, dos de dos microfaradios y uno de ocho microfaradios).  Esta colosal máquina, un hito en la historia de la cinematografía mundial dado que es el proyector de Súper-8 mas potente del mundo (con su lámpara de 500W de xenón, idéntica a la de proyectores de 35 mm), tiene cuatro motores: uno en cada uno de los dos brazos, el de arrastre y el de ventilación.

En el taller Nelson, de IB Cinema

Pese a las recomendaciones de los expertos de fábrica, seguí las indicaciones de mi amigo José Manuel Mr. FujiXerox y probé el brazo posterior en el conector del brazo delantero: ¡el proyector entraba en cortocircuito!   "El fallo ha de estar en el brazo", concluyó José Manuel telefónicamente.

Al decirle que, además, los conectores, al tocarlos, transmitían calambrazos de electricidad, José Manuel rápidamente se trasladó a IB Cinema y desmontó los conectores: debajo de la manguera, el plástico que recubre los cables, ¡se estaba descomponiendo!!!, deshaciéndose como escarcha, y motivando que el cobre entrase en contacto provocando un cortocircuito. ¡¡¡Nunca lo podríamos haber imaginado!!! Es como si a un Panzer le hubiesen colocado ruedas de un Beetle,

Consultado Luigi Petrin, del servicio técnico Fumeo, me comentó que esto es un problema normal en este tipo de motores, que hay que recablear después de tres décadas. Según el experto en Fumeo (entre otras cosas), Renzo dal Bo: "este problema no se debió a Fumeo sino a la fábrica de motores que le suministró todas las unidades de motor de CA. De hecho, el defecto está presente solo en los cables del motor y no en las otras conexiones eléctricas. La funda plástica de los cables del motor se degrada con el tiempo, no por el calor u otras causas, sino solo por el tiempo, "cristaliza" y se desmorona en pequeños pedazos dejando los cables expuestos con riesgo de cortocircuitos. Lo mejor que se puede hacer, para evitar problemas mayores, es verificar el estado de TODOS los cables del motor y reemplazarlos comenzando desde los puntos donde se conectan a los devanados del motor"

Será normal ¡pero es un follón! pues, en IB Cinema, casi todos los proyectores de cine, en varios pasos cinematográficos, son Fumeo...  pero es lo que hay, amigos. 

No hay máquina perfecta, salvo la creada por Dios. Todas las demás,  tarde o temprano, están aquejadas de algún fallo de diseño o, en este caso, de producción, debido a un proveedor de cable que no era el adecuado. Según José Manuel (sic), "el proyector tiene 35 años, pero el cable, a saber cuanto tiempo llevaba fabricado antes de que lo comprase Fumeo".

No queda otra que el desmontaje de todo el cableado de los motores de los brazos, que José Manuel, mientras lo hace, documenta fotográficamente para que sirva de ayuda a otros. Ahora comprendo el origen inexplicable de algunos incendios: cortocircuitos provocados por los propios cables, en una máquina o un falso techo. 

Continuará en la entrada de mañana, en el siguiente enlace: SEGUNDA PARTE

PELÍCULA DE PRUEBAS SMPTE CON EL LOGO DE IB CINEMA

SMPTE es el acrónimo de la Society of Motion Picture and Television Engineers, una asociación internacional fundada en 1916 por ingenieros, profesionales y ejecutivos del audiovisual para establecer los estándares profesionales de nuestra industria. 

Desde hace 30 años, tengo la bobina de puebas SMPTE para súper-8, con la que evalúo no sólo los parámetros de resolución, campo plano y contraste de los objetivos (con ella, constaté que el mejor objetivo de proyección para Súper-8, en contra de lo que se cree, no es el Schneider 1.1 11-30 mm, sino el Elmo 1.2 25-53 mm, y que hay diferencias significativas entre unas unidades y otras de cualquier del mismo objetivo, en cualquier marca).

La película de pruebas SMPTE original también sirve para controlar el centrado de los proyectores, la estabilidad lateral y horizontal, amén de otros factores.
Mi película original SMPTE me fue suministrada por el recordado establecimiento británico Spondon Films, cuya memoria es grata para los entusiastas de medio orbe.  Aunque en magnífico poliéster, el problema es que el tiraje de esa película de prueba se hizo no en blanco y negro, sino con emulsión en color de la era pre-LPP, con lo cual hoy se ve en un molesto tono marrón.

Luigi Petrin, el cineísta italiano, tuvo la amabilidad de filmar, con su fabulosa Fujica ZC1000, de forma totalmente gratuita, por pura amistad (¡así somos los italianos y los españoles!, gracias Luigi), una bobina nueva de la película de prueba SMPTE en película Foma de blanco y negro revelada por él.
Al ser filmada con una cámara, esta película no vale para controlar ciertos parámetros de los proyectores, como la estabilidad, pero sí es fabulosa para verificar el centrado y otros factores. 
Además, tiene un añadido que la vuelve muy especial: ¡cuenta con el logotipo de IB Cinema! No hay película de pruebas SMPTE mas exclusiva que esta. 

COMO SINCRONIZAR EL DOBLAJE EN ESPAÑOL EN UNA PELÍCULA CON SONIDO MAGNÉTICO

Derann Films sólo pudo hacer un tiraje de diez copias cinematográficas de la obra maestra de los estudios Aardmann "A grand day out", naturalmente, con banda sonora en inglés. 
Durante algún tiempo, la tuve con el doblaje en español castellano ¡hasta que descubrí que uno de los dos doblajes en español latino, el hecho en Venezuela, era mucho mejor!

Finalmente, repiqué este doblaje a mi positivo cinematográfico. Para el repicado con sincronismo labial, resulta muy útil un proyector con arranque instantáneo a partir de pausa, ajuste fino de cadencia que, además, tenga módulo de cuarzo o al que se le pueda añadir, para mantener la sincronización perfecta entre la versión digital, con el doblaje a transferir, y la película. 
Los proyectores que cuentan con modulo de cuarzo de origen son: el Fujicascope SD25, el Fujicascope SD20, el Yelco 3600 y el Yelco 810, pero también se le puede añadir el módulo de cuarzo hecho por Luigi Petrin al popular Elmo GS1200 y al buscadísimo Fujicascope SH30. 

LA ÚLTIMA INVENCIÓN DE MATTEO RICHETTI: ¡¡¡UN SINCRONIZADOR DE SONIDO PARA CUALQUIER CÁMARA!!!

Si hay un país en el mundo repleto de genios ese es Italia, la nación madre de nuestra cultura. Estoy orgulloso de Italia ¡y no por ser nieto de italiano!, sino por que es la nación que nos ha dado, a los europeos, nuestro alfabeto, la forma de comportarnos y enfrentarnos a la vida, la regulación de nuestras leyes, nuestra religión... y tantas cosas que hasta en mi ciudad, La Coruña (en la antigua Gallaecia de los últimos confines del Imperio Romano, ahora España), incluye importantes monumentos, desde iglesias, hasta el faro romano mas antiguo del mundo, la Torre de Hércules, funcionando todavía hoy ¡¡¡dos mil años después de haber sido erigido!!!

¿Qué sería del mundo sin la cultura que nos ha legado el pueblo italiano? Viviríamos en la barbarie.

ITALIA Y EL CINE.

Una de mis películas favoritas, "Cinema Paradiso", es italiana, como lo son emblemáticos directores por mi admirados, empezando por Fellini y terminando por Argento. En el terreno técnico, Italia consiguió un logro sólo al alcance de muy pocos: tener su fábrica de película en color, Ferrania, con tecnología cien por ciento italiana.

También fue, Italia, el país con el mayor número de fabricante de proyectores de cine, todos de altísima calidad: Cinemeccanica, Prevost, Veronese, Cinemec, Fumeo... y muchos más, incluyendo a Ducati, que, además de motos, también fabricó proyectores. 

En el terreno del Súper-8, una fábrica italiana diseñó el proyector más potente del mundo, el Fumeo 9145 de xenon 500, capaz de rellenar con altísima calidad una pantalla de mas de ocho metros de base. 

ITALIA Y EL FUTURO DEL CINE.

Por una parte, un grupo de emprendedores del norte de Italia ha conseguido poner en marcha de nuevo la factoría de película Ferrania: de momento ya han sacado al mercado una emulsión en blanco y negro riquísima en plata y se encuentran investigando para producir en serie una película inversible en color: fabricar una película inversible en color de calidad es una de las actividades industriales mas difíciles, pues al dominio de secretos saberes químicos y mecánicos se une una sabiduría artesanal que no se encuentra plasmada en ninguna literatura al alcance de los estudiosos. 

PISTA MAGNÉTICA LÍQUIDA: MOVIE MAGNETIC

Además, en Italia, tienen toda una serie de genios desarrollando iniciativas de forma individual, en pequeños laboratorios renacentistas,  logros fantásticos, como, por ejemplo,  Alberto Vangelisti, al frente de Movie Magnetic, ha conseguido ultimar un sistema de pistado magnético líquido (que fuera el tradicional de la industria,  interrumpido hace unos seis años por Fujifilm y EVT Magnetics), sistema muy superior al laminado o pegado. Alberto ofrece este sistema desde hace dos años para Súper-8 y 16 mm (incluyendo, si el cliente lo demanda, el repicado del sonido en alta fidelidad con sincronización labial). La gigantesca maquinaria de Alberto se puede adaptar, también, para otros pasos cinematográficos, incluyendo 70 mm. 

O.R.S. SYSTEM: RECUPERACIÓN SUBSTRACTIVA DEL COLOR.

Alberto, en colaboración con  un bien conocido laboratorio italiano, ha desarrollado un sistema substractivo para la recuperación del color (hasta cierto punto) en películas que se han desvanecido a rojo. Lo he comprobado con mis ojos; positivos totalmente rojos ahora pueden ser proyectados con un mínimo de dignidad.  Mas información sobre el sistema substractivo O.R.S.:  https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2019/07/ors-system-more-about-substrative.html
Clip antes del tratamiento con el sistema O.R.S:

El mismo clip después del tratamiento con dicho sistema químico substractivo: 

HINCHADOS DE SÚPER-8 A 16 MM DE ALTÍSIMA CALIDAD. 

Esto es lo que nos ofrece otro verdadero genio, Marco Emiliani, al frente de su laboratorio Onda Radio Service. Poco a poco, voy pasando a 16 mm, para su conservación, todos mis materiales en Súper-8. Con esta calidad y precio, el servicio de Marco Emiliani es único en el mundo (la banda sonora puede ser óptica o magnética). 

Onda Radio Service emplea, además, material sensible de copiado de alta calidad: sólo soporte de poliéster (inmune al Síndrome del Vinagre), Kodak para color y OrWo para blanco y negro. 
Un ejemplo de hinchado de Súper-8 a 16 mm: 
SPITSBERGEN, EL GUARDIÁN DEL ÁRTICO (teaser de pre producción) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
REVELADOS INVERSIBLES FABULOSOS DE MATERIAL CADUCADO.

Cuando Riccardo Pascucci, de Foto e Tulipani me reveló en Roma filmaciones rodadas con material sensible Fujichrome caducado en 1985 ¡aluciné con el resultado! Riccardo, en esta especialidad, es el mejor técnico de laboratorio a nivel mundial. Por supuesto, con material fresco, Riccardo es capaz de obtener hasta el matiz mas delicado. 

LUIGI PETRIN Y SU SINCRONIZADOR A CUARZO. 

Luigi ha hecho una pequeña producción del sincronizador a cuarzo para el Elmo GS1200, en varias versiones: 8, 24 y 25 f.p.s., a un precio tan contenido que lo vuelve asequible incluso para los estudiantes y los padres de familia numerosa. 

MATTEO RICHETTI: EL GENIO DEL TELECINE.

Matteo Richetti es un genio genovés que, con medios caseros, ha conseguido un telecine (o "escaner") de película cinematográfico, válido para varios formatos (8, S8, 9.5 mm, 17.5 mm, 16 mm y 35 mm), que consigue resultados muy superiores a telecines industriales que se encuentran en laboratorios de medio mundo. El telecine de Matteo Richetti avanza la película en continuo, sin movimiento intermitente, de forma que es posible digitalizar material con los perforaciones destrozadas, con el soporte contraído o mal cortado.

El resultado del invento de Matteo Richetti es alucinante, y eso que la prueba que le mandé se encuentra filmada a 18 fotogramas por segundo y no a 24. El metraje que le mandé, ¡Santo Dios, parece 16 mm!

LA NUEVA INVENCIÓN DE MATTEO: UN SINCRONIZADOR DE SONIDO PARA CUALQUIER CÁMARA. 

Matteo es una especie de Leonardo Da Vinci de la imagen que sabe conjugar lo mejor de la tecnología mecánico-química con la digital. 

Además, no tiene ningún problema en compartir su sabiduría con otros cineístas. Su nueva invención es un sistema de sincronización de sonido. Diseñó un circuito, cuyo diagrama encabeza este apartado, que permite que cualquier sistema de grabación estereofónico grabe en sincronización con cualquier cámara ¡que no necesita ser modificada!

El sistema, en funcionamiento, puede ser visto al  final de esta entrada. 

¡Gracias, Matteo! ¡¡¡GRANDE, ITALIA!!!

audio_synch from Matteo Ricchetti on Vimeo.

GENERADOR DE IMPULSOS CONTROLADO A CUARZO "PETRIN" PARA EL ELMO GS1200

El control de cuarzo acoplado a un proyector de cine sirve para que su velocidad sea exactamente la de la cadencia marcada, sin lugar a fluctuaciones. Empleo esta prestación para sincronizar el sonido directo de mis películas y, también, para doblar al español a partir de fuentes digitales, pero el control de cuarzo tiene otras utilidades, como sincronizar dos proyectores a fin de lograr estereoscopía o, incluso, tres, para emular una proyección de Cinerama. 
Hasta ahora, estaba limitado, en el bloqueo a cuarzo, a las dos cadencias mas usuales, 18 fotogramas por segundo, para mis películas personales, y 24 f.p.s., para las comerciales, empleando para ello el Fujicascope SD25 Quartz, extraordinaria máquina que trae el control de cuarzo incorporado. 

A la hora de sincronizar películas comerciales, 24 f.p.s. es la velocidad correcta si la fuente digital es un Blu Ray, pero se necesitan 25 f.p.s. a partir de un DVD, sistema en que se encuentran muchos mas audios. 
Sin cuarzo para 25 f.p.s., el método que seguía hasta ahora erra iniciar la grabación sincronizada, con las dos pantallas (digital y cinematográfica), y, atento a los cambios de plano, ir alterando imperceptiblemente el variador de velocidad del proyector, en un método de trabajo laborioso, que implicaba parar y volver a empezar en multitud de ocasiones. 

LUIGI PETRIN VIENE AL RESCATE.
Nuevamente la solución a un problema cinematográfico nos llega de Italia, el país madre de nuestra cultura, de la mano de Luigi Petrin: ¡¡¡un dispositivo de control de cuarzo a 25 f.p.s.!!! para el Elmo GS1200. Además, baratísimo: ¡¡¡sólo 45 euros!!!

¿CÓMO FUNCIONA?
Aunque Luigi, germanófilo, describe su funcionamiento en alemán, en esta entrada lo explicaré en español. 
1) El primer paso consiste en conectar el controlador de impulsos por cuarzo de Luigi Petrin en la toma DIN bajo el interruptor de control que se encuentra en la parte trasera del Elmo GS1200.
2) El segundo paso es situar el interruptor de la posición "normal" a "ESS".

3) El tercer paso, con el Elmo GS1200 en marcha, consiste en ir ajustando el variador de velocidad hasta que la aguja del pequeño vúmetro de nivel de impulsos (pulse level) se encuentre, de forma inamovible, justo en el centro blanco entre las marcas azul y roja. 

¡Presto! El Elmo GS1200 se encuentra estabilizado a 25 fotogramas por segundo con precisión de cuarzo. 
En este vídeo (hay que tener cuenta en Facebook para verlo), se puede vislumbrar el proceso:


CONTROLES DE CUARZO TAMBIÉN PARA 18 Y 24 F.P.S.
Además de la unidad de 25 f.p.s., que no cubría ninguna marca del mercado, Luigi fabrica, también por sólo 45 euros, versiones para controlar a cuarzo el Elmo GS1200 a 18 y 24 f.p.s. 
Al precio, naturalmente, hay que añadir el correo. 
La dirección es: 
elmo8eiki16@gmail.com

GENERADOR DE IMPULSOS PETRIN A CUARZO PARA EL ELMO GS1200

Mis dos aparatos favoritos, para sonorizar, son el Fujicascope SD25 y Fujicascope SD20, con regulador de velocidad a cuarzo gracias a lo cual se consigue una sincronización perfecta y estable. El dispositivo de cuarzo también se encuentran en los "parientes pobres" de los Fujicascope, los Yelco 3600 Quartz y Yelco DS810 MT.

Sin embargo, muchos cineístas prefieren sonorizar con el Elmo GS1200. Aunque no es una máquina que me guste, a veces también sonorizo con el GS1200 en su rara versión PCom. 

Ahora, una vez mas gracias a la inventiva de un italiano, el noble pueblo al que se debe buena parte de nuestra civilización, el amigo Luigi Petrin, de Vigonovo, en el Véneto, ¡¡¡el Elmo GS1200 dispone también de dispositivo a cuarzo!!!, para 24 fotogramas por segundo y para 25 fotogramas por segundo. Ésta última es una cadencia muy importante a la hora de establecer el sincronismo a partir de un DVD, en los repicados sonoros. Muy pronto, habrá también un módulo disponible para 18 fotogramas por segundo. El precio, además, es muy razonable.
FÁCIL DE USAR.
Los módulos de cuarzo Elmo-Petrin funcionan simplemente con enchufarlo al Elmo GS1200 sin necesidad de ninguna alimentación exterior, al puerto ESS del proyector, dado que el GS1200 está diseñados para aceptar un pulso de referencia externo para controlar el transporte preciso de la película. 
Al enchufar el módulo de cuarzo Petrin, simplemente hay que desplazar el conmutador a la posición ESS (acrónimo, en inglés, de External Signal Source). 
¿CÓMO COMPRARLO?
Estos módulos de cuarzo son una necesidad para todos los propietarios de Elmo GS1200. En mi caso, para los repicados de sonido a película a partir de DVD, me resulta interesantísimo el de 25 f.p.s. 
El precio, además, es muy asequible. Luigi atiende en inglés e italiano en el siguiente correo electrónico: 
elmo8eiki16@gmail.com
Nota: el módulo de cuarzo de 25 f.p.s. funciona con todas las series del Elmo GS1200, a excepción de la I, en la que necesita una pequeña adaptación. El de 24 f.p.s. regula el proyector de la serie I sin necesidad de adaptación.