ANAMÓRFICO ISCOMORPHOT 8 2X INTEGRAL

Gracias a mi buen amigo alemán Jörg Polzfuß, que me regaló este sistema óptico, mi gama de anamórficos para Súper-8 cuenta ahora con el Iscomorphot 8 de 2X Integral, concebido en su día proyector Braun Visacustic 2000.  A diferencia de los anamórficos normales, que se colocan ante el objetivo primario con un soporte, el Iscomorphot 8 Integral sustituye al objetivo del proyector pues es, en realidad, un anamórfico muy compacto con un objetivo primario Isco de 20 mm.                                         

 La proyección en Scope con el Braun Visacustic es, por fin, muy cómoda, pues no se necesita enfocar a la vez el objetivo primario y el anamórfico: ¡¡¡basta con enfocar con el mando normal del proyector!!!  Además, el proyector luce espectacular.        En el terreno de las decepciones, la principal estriba en la imposibilidad de obtener un enfoque totalmente "plano",  pero ello, como pude comprobar, desmontando el conjunto anamórfico, no se debe a la lente Scope, cuya calidad es alta, sino al objetivo que viene acoplada a ella, un barato Isco Kiptagon 1.3 de 20 mm. con el que es imposible de enfocar toda la imagen al mismo tiempo: si se ve nítido el centro, no ocurre lo mismo con los bordes ni viceversa.   

 ¿Cómo pudieron, en Isco, vender un conjunto que no era precisamente barato con este fallo de diseño?   Otra decepción, es que, en contra de lo que pensaba, el Iscomorphot 8 2X Integral no permite enfocar a muy corta distancia, requiriendo una separación mínima de pantalla de un metro y medio.                     

 Con todo, este conjunto me será de gran utilidad con el Braun Visacustic 2000... ¡aunque sólo sea para admirarlo!

EL SÚPER-8 ENTRA EN LA ASC DE LA MANO DE PHIL Y RHONDA VIGEANT

Ya es oficial. Rhonda y Phil Vigeant, de Pro 8mm, son los nuevos miembros de la asociación cinematográfica mas prestigiosa del universo mundo en su inmensa e inabarcable redondez, la American Society of Cinematographers (ASC).
Todo profesional del cine desearía pertenecer a esta sociedad centenaria pero muy pocos son los elegidos con el honor de ser invitados a ser miembros: menos de 400, quienes,  con orgullo, en las películas, pueden añadir el acrónimo ASC a su nombre. 

Phil con su diploma oficial de la ASC

Phil y Rhonda Vigeant tienen muy merecido esta reconomiento: si el Súper-8 existe hoy a nivel profesional (e, incluso, si no ha muerto),  es, sin duda, gracias a ellos.  Phil y su esposa Rhonda, los propietarios de Pro 8mm en Hollywood (antiguamente Super 8 Sound), se dieron cuenta, a final del siglo pasado, que el Súper-8 podría ser usado profesionalmente si contase con película negativa, muy agradecida a la hora de digitalizar y con una latitud de varios diafragmas (frente al sólo medio diafragma de las emulsiones inversibles de la época), así como una oferta amplia de sensibilidades.

Leyendo el número de American Cinematographer espcial conmemorativo del centenario de la ASC

Para cubrir esta necesidad, el matrimonio Vigeant introdujo películas profesionales de 35 mm, de Kodak y Fujifilm, que su compañía, Pro 8mm, comenzó a cortar, reperforar y recargar en cartuchos de  Súper-8.  Pro 8 mm llegó a tener ¡¡¡diez diferentes emulsiones reperforadas en su catálogo!, entre 50 y 640 ASA.
El camino iniciado por los Vigeant sería imitado después por la mismísima Kodak , que, ya en este siglo, comenzó a vender película negativa en Súper-8.
Phil Vigeant desarrolló también el formato Max 8 que, del mismo modo que el Súper-16, aprovecha para la imagen el área destinada a la pista sonora principal, consiguiendo, sin anamórfico, un formato de 1.66, frente al académico tradicional. 
¡¡¡Muchas felicitaciones al Phil y Rhonda Vigeant!!!, por este honor: en pleno siglo XXI el súper-8 entra por la puerta grande en la ASC. 

EL ARTE DE TRABAJAR PROFESIONALMENTE EN SÚPER-8 PARA HINCHAR A 16 MM Y DIGITALIZAR A 4K 
Para aquellos lectores del ámbito profesional que deseen incorporar el Súper-8 a su portafolio de servicios, siempre recomiendo Pro 8mm, el mismo proveedor que usan Steven Spielberg, Spike Lee o J.J. Abrams.
Mi recomendación se demuestra fundada: ciertamente produce orgullo trabajar con Phil y Rhonda Vigeant, cuyo esfuerzo por el Súper-8  se ha visto reconocido por la ASV.En Pro 8 mm atienden en español e inglés, en el siguiente enlace, ¡y el envio a Europa demora sólo 3 días! 
El catálogo completo de productos y servicios, en este enlace:
https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC

EL VISITANTE QUE RECORRIÓ 890 KILÓMETROS CAMINANDO PARA VERNOS

Asombrados nos quedamos, esta mañana, cuando desde la ventana de la oficina administrativa de IB Cinema observamos como, surgiendo entre una cortina de lluvia y niebla,  se acercaba lo que parecía un peregrino, hasta con su bordón (bastón): ¡resultó ser el amigo José Luís!, alias Speed, ¡¡¡que recorrió caminando los casi mil kilómetros que separan su laboratorio de La Coruña!!!, de paso que (¡otro verano mas!) hizo el Camino de Santiago. 

José Luís "Speed" con Alex et moi en el vestíbulo de IB Cinema.

Hace lustros que trabajo con José Luís pues su laboratorio, https://ochoypico.com/  , fue el pionero en España en telecinar Súper-8 a 2K, hace unos diez años; luego vinieron el 4K, el 5K y, actualmente, el 6.5 K.  José Luis compatibiliza su trabajo de digitalización (no sólo en Súper-8 sino también en el resto de pasos cinematográficos), con el de docente en la Escuela de Cine Elías Querejeta.  
Speed lleva mas de un cuarto de siglo haciendo el Camino de Santiago, cada verano.  Este año, cuando vió que prácticamente no había nadie en el Camino Francés, decidió repetirlo desde la provincia de Burgos; fue como retroceder en el tiempo cuando, antes de que D. Manuel lo rescatara del letargo en el que lo habían sumido los siglos, apenas se encontraba con peregrinos. 
Una gratificación ponerle, por fin, cara a José Luís, tras tantos años de relación profesional, en los que descubrimos que tenemos muchos intereses comunes. ¡Lástima que su estancia en La Coruña fuese un suspiro!

HAL9000: EL SANCTASANTÓRUM DE IB CINEMA

El sanctasantórum de IB Cinema es la sala HAL9000 donde coexisten, con total sinergia, los principios audiovisuales del siglo XIX con los del XX y el XXI, con aparatos de Kodak, Mac, Fujifilm, Fumeo, Eumig, Moviola, Bauer, Elmo y muchos otros. 
Esta fotografía no es digital: es un autorretrato con película Kodak Portra 800 (con tecnología Vision), disparada con la cámara Fujifilm Tiara SuperMini y su objetivo Fujinon EBC, revelada en Interphoto.  
Si uno no tuviese familia, aquí dormiría feliz, entre  cámaras, proyectores y rollos de película...
Lo que no podría, es comer, desde que, con la crisis del coronavirus (que se sumó a la económica que arrastraba España), tuvo que cerrar el Café Bar Restaurante La Artística, el único del polígono. 
En la nevera de IB Cinema, además,  no puedo guardar ni una botella de leche, pues se encuentra repleta de película y productos químicos. 

O DÍA QUE FUJIFILM ANUNCIOUSE EN GALEGO.

Fujifilm podería ser, sen dúbida, a película virxe favorita do sempre activo Valentín García, secretario xeral de política lingüistica da Xunta de Galicia, a persoa que desde a cordialidade, nunca desde a imposición, busca a normalización do galego  a todos os niveis. 

En realidade, este anuncio está en portugués; con todo, coincide totalmente coa tradución ao galego. 
Otra curiosidade,  que manda o eterno investigador ourensano Félix Álvarez, e un anuncio de outra marca de película que descubriu nunha revista dos anos vinte: ¡¡¡Película Film!!! co logotipo da virxe como imaxe corporativa. 
Hai que indagar respecto diso, pois ninguén no sector fotoquímico a recorda.

Teño documentadas outras marcas de película españolas (a catalá Negra, a vasca Valca, a madrileña MAFE), pero nada sobre a película virxe FILME. Si alguén atopa mais datos, por favor, rógolle que me escriba.

MI AURICON

Un Santo Grial cinéfilo, plenamente operativo, que se atesora en IB Cinema, gracias al buen amigo Ángel Caro, honorable Caballero Legionario, es la cámara de cine de 16 mm Auricon CM72, diseñado por el mismísimo John Maurer (creador del formato de cinematografía M, usado sólo por el Vaticano en Italia, con proyectores fabricados por Fumeo y Microtechnica; mas sobre este formato aquí:    https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2016/07/fumeo-emme-un-proyector-de-8-mm.html    ).
La Auricon permite grabar el sonido directo, con una pista óptica de densidad variable, fotográfica, al mismo tiempo que filma la imagen, en la propia película.

La Auricon es una marca mítica. Cuando, en los años cincuenta, no existía el video tape, con las Auricon se filmaban de un monitor aquellas emisiones en directo que interesaba conservar para la posteridad (los famosos kinescopios, que menciona Tarantino en su magnum opus).
En los años sesenta, muchas emisoras de televisión americanas incorporaron el video tape, pero las Auricon siguieron operativas, hasta principios de los ochenta, para la filmación de noticias, hasta que finalmente fueron sustituidas por cámaras de vídeo.

COLA BLANCA EN 16 MM DE POLIÉSTER DESDE HOLLYWOOD

En mi perenne tarea de revisión de la ingente Cinemateca IB Cinema, he descubierto con horror que alguna de las colas que añadí, para protegerlas, a las películas, al principio y final de los rollos,  han desarrollado el Síndrome del Vinagre (mal del cine, que se describe aquí:  https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2020/08/cuando-el-polvo-no-es-lo-peor-sindrome.html ) que han transmitido, desgraciadamente,  a algunas de mis películas en triacetato (las de poliester son inmunes), incluyendo algún título muy querido de Tex Avery. 

Por ello, paulatinamente, en una labor que me llevará lustros o, tal vez, décadas, iré sustituyendo estas colas de acetato por las nuevas de poliéster que venden los amigos de Hollywood Film Supplies.

Hoy, la mujer-cartera me ha traído un primer rollo con 300 metros de cola blanca de 16 mm de poliéster. 
No siempre empleo cola blanca. Si son películas que he de servir para su proyección en filmotecas u otros centros relacionados con la cultura, para el principio de rollo empleo cola verde y para el final cola roja. Así, de un vistazo, el proyeccionista sabe si la película está de derecho o del revés.

Para otros archivistas que desconozcan a esta firma, con la que llevo trabajando desde hace tiempo, su contacto se encuentra en su página web: 

https://hollywoodfilmsupplies.com/

El envío ha sido bastante rápido (mas o menos una semana), perfectamente embalado -como es habitual-, con la sorpresa de que el núcleo con la cola blanca de poliéster ha venido con una caja plástica de regalo, que me servirá para proteger del polvo alguna película de poliéster (¡pero no de triacetato!, pues este soporte necesita respirar, para no desencadenar el Síndrome del Vinagre que se describe en el primer enlace).

MAGNUM OPUS

Puerto de Reikiavik, otoño de 2019. Después de seguir las instrucciones de una misiva que, la noche anterior, me había entregado la "botones" del hotel (una rutilante nórdica... que resultó ser ¡¡¡nativa de la colonia de Gibraltar!!!), esperé, al atardecer,  en una lonja cercana a un barco ruso pues,  uno de sus oficiales, ucraniano, bajaría para intercambiar un positivo nuevo de la semiclandestina "Día de Libertad" (tirado a partir del negativo sin censurar que conservo en IB Cinema), por el Magnum Opus de Tarantino. 

Enhebrando el Magnum Opus en el proyector, ayer.

Pero pasó la hora acordada y nadie se acercó. No tenía ningún contacto telefónico, así que no me quedó otra que seguir esperando, fumando cigarro tras cigarro,  durante hora y pico, bajo el ventimperio, sorbiendo de cuando en cuando un trago de la petaca, para resistir la temperatura,  hasta que, por fin, una figura fue surgiendo, cual espectro,  de entre la niebla. 
El ucraniano no traía nada consigo, pero, en inglés, me dijo que el intercambio lo haríamos en la Catedral Católica, donde otra persona nos estaría esperando (en Ucrania, aunque se siguen las fechas ortodoxas, al parecer, se encuentran bajo la jurisdicción de Roma).

La monja, único testigo (diapositiva Ektachrome)

Aunque acabé calado hasta los huesos, la caminata hasta la Catedral Católica de Reikiavik (no lejos de la luterana),  mereció la pena: tras apenas cuatro palabras con el desconocido, una especie de monje casi albino,  que nos esperaba junto al  órgano, hicimos el intercambio.
  ¡¡¡Por fin!!!, ¡Dios sea loado!, en mi poder, un auténtico incunable, el único positivo en 16 mm anamórfico de "Érase una vez... en Hollywood" en stock Fujifilm de poliéster (sin duda, caducado), el magnum opus de Tarantino que resulta imprescindible ver tal y como desea su autor, proyectado con película -no en miserable digital- , con el suave ronroneo del proyector cinematográfico en la cabina.
Salimos, y tras nosotros, la única monja de Islandia cerró las puertas del templo, lo que inmortalicé con una diapositiva Ektachrome disparada con mi Nikon de titanio (cámara que acabaría sus días, un par de semanas mas tarde, en acto de servicio, con las aguas sulfurosas de la Laguna Azul corroyendo sus entrañas, como ya conocen los lectores de esta bitácora). 
De regreso a Galicia, quedé sorprendido por la extraordinaria calidad del tiraje. La pista óptica, en ucraniano. Ucrania es un país de rica cultura y gente preparada: lástima que Europa siempre le de la espalda, de forma que los soviéticos primero, y los rusos ahora, intentan arruinarlo, ante la pasividad de la Unión Europea, donde debería integrarse sin la menor dilación pues Ucrania "es uno de los nuestros", desde siempre. 
Meses después, este positivo viajó a Italia, para,  con la aquiescencia del mismísimo Tarantino, participar en una nueva edición del festival de cine, organizado por Alberto Vangelisti sólo con película, "La nostra memoria inquieta", en San Giovanni Valdarno, en la Toscana, este verano de 2020 con una completa retrospectiva de este genio del cine de ascendencia italiana, seguida por streaming por la madre del mismísimo Tarantino.
"Érase una vez... en Hollywood", en Italia, se proyectó doblada en digital y, con película, exclusivamente en versión original subtitulada. Pero Alberto pistó este positivo para la ocasión y le transfirió sincrónicamente el doblaje en italiano: por primera vez, "Érase una vez... en Hollywood" se pudo ver doblada en italiano y proyectada con película. 
Tras su pase en "La nostra memoria inquieta", a la película le fue sincronizado su audio en español. 

¿POR QUÉ ME ENCANTA "ÉRASE UNA VEZ... EN HOLLYWOOD"?
En primer lugar, soy un entusiasta del cine de Tarantino desde siempre. Él sólo había filmado cuatro largometrajes y uno ya le consagró todo un mes de sesiones en la entonces denominada Filmoteca del Fórum Metropolitano de cuya programación me ocupaba bajo el beneplácito de aquel gran concejal de cultura que fue,  para La Coruña,  José Luís Méndez Romeu, cinéfilo no sólo él, sino también su jefe,  alcalde recordado con cariño a diestra y siniestra, el irrepetible sir Paco Vázquez. 
Independientemente de la maestría a todos los niveles de esta película rodada con film, ¿cómo no me va a seducir el magnum opus de Tarantino?, con frases como: "Ayer vimos copias en 35 mm en nuestra sala..."; "he visto dos episodios en 16 mm" ; "después, me trajeron un kinescopio de regalito"... además de menciones a Screen Gems, a "Tierra de Gigantes" y a tantas otras series de mi niñez. Por cierto, dicho sea de paso, mi largometraje "Spitsbergen, O Gardián do Ártico" lo conservo en bobinas Screen Gems. 
Por otra parte, me fascina el final que Tarantino, también guionista, ha imaginado de un masacre atroz que, siendo uno un niño de 8 o 9 años, me había dejado impactado. 

MONTAJE, EN BOBINA DE 2.200 METROS.
Cuando se estrenó "Érase una vez... en Hollywood" la fuí a ver todas las semanas a la sala comercial hasta que la retiraron. Como ahora se que veré este positivo, ya en español, varias veces al año, invertí en comprar una colosal bobina de Castells para 2.200 metros de película, a fin de poderla pasarla de un tirón, y conservarla en ella, no en los rollos mas pequeños en que vino del laboratorio ucraniano. 
Como es un tesoro, ni siquiera la rebobino en la bobinadora eléctrica, mas propensa a causar daños, sino que lo hago, amorosamente, con cariño,  en la bobinadora manual, también fabricada en Barcelona por Julio Castells.

SONIDO MAGNÉTICO. 
El sonido de este positivo ha sido grabado en alta fidelidad por Alberto Vangelisti, de Movie Magnetic. Ello permite apreciar sutilezas, como el timbre óptico cuando se intercalan escenas antiguas con material de rodaje moderno. 

"LA MANSIÓN DE LOS SIETE PLACERES".
También me encanta la secuencia en que Sharon Tate va al cine para ver su película "La mansión de los siete placeres" que uno, como Tarantino, también atesora en el departamento de 16 mm de la cinemateca. 
En resumen, unas tardes memorables, las de este fin de semana, disfrutando dos veces de "Érase una vez...en Hollywood", proyectada con el Fumeo 9315 con presor de fuerza variable, ventanilla de altura graduable, cabeza mecánica desmodrónica de apertura total, brazos de 2.200 metros o 500 W de xenon, entre otras golosinas técnicas. 

• En el siguiente enlace, se puede ver la proyección de mi positivo de "La mansión de los siete placeres": https://www.facebook.com/ignacio.benedeti.corzo/videos/10217617961555053

ALGO QUE NO PODÍA FALTAR: EL LOGO DE KODAK.
Por último, toda una delicia encontrarse el logotipo de Kodak en los créditos del final de la película. Aunque este positivo se encuentra en stock Fujifilm, Tarantino rodó su magnum opus exclusivamente con películas Kodak de 35 mm, 16 mm y Súper-8. 

LOS VIRADOS QUÍMICOS EN "SPITSBERGEN, O GARDIÁN DO ÁRTICO"

Contraviniendo toda regla de los programadores de televisión, a los que asusta el blanco y negro, rodé con película Kodak Tri X aquella escena de "Spitsbergen, O Gardián do Ártico" en la que el "Malmö" quedó atrapado por la banquisa polar: sólo el blanco y negro puede transmitir al espectador la sensación de desamparo que vivimos en aquel pasaje aterrador con un viento de sonido espeluznante. 
Posteriormente, una vez de regreso en IB Cinema, sometí este metraje a su virado, o tintado, en azul, con químicos Colorvir que me suministraron, gratuitamente,  las buenas gentes de TETENAL, la empresa fotográfica mas antigua del mundo a la que hay que seguir apoyando.

En el trailer del documental pueden verse los virados en azul. La película de largometraje "hinchada" (ampliada) a 16 mm se hizo en el laboratorio de Marco Emiliani con material sensible de color Kodak que respeta el virado original del Súper-8 Tri X revelado como inversible (o sea, como positivo). 

SPITSBERGEN O GARDIÁN DO ÁRTICO, trailer with English subtitles from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

También empleé estos químicos para virar al marrón otra secuencia del "making of", igualmente rodada con Tri X, e, incluso, para cambiar de tonalidad unos interiores en Ektachrome dentro de la sala HAL 9000. 
Todo ello, naturalmente, podría hacerse "apretando un botón" en digital... pero "eso es mierda" (Tarantino dixit, et moi secunda), no arte: no se necesita experiencia ni conocimiento. 

SPITSBERGEN: MAKING... IN PROGRESS! from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

LA TEXTURA SOVIÉTICA EN "SPITSBERGEN, O GARDIÁN DO ÁRTICO"

Marco Emiliani, el director del laboratorio Onda Radio, me hizo llegar, esta semana, el positivo en 16 mm de mi largometraje documental  "Spitsbergen, o Gardián do Ártico".  
Las primeras proyecciones, en pantallas inferiores a los cuatro metros de ancho, nos dejaron sobrecogidos, al equipo de IB Cinema involucrado de alguna u otra forma en el proyecto, como Alex, Nena, Marcos, Javier y el norteamericano Víctor Labarthe (que está haciendo el subtitulado en inglés, dado que el idioma original es el gallego).

Disparada con el móvil de pantalla con mas de seis metros

Quería probar el positivo en una pantalla de un cine de verdad, de mas de seis metros. Desafortunadamente, uno no tuvo respuesta de la filmoteca regional, CGAI. 
Sin embargo, ayer por la tarde pude acceder a una sala con una pantalla de mas de seis metros (aunque Alex et moi tuvimos que trasladar  un proyector de cine de sesenta kilos, esfuerzo y tiempo que podríamos habernos evitado pues en el  CGAI se encuentran, proyectores de cine  permanentemente colocados, en perfecto estado de mantenimiento por su jefe de cabina --el siempre solícito Chema, del cual no se puede hablar mas que bien--, en teoría al servicio del audiovisual gallego -pero debe ser sólo para aquellos que atacan a Feijóo o se mofan de la figura de D. Manuel).

Disparada con el móvil de pantalla con mas de seis metros

En la sala que nos prestaron, la proyección superó las expectativas: ¡parecía un documental de los años sesenta, rodado en 35 mm!  Si bien la versión para televisión cuenta con sonido estereofónico en alta fidelidad, este positivo, pudiendo tener sonido magnético de alta fidelidad, lo encargué con pista óptica,  pero no la mas común de área variable (conocida en la industria como pista RCA -que puede ser unilateral o bilateral-), sino que expresamente pedí pista óptica de densidad variable, denominada también pista Western Electric o pista Movietone, que, aunque es muy poco frecuente,  es la que nos evoca, con su timbre, a las proyecciones cinematográficas de mi infancia. 
¡Qué maravilla, Dios Santo!, disfrutar en 16 mm "Spitsbergen, O Gardián do Ártico" en pantalla panorámica de mas de seis metros y con el sonido óptico de densidad variable.

Disparada con el móvil de pantalla con mas de seis metros

Como ya expliqué en otras ocasiones, dependiendo de las secuencias, según busque una emoción u otra, elijo un tipo de emulsión distinta: en mis opus, la textura de cada película forma parte del metalenguaje cinematográfico. 

Así, para transmitir la sensación de desamparo cuando  el rompehielos "Malmö" quedó atrapado por el hielo, en medio del sonido atroz de un viento incesante, la Kodak Tri X tíntada en monocromía con químicos de Tetenal fue mi elección.   O la Ektachrome 7294 para reflejar la sensación vivificante del sol de medianoche tras una jornada gris de nieve y hielo. 

Disparada con el móvil de pantalla con mas de seis metros

Para evocar la decadencia soviética en el segmento titulado "La ciudad fantasma" elegí la antigua Ektachrome 7280. No filmé demasiado con ella pues tenía mis dudas de como se comportaría en pantalla grande. 
El resultado, sin embargo, proyectado ayer en una sala de cine, nos agradó a todos: ¡mereció la pena arriesgarse! 
Por cierto, que este metraje con la Ekta 7280 estuvo varios meses desaparecido, y ya lo daba por perdido, pues esa maleta, en el vuelo de regreso, la enviaron por error de Oslo a Rusia. 
Cuando finalmente apareció, la película fue revelada por Marc Martí, de Filmina Lab, la única persona en el universo mundo en la que confío para revelar el Ektachrome 64T.
Para aquellos que no hayan visto el avance de minuto y medio, aquí está: 


SPITSBERGEN O GARDIÁN DO ÁRTICO, trailer with English subtitles from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

WHEN THE POSTWOMAN BRIGHTEN YOUR DAY.

In these days of sadness due to the coronavirus crisis, it is gratifying to receive from time to time a joy, such as the package from the United States that my postwoman bring to me this morning to IB Cinema. Inside, the book "SUPER 8. AN ILLUSTRATED HISTORY", by the filmmaker and professor Danny Plotnick.
I'll write about it when I read it, but at a quick glance my opinion cannot be more than favorable: high quality paper, very good printing, hardcover binding and abundant information, with interviews with several big names in the Super-8 world, like Phil Vigeant, among others.
An essential book in the library of any Super-8 enthusiast. Happiness and hours of reading ... for only 30 dollars!
Soon, more information.

¡¡¡EN 16 MM!!!, POR FIN, "SPITSBERGEN, O GARDIÁN DO ÁRTICO"

Galicia fai historia, no cinema mundial, coa primeira longametraxe positiva de distribución en película en 16 mm "inchado" a partir dun negativo orixinal de Súper-8, "Spitsbergen, O Gardián do Ártico".

A película chega do laboratorio en varios rolos pequenos

É unha tecnoloxía, esta, que levo ensaiando desde hai anos, con excelentes resultados, con clips musicais como "Camino de vuelta" ou "La noche de San Juan", entre outros, pero que é a primeira vez que se aplica, en todo o universo mundo na súa inmensa redondez, a unha longametraxe de nada menos que oitenta minutos.

Os rolos pequenos, en núcleo, hai que pasalos a bobinas

O positivo, excelente, en película Kodak Vision 3383 de poliester, con pista óptica de densidade variable, que é o sistema máis económico (o son magnético aplicado á película proporcionaría alta fidelidade, algo que non descarto para un segundo positivo... se se consegue algún apoio adicional). Magnífico o traballo de Marco Emiliani, á fronte do laboratorio Onda Radio.

Mais adiantei comprarei unha bobina de 1600 metros. De momento, montei a película en dúas bobinas de 800 metros.

Acabo de comprobar a calidade nunha pantalla con dous metros e medio de ancho: ¡é asombrosa, inaudita! Parece un documental filmado por todo un equipo, e non só por unha persoa. Gustaríame probala na pantalla grande do CGAI pero non hai resposta desa xente. Non me atrevo a insistir pois o CGAI depende do que López Chaves denominou en sede parlamentaria como "chiringuito", AGADIC, cuxo pretor, hai pouco mais dun ano, cando " Spitsbergen, o gardián do Ártico" non era mais que un proxecto, espetoume, recostado na súa poltrona: "el calentamiento global no es un problema nuestro".

Deberei de inxeniármelas doutra forma para proxectar a película nunha pantalla verdadeiramente grande. O problema, é que terei que trasladar un proxector de cinema, cando no CGAI xa están instalados. Unha pena que, en Galicia, a infraestructura oficial do audiovisual estea ao servizo exclusivo da extrema esquerda mais radical.
A miña dúbida, agora, é si proxectar a película coa súa pista óptica, co seu característico timbre que tanto nos gusta aos cineístas,  ou engadirlle unha magnética, cun son mais acorde ao que o público está afeito escoitar.

Post Scriptum: 
"Spitsbergen, O Gardián do Ártico", positivo en 16 mm probado hoxe na sala Klan-Des-Tyne, con pantalla de 4 metros. A ver si este fin de semana consigo que me presten unha sala máis grande, aínda que teña que levar o procector (xa que os do CGAI, sen dúbida recibindo instrucións de AGADIC, dan a calada por resposta)

ARRIFLEX DS8: THE HOLY GRAIL OF MANFRED JAHN

A Super-8 camera whose existence was doubted, the almost mythical Arriflex DS8 (for Double Super8 film), a kind of Holy Grail of the S8, really did exist.
Arri only made 14 of these cameras, for professional television use. The operators shot with them news, in Europe, that was sent to the United States: film being revealed on the plane!!!
One of these camera, this one, is in the office of Manfred Jahn, Arri's top executive, and who has made his treasure known in the group dedicated to the Double Super-8 thanks to the Italian director of photography, and good friend, Alfredo Betro'.
Of the 14 Arriflex DS8s produced, Manfred Jahn guards no less than 3!!! No one knows the whereabouts of the other 11.
Like the Pentacon Pentaflex Super 8 DS-8, produced behind the Iron Curtain, the Arriflex DS8 has a rotating mirror shutter. Mirror shutters, whether rotating or oscillating (Fujica ZC1000, French  made Beaulieu), are the most interesting option from a cinematographer's point of view.

Photographs by Manfred Jahn

MORE ABOUT THE DOUBLE SUPER8.
This type of film presentation comes in 16mm wide rolls with S-perforations on both edges. To shoot on DS8, one side is first exposed longitudinally, flipped over, and, then,  the other side is exposed.
After development, it is cut in half and two strips of Super-8 remain. It is, the DS8, the format of several beautiful cameras: the Bolex DS8, the Canon DS8, the Pathe DS8 or the Elmo Trifilmatic.
Also, using the DS8 to its full width, without cutting, I can use this type of film with my Bolex Ultrapan camera which provides the amazing 3.1 format without the need for anamorphic.

SECRETS OF THE CINEMATOGRAPHIC TRADE.
DS8 production is cheaper, first of all, as it is an intermediate pitch form

at that is manufactured in-house, at Kodak, prior to Super-8 production, when the 35mm master roll is divided into 600 meter 35mm pancakes: one side is perforated for 16mm and the other for Double Super-8 which is subsequently cut in two to be inserted into the cartridges. 
Of course Kodak can supply these DS8 Ektachrome pancakes in 120 meter rolls or 30 meter reels, but the minimum order is many thousands of dollars, payable in advance, and at the moment there is only one company that has taken a chance : Pro 8mm from Los Ángeles, California.
Kodak also can supply these pancakes without perforations. In this case, perforation must be done by the reseller. 

WHERE TO BUY A DOUBLE SUPER8 FILM?
Foma sells, in Europe, its Double Super8 film in black and white, available locally in each country of the European Union. But, for color, whether it is reversal (Kodak Ektachrome) or negative (Kodak Vision range), there is no other option than Pro 8mm.
The extensive Pro 8mm catalog can be found at the link below. They serve in Spanish and English, and shipping to Europe takes only 3 days!

Take a look here: 

https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC

• Texto en español: https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2020/08/arriflex-ds8-el-santo-grial-de-manfred.html

ARRIFLEX DS8: EL SANTO GRIAL DE MANFRED JAHN

Una cámara de Súper-8 de cuya existencia se dudó, la casi mítica Arriflex DS8 (para película de Doble Súper8), una especie de Santo Grial del S8, realmente existió. 
Arri únicamente fabricó 14 de estas cámaras, para su uso profesional en televisión. Los operadores filmaban con ellas noticias, en Europa, que se enviaban a Estados Unidos: ¡¡¡siendo reveladas en el avión!!!
Una de ellas es propiedad de Manfred Jahn, alto ejecutivo de Arri, y que ha dado a conocer su tesoro en el grupo consagrado al Doble Súper-8 gracias al director de fotografía italiano, y buen amigo,  Alfredo Betro'.
De las 14 Arriflex DS8 producidas, ¡¡¡Manfred Jahn custodia nada menos que 3!!!  Nadie conoce el paradero de los otras 11.
Como la Pentacon Pentaflex Super 8 DS-8, producida tras el Telón de Acero, la Arriflex DS8 tiene un obturador de espejo giratario. Los obturadores de espejo, ya sean giratorios, ya oscilantes (Fujica ZC1000, las Beaulieu francesas), son la opción mas interesante desde el punto de vista de un director de fotografía. 

Fotografías, en su despacho de Arri, de Manfred Jahn

MAS SOBRE EL DOBLE SÚPER8.
Este tipo de presentación cinematográfica viene en rollos de 16 mm de ancho con perforaciones tipo S en ambos bordes. Rodando en DS8, primero se expone longitudinalmente un lado, se le da la vuelta, y se expone el otro.
Tras el revelado, se corta por la mitad y quedan dos tiras de Súper-8. Es, el DS8, el formato de alguna de mis cámaras favoritas: la Bolex DS8, la Canon DS8 o la Elmo Trifilmatic. 
También, empleando el DS8 en toda su anchura, sin cortar, puedo usar este tipo de película con mi cámara Bolex Ultrapan que proporciona el asombroso formato 3.1 sin necesidad de anamórfico.´

SECRETOS DEL NEGOCIO CINEMATOGRÁFICO.
La producción de DS8 es mas barata, en primer lugar, pues es un formato de paso intermedio que se fabrica internamente, en Kodak, antes de la producción en Súper-8, cuando el rollo maestro de 35 mm es dividido en pancakes de 600 metros de 35 mm: un lado se perfora para 16 mm y el otro para Doble Súper-8 que, posteriormente, se corta en dos para ser introducido en los cartuchos. 
Naturalmente que Kodak puede suministrar estos pancakes de Ektachrome en DS8 en rollos de 120 metros o en bobinas de 30 metros, pero el pedido mínimo es de muchos miles de dólares, pagaderos por adelantado y, de momento, sólo hay una empresa que se ha arriesgado: Pro 8mm de Hollywood.

¿DÓNDE COMPRAR PELÍCULA DE DOBLE SÚPER8?
Foma vende, en Europa, su película de Doble Súper8 en blanco y negro, disponible localmente en cada país de la Unión Europea. Pero, para color, ya sea inversible (Kodak Ektachrome) o en negativo (gama Kodak Vision), no hay mas opción que recurrir a Pro 8mm.

El amplio catálogo de Pro 8 mm se encuentra en el enlace inferior. Atienden en español e inglés, y el envio a Europa demora ¡sólo 3 días!

https://www.pro8mm.com?sca_ref=221762.t1gzXnwJIC

Text in English: https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2020/08/arriflex-ds8-holy-grail-of-manfred-jahn.html

ENGLISH SUBTITLES FOR SPITSBERGEN THE GUARDIAN OF THE ARTIC'S TRAILER.

Although the minute and a half trailer of "Spitsbergen, O Gardian do Ártico" is narrated in Galician language, like most of the fifteen thousand viewings it has achieved in two months, or so, according to the public counter, they come from the United States, Germany and Great Britain, following the advice of the Teutonic filmmaker Patrick Müller , from today, it has subtitles in the 21st century Esperanto that the English language has become.


SPITSBERGEN O GARDIÁN DO ÁRTICO, trailer from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

"SPITSBERGEN, O GARDIÁN DO ÁRTICO" A TODA PLANA EN "LA REGIÓN"

La entrevista que me hizo Enrique Martínez para "La Región", el periódico de Ourense, fue publicada hace unos días, el 5 de agosto, pero no fue hasta ayer que pude conseguir un ejemplar de la edición fetén, esto es, la de papel, gracias a la amabilidad del amigo Félix Álvarez, asiduo de esta bitácora, quien,  acompañado por su encantadora esposa y la maravillosa hija de ambos, se acercaron ayer hasta La Coruña para disfrutar de una jornada... ¡pasada por agua!, desafortunadamente (¡cien litros por metro cuadrado!, llovió).

Te agradezco el detalle, amigo Félix, pues ya sabes que prefiero conservar las cosas en un soporte físico que no hacerlo en digital: ¡cuántos archivos digitales muy recientes han desaparecido, por diversas causas!, en tanto que, en mi biblioteca, conservo libros decimonónicos.

No pude ni invitarles a un café en el bar del polígono industrial donde se encuentra enclavada IB Cinema pues ha cerrado para siempre como consecuencia de la crisis económica del coronavirus.
El enlace a la versión digital de la entrevista es este: https://www.laregion.es/articulo/ourense/ignacio-benedeti-debemos-tomar-medidas-visite-groenlandia-parecia-lanzarote/20200804224237964912.html

La entrevista, en PDF:

Hojeando la edición de papel: 

DESDE CALIFORNIA AL FINAL DEL IMPERIO ROMANO

Hace unas semanas se acercó por IB Cinema para hacerme una entrevista sobre el cine fetén, el de verdad, el fotoquímico, un alumno, Víctor A. Labarthe, que recientemente superó, de forma brillantísima, el acreditadísimo y exigente Máster de Producción Xornalística e Audiovisual (MPXA), conocido como "el máster de audiovisuales de La Voz de Galicia" en mi región.
Tan grata impresión me produjo el joven Víctor, conocedor de los intríngulis, arcanos, de la tecnología argéntica (raro en alguien de su generación),  que, tras charlar con los responsables del Máster, hoy empezó su primera jornada de prácticas curriculares en IB Cinema.

Habiendo nacido, Víctor, en ese corazón de nuestra civilización que ya no es Roma sino Los Ángeles, es todo un designio sobrenatural que venga desde la luz de California a hacer sus prácticas de fin de máster a este final del Imperio Romano que es el último confín del ayuntamiento de La Coruña, colindando con la Refinería de Petróleo,  en un lugar industrial, la Avenida de Nostián, que es el mas horrible que imaginar pueda el ser humano en toda la inmensa e inabarcable redondez de nuestro planeta.
Claro, que tras cruzar el umbral de IB Cinema, es, para un entusiasta del cine, como pasar del infierno al paraíso. 
Víctor trabajará en la sala de montaje HAL 9000 con Alex López, pero no codo a codo, sino respetando la distancia de dos metros y con todas las medidas indicadas por Prevención de Riesgos Laborales. 
Como cliente del amigo Phil Vigeant, de Pro 8 mm, en Hollywood, a Víctor no dejó de sorprenderle la lámpara de mesa: ¡¡¡una Canon 310!!! (que sirve de base a la Rhonda Can), fabricada en su día por Alex López.

CUANDO EL POLVO NO ES LO PEOR. SÍNDROME DEL VINAGRE. Serie: Lecciones fílmicas

En todas estas décadas de búsqueda incesante de joyas fílmícas, he mantenido las miles de referencias en 35 mm, 16 mm y S8 atesoradas, archivadas en cajas de plástico, para protegerlas principalmente del polvo, pues en el Cinemateca IB Cinema no hay humedad y la temperatura es mas o menos constante (rara vez excede de los 20 grados Celsius).

En una inspección reciente, tras descubrir varios casos del irreversible Síndrome de Vinagre (uno de ellos, muy doloroso, en mi rarísimo positivo en 35 mm de imbibición Technicolor de "Navidades Blancas" con subtítulos en español),  he tomado la decisión de sacar todas las películas de triacetato de celulosa de sus cajas y conservarlas al aire, para que "respiren". 

De ahora en adelante, sólo aquellas en inalterable poliéster permanecerán en las cajas. A las de triacetato, incluso aunque estén "sanas", les conviene "respirar", y la aireación es mejor que el poco polvo que puedan coger del ambiente, que siempre se puede limpiar.

Esta labor de ir extrayendo cada positivo de su envase me llevará años de trabajo constante pues sólo podré dedicarle una o dos horas diarias.

Mi sorpresa ha sido comprobar que el Síndrome de Vinagre se ha desarrollado no sólo en envases herméticos, sino también en algunos de cartón o de plástico con agujeros de ventilación (por lo que se ve, resultan insuficientes).

Se denomina Síndrome del Vinagre a un proceso irreversible de destrucción de una película cuya base es triacetato de celulosa.

•  En su primera fase de desarrollo, sólo se detecta que la película con síndrome exhala olor a vinagre: ello es debido a que libera ácido acético. Cuando esto ocurre, resulta menester apartarla del resto del archivo pues la infección es contagiosa a través del aire..
• En la segunda fase, la base de triacetato de la película ve alterada su estabilidad dimensional y se vuelve quebradiza. Aunque se encoge, pese a que el olor a vinagre es mas fuerte, todavía se puede proyectar, especialmente con proyectores que permitan regular la fuerza del presor. 
• En la tercera fase, el soporte cristaliza, la emulsión se puede separar de la base y libera en burbujas los diferentes aditivos que la componen, tornándose imposible de proyectar (aunque es posible cierta recuperación en un trabajo fotograma a fotograma).

¿Por qué unas películas de triacetato se ven afectadas y otras no, si han sido almacenadas en el mismo lugar y en las mismas condiciones de temperatura y humedad?

La principal causa es un deficiente lavado tras su revelado: el hipersulfito residual ataca el plastificante de la base fílmíca. También, paradójicamente, ciertos productos de limpieza fílmica (con el tan usado ingrediente, en el pasado, tricloreotileno), atacan al plastificante.
Fundamental, para evitar el Síndrome del Vinagre, es que la temperatura y la humedad del archivo permanezcan en una situación controlada y baja.

En la actualidad, las películas para copias positivas de Kodak y OrWo se fabrican en soporte de poliéster (también conocido como estar o mylar), capaz de durar milenios, y que se pueden archivar en cajas herméticas. 
Pero los negativos para cámaras (salvo partidas especiales) se siguen  fabricando de triacetato de celulosa (una directriz marcada en su día por Arri a Kodak y a otros, a los que había amenazado con dejar de fabricar cámaras: ahora que Arri no las produce, ¿por qué seguir haciéndole caso?).
En otras entregas de la serie "Lecciones fílmicas" explicaremos como ralentizar el síndrome del vinagre en sus fases una y dos. ¡No se pierdan esta bitácora, amigos!