FUMEO 9145 (part 5 of 5)

As many readers know, concerning Super-8, I own almost all the high quality projectors made in the hey days of this format and later (Beaulieu Studio and Studio HTI, several Elmo GS1200 -including PCom and Xenon-, the Fujicascope SD25 --only sold in Japan--, the Fujicascope SH30, the Braun Visacustic 2000, the Bauer 610 and others). As a Fumeo enthusiast, I own too the latest version of the 9119, another early 9119 converted to stereo and to HTI lamp, the Fumeo 9140 (for Marc 300) , other Fumeo telecinema models and this Fumeo 9145 Stereo. 
In my opinion, after use a lot of high end projectors, the Fumeo 9145 is the ideal projector for a film collector, as me, who enjoys projecting films to others, and seeing the film itself travelling accross the rollers of the projector. 
I like its professional "feel", its smell to oil, with minimum use of plastics. 

With regular lubrication after 50 hours of projection (the instruction manual explain standard servicing), the Fumeo 9145 is a machine that will probably last forever. 
As I wrote in 1992 in the American magazine The Big Reel (sic): "the Fumeo 9145 is the definitive tool (not a toy) able to still be showing films in the yer 2050. Because in 2050, what will happen with all these mass market projectors made with short-life DC motors and a lot of electronic or plastic components?"
The instruction manual came with the full circuit diagrams: almost all the electronic components used by Fumeo are very easy to find round the corner in a middle sized city such as mine, in the land´s end of the Roman Imperium (La Corunna, in NW of Spain).
Curiosly, in my city, there are two Fumeo 9145: the other one, the standard mono version, is owned from the regional film archive and its in use from 1994 until now. 
The Fumeo 9145 is, for me, the definitive super 8 projector.  

Index: 
Part one of this series: https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2019/05/living-more-than-30-years-with-fumeo.html
Part two of this series: https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2019/05/fumeo-9145-part-2-of-5.html

Part 3 of this series: https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2019/05/fumeo-9145-part-3-of-5.html
Part 4 of this series: 
https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2019/05/fumeo-9145-part-4-of-5.html
Part 5 of this series: 
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FUMEO 9145 (part 4 of 5)

A BOMB OF LIGHT!
The Fumeo 9145 is the most powerful projector in the world, with its 500 watt horizontal Xenon lamp inside an electroformed reflector made from pure nickel. In my unit, the reflector is the special one, with the optional cold light treatment in order to increase the reflectivity of the mirror an extra 15 per cent. 

My friend Alex ready to enjoy Derann´s "Fantasia 2000"

This Xenon lamp (Osram XBO 500 watt) is the same currently used in Fumeo and other european brands in 16 mm and 35 mm projectors.  There are thousands and thousands of projectors in the world using this lamp, so, Osram (and other makers) will manufacture this lamp in the years to come (not as happen with the rare Elmo 250 watt Xenon lamp).

A bomb of light!

With the Osram XBO lamp the price per hour of projection is very cheap, officially, you need to change the lamp at 2000 hours of use, but I changed mine at 3.250 hours! 
But, is this Fumeo 9145, with the 500 watt xenon lamp, the brightest Super 8mm projector? The answer, incredible, is no. Even brighter is the Beaulieu Studio HTI, because the HTI250 lamp is specially designed for the small Super-8 window; also, the pull down is faster. 

More than 2.000 hours per lamp!

Osram Spain told me that the HTI240 lamp is still being manufactured, but I think that as very few apparatus are using this lamp nowdays, the future will be darker for the HTI250 than for the widely used XBO500 xenon. So, thinking of the years to come, the Fumeo 9145 is the best choice. It´s only slightly less bright than the Beaulieu Studio HTI, but Xenon lamp is long-lasting, is cheap to run and I can find it easily even in my city!

Stereo output

SOUND: FLYWHEEL OF 1.4 KG.
My Fumeo 9145 came from the factory with a monophonic amplifier but with a stereo magnetic head with its stereo preamplifier and a stereo output, to plug directly in the theater amplifier.  The Fumeo 9145 can also play films with optical tracks, very nice to enjoy ex airline super-8 prints.
My 9145 can also play films with Puls Sync. A special device, inside the projector, do the pulses thanks to the light of the shutter!  I have used this system many years ago, with some airline prints with optical track in English and the Spanish sound in a tape recorder.

Puls sync output

The sound from the 9145 is very smooth (a must when you plug the equipment to a high fidelity amplifier and the projector is in the booth, without any noise in the theater), thanks to the special design of the sound dum and flywheel (1.4 kilos!), assembled on very high precission ball bearing, and a ratio in diameter between the two of 10:1, to ensure the highest stabilisation of the sound. 
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FUMEO 9145 (part 3 of 5)

CLAW TO GATE RATIO OF +2
As my Fujica ZC1000 camera, the Fumeo 9145 has a claw to gate ratio of +2. The two-tooth claw system and aperture plates are made from hardened steel, with a pressure of diecast alluminium. Like the Beaulieu, the Elmo and the Braun Visacustic, the lens is carried on a hinge mounting that opens to give complete access for cleaning and film threading. I´m very demanding with the sharpness and steadiness of the projected picture. For this, I shoot my personal movies preferently with the Fujica ZC1000 using the Single-8 cartridges. 

One of my favourite zooms: the one made by Kern

A Single-8 motion picture film has the same perforations, width and picture frame area as Super-8mm film. Single-8 may be projected on any Super-8 projector. The differences are in the design of the cartridge. Unlike Super-8´s radial path, the feed and take-up rolls lie in Single-8 side by side in the same plane. 

Iscorama projection of an original shot with the Fujica ZC1000 camera

Consequently, the Single-8 film runs in a straight line between both halves of the cartridge and drops between the metallic pressure plate and front aperture. The result: incredible picture steadiness and sharpness edge to edge, thanks not only to this projector, but also to the Single-8 system for Super-8 film.
When I project a film shoot with the Fujica ZC1000 using the Fumeo 9145 the steadiness of the frameline is absolutely perfect, the best I have witnessed on 8. This has to be partially accredited to the excellent system of sprockets, rollers and gate of the Fumeo 9145. 

Rear reel: for 2.200 meters of film!

2200 METERS / 7600 FT BIG REELS
The two motorized arms have a capacity of 2200 meters of triacetate film (more than 3.000 meters with some kinds of polyester!). My 2.200 meters/7.600 ft. spools were built in Spain by Julio Castells. 
SHUTTER.
Fumeo 9145 projector came originally with a 3-blade shutter and another 3-blade shutter to change manually. Fumeo factory also designed a special 3 blade shutter which, automatically, thanks to a centrifugal mechanism, changes to 2 blades when you switch the projector to 24 f.p.s. from 18 f.p.s.   I hope to obtain one of this centrifugal shutters very soon thanks to Marco Sonetti, an Italian Fumeo enthusiat with thousand of spares in his warehouse.

LENSES
My Fumeo 9145 come from the factory with one Isco Vario MC8 f 1.1 11-30 mm, from the last batch. In those times, the beloved and ner forgotten Ivan Watson wrote to me several times telling me that, in his opinion, this was the best zoom lens available. Until now, I have used the Fumeo 9145 with the original lens but also with the very similar Scheneider Xenovaron 11-30 mm (both versions, f 1.1 and f 1.3), the Kern Switar Vario 12.5-28 mm, the Meopta f 1.1 12.5-25 mm and the truly fantastic Kern Switar f 1.1 23 mm.   Recently, I bought too an Isco Kiptagon f 1.3 20 mm (still available new, in Italy, from old stock:   https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2019/05/supremo-isco-kiptagon-para-los-fumeo-y.html   ). 
Very soon I will be able to use too the best zoom lenses ever made for Super-8 format: the Elmo 1.0, 1.2 and 1.4 zoom lenses (last two, for long distance), thanks to my American friend Alan Gougar. He kindly sent me as a gift the special lens holder for the Elmo lenses, as seen in next photograph (from Alan´s projector). I will install this new lens holder in August.

Alan´s special Fumeo lens holder for Elmo zoom, soon in my 9145

The Fumeo 9145 come with anamorphic bracket. I use several anamorphic lenses, for 1.5x or 2x squeeze, my favourite ones being those built for Isco, with a quality a bit better than the Kowa or Sankor anamorphic lenses.  
MICROMETRICAL FOCUSSING.
As I wrote previously, the prime lens holder is a swing open type and with an extreme high quality micrometric focussing system, better even than the one in the Beaulieu Studio, and, for this reason, the best ever for the 8 mm gauge, with absolutely no backlash. 

Anamorphic holder

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FUMEO 9145 (part 2 of 5)

The Fumeo 9145 is of all-metal construction with the use of plastic limited to buttoms and switches. The body weighs, with arms, almost 43 kg., with the later power supply unit add another 9 kg. (non fully electronic power suppy is around 30 kg.)  In my projection booth, the power supply unit is the same used whether Super 8, 16 mm or 35 mm. 
The driving motor is an AC 4 poles one thant differs from the DC motors usually used in other 8 mm projectors. This one has proved fautless during 32 years of continuous use and it should last forever. 

My beloved friend Ángel Caro, in my projection booth

4 MOTORS.
In addition, this Fumeo has another three motors: one in each arm and another one for the blower fan. The motors in the arms are adjustable so that the film drag does not incur slackening, plus there is a braking system to avoid loose spools!
POWERFUL COOLING FAN.
The powerful cooling fan (40 m3/hour), is very efficient, so good in fact that, even with the anticalorific glass filter removed, the temperature on the film is well within the standard limits. 
Following Fumeo´s 16 mm practice, the 9145 is a playpack only projector, as recognised from most professional projectionists (although recording facilities were available  when I ordered my projector; in fact, my Fumeo 9140 -with Marc 300 lamp-, has recording facilities, but of course I use other projectors for recording, mainly the Fujicascope SD25 Quartz). 

In this configuration, Kern pime non zoom and Fumeo anamorphic (made by Kowa: is the 16D)

MANUAL THREADING
In the Fumeo 9145 the film threading is thankfully manual, an absolute necessity for the keen filmmaker and film collector. This is not only the safest and kindest way to lace up our precious movies, but conforms to that of the professional cinema.  My Fumeo 9145 have proved that this machines treat my much-loved films with respect, even after 250 runs of a "green" film (as denomined  the recently processed film, with the emulsion still soft), there was not a scratch, surely one  of the most important points of all.

Super 8 print of Lone Wolf´s EL CID, in Scope (track 1 in Spanish, track 2 in English

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LIVING MORE THAN 30 YEARS WITH A FUMEO 9145 (First part of five)

More than 30 years ago, when I was still single and building my home (in La Corunna, NW of Spain), I decided to buy Fumeo xenon proyectors for my projection booth, for showing 16 mm, Super8 and 35 mm slides. In this series of 5 articles, I will write only about the Fumeo 9145 super-8 projector, purchased directly from the factory, thanks to my friend Marcello Dellepiane, those days one of the executives of the Italian company (in the early 1990s he left the factory and joined IBM Italy).

My Fumeo 9145 was slightly different from the one sold in London by The Widescreen Centre or in Germany by Scoptimax.  Mine was called Fumeo 9145 HD2000 Stereo Xenon Pro X4, with stereo magnetic sound, optical sound an Puls Sync sound. The version sold by in England by Tony Shapps and in Germany by Dietrich Kempsky was with mono sound and without Puls Sync sound.
One ot the best features of the Fumeo company is that all their range of projectors were built individually, like a masterpiece. I mean by this than each projector was made to my own special requeriments. Between a Fumeo motion picture projector and a Japanese video projector there is not only an abyss, there is a different concept of life.

In this 32 years I have married, my two children were growing up (my son Daniel is now an engineer y Veronica is studying to be a Doctor as my wife), the Fumeo 9145 projector has brought me hours and hours of projection (about 8.000 hours), without any problem other than one change of the stereo head and the xenon lamp.
In 2007, I have changed the stereo head: I wrote an email to Fumeo (in those times, a division of World Broadcast Systems), and Fumeo sent me a new stereo head by 180 euro, twenty years after the sale of the projector!!! Try writing to a Japanese company to buy a spare for your expensive video projector bought yesterday: nobody will anwer you.
Even today, certain spares, as magnetic heads and others, are still available. 

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¡SE UN CINEASTA, NO UN VIDEÓGRAFO!

"Sea un cineasta, no un creador de vídeos: por qué la película sigue siendo la reina", así se manifiesta el presidente de la división cinematográfica de Kodak, Steve Bellamy,  a Jon Fusco para No Film School.
Por su interés, publicamos, extractado, la traducción del artículo de Jon Fusco: 

El presidente de la división cinematográfica de Kodak, Steve Bellamy, aplasta el debate entre la película y lo digital de una vez por todas: "viendo una obra rodada en película  hay respuestas emotivas que no se obtienen cuando se miran píxeles".

Hace apenas cuatro años, se pensaba que el medio cinematográfico estaba al borde de la extinción.  En su ensayo de 2011, "La súbita muerte de la película"   Roger Ebert escribió que "el sueño del celuloide puede seguir vivo en mis esperanzas, pero lo digital domina el campo... mi guerra ha terminado, mi lado está perdido, y es importante tener esto en cuenta en la realidad"

Pero, a partir de 2016, gracias en gran parte a los esfuerzos combinados de un puñado de directores influyentes, la compañía Eastman Kodak y su presidente de la división de película cinematográfica, Steve Bellamy, el cine vuelve a ser el rey. Bellamy, antes de su papel ejecutivo en Kodak, dirigió varias películas, además de fundar las cadenas de televisión The tennis Channel, Ski Channel, Surf Channel y Skate Channel.

¿Cuán triunfante ha sido el resurgimiento del cine? La nueva edición de Cannes incluyó muchos títulos fílmados con película de cine Kodak. Desde grandes superproducciones hasta películas independientes, los títulos emblemáticos siguen filmándose con película.

No Film School se reunió con Bellamy hablar sobre la revitalización del mundo cinematográfico. Según Bellamy, actualmente muchas escuelas de audiovisuales se deberían llamar "Escuelas de archivo digital".  Le preguntamos a Bellamy quá hace que el público se sienta diferente viendo una película de cine: "Con película, sucede una sensación emotiva que aun no hemos cuantificado. Lo haremos. Cuando estás viendo lo analógico y eres un ser analógico, hay una conectividad emocional y respuestas emotivas que no se obtienen cuando se miran píxeles"

COMO SOBRE EXPONER DOS DIAFRAGMAS CON LA FUJICA P2

¡Estoy limpiando la nevera! y empezando a gastar cartuchos caducados de Single-8 con vistas a recargarlos con película fresca de Kodak, recién salida de Rochester. Mas que caducados, son ¡añejos, con solera! Empecé por los más antiguos, vencidos en 1984 y 1985. A ver que sale de ahí, de las manos mágicas de Riccardo Pascucci. 
Existe un cierto consenso que en las emulsiones de color hay que sobre exponer un diafragma por cada década de caducidad. Sin embargo, los resultados son muy variables, dependiendo no sólo del tipo de película (blanco y negro o color, sensibilidad...),  sino de la marca y,  también, para una misma emulsión, del lugar donde haya estado guardada.  ¡No es lo mismo un sótano de la Florida que un ático en Suecia! 

Con lo que se pueda aprovechar de estas pruebas conformaré el proyecto "¡Qué sea lo que Dios quiera!". 
Como voy filmando a salto de mata, necesito una cámara pequeña, que me quepa en el bolsillo. No hay mas opción, pues, que la diminuta Fujica P2, con su peso apenas superior a los 200 gramos. 
¿Cómo sobre exponer con esta cámara tan sencilla, que no cuenta con ajuste manual de diafragma?
Es muy sencillo: antes de la carga de la película, y apuntando con el fotómetro a una fuente de iluminación constante, ajusto el fotómetro a 5,6;  después tapo con cinta adhesiva pintada su ventanilla parcialmente, hasta  que el indicador indica aproximadamente 2.8, o sea dos diafragmas. 
Una vez conseguido el valor de sobre exposición deseado, pego la cinta adhesiva tipo "celo" o "scotch" et voilá: presto!, la cámara está lista. 
La citada ventanilla del fotómetro la puedo obturar para que la Fujica P2 sobre exponga uno, dos o tres diafragmas: es muy fácil hacerlo. 

PROHIBITIVAS PRUEBAS CON KODAK EKTACHROME

En cámaras sencillas, como las Fuji P2, los ajustes del fotómetro han de comprobarse con película inversible de poca latitud, siendo la ideal para este propósito la antigua Ektachrome 100 7285, con su medio diafragma de latitud frente a los casi tres de la nueva 7294.  El único problema es que duele desperdiciar valiosos metros de 7285 en estos menesteres pero, a veces, no queda mas remedio, como ocurre con esta Fuji P2 Iscorama a la que Mateu, de Microdelta Balears, le ha modificado el obturador de 220 grados a 150 grados, siguiendo la estela de otras de mis P2. 
¡Resulta gracioso hacer la prueba de una cámara Fuji con un cargador Fuji lleno de película Kodak, amén de cubrir el sobre de revelado Fuji con un bolígrafo Kodak!
El ajuste fino del fotómetro en este modelo ya lo describí en el artículo "Fujica P2: ¿cómo ajustar el fotómetro?", que se puede encontrar en el siguiente enlace:  https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2017/07/fujica-p2-como-ajustar-su-fotometro.html
Enviada la película a uno de los varios laboratorios de confianza, como el de Riccardo Pascucci, en Roma, esperemos a ver que sale.

ESTA BITÁCORA Y SU ASOMBROSA ACOGIDA EN LOS ESTADOS UNIDOS.

Inicié esta bitácora "Mi mundo en Súper-8" para dar un servicio al cada vez creciente cantidad de personas interesadas en este paso cinematográfico que, ¡como uno mismo!, va camino de los sesenta años. Lo que imaginaba que interesaría a un puñado de personas en España, sorprendentemente tiene a ese gran y admirable país que son los Estados Unidos siempre en el segundo puesto en número de lectores, casi a la par con España (hay días que Estados Unidos supera a España en número de lectores). 

Añadir leyenda

EL TRÍO DE LAS AZORES.
Y tras los Estados Unidos, siempre la vieja y buena Gran Bretaña: ¡el trío de las Azores!: Estados Unidos, España y el Reino Unido. 
Hace un par de días, por ejemplo, para la publicación relativa al sistema O.R.S. (solución química al desvanecimiento de los colores),  España aporta 559 lectores, Estados Unidos 492 y Reino Unido 148. 
Después del Trío de las Azores, esa locomotora que es Alemania sumó hoy 140 lectores. La quinta provincia gallega que es la querida Argentina, registró hoy 91 lectores. Italia, la madre de nuestra cultura, 82. 
La incomprensible Rusia lleva meses siempre en el podio de los diez primeros, hoy con 55 lectores. 
En octavo lugar, con 41 lectores, una misteriosa "región desconocida". ¿Acaso leen esta bitácora en Corea del Norte? 
En noveno y décimo lugar, la encantadora México y nuestra vecina Francia. 
Desde su creación, esta bitácora registró mas de ¡¡¡360.000 lectores!!! en sus publicaciones. 
Tras los diez primeros, que siempre suelen ser los mismos, aparece toda una serie de países, algunos sorprendentes, como Nepal. ¿A quien le puede interesar el Súper-8 en el Himalaya?
Decepcionante es el caso de Brasil: muchos millones de habitantes pero parece que ninguno está interesado en el Súper-8. Rara vez, se registra alguna lectura de Brasil. 

Cherry Kino, la cineísta británica durante su estancia en Toronto

Igualmente, va como una bala el grupo de Facebook Super 8 mm, que administro: ¡¡¡sobrepasó los cinco mil miembros!!!  hace un mes aproximadamente. El enlace, aquí:   https://www.facebook.com/groups/27648968851/ . 
En ese grupo, también el Trío de las Azores aporta el mayor número de miembros. 

El Trío de los Azores aportan el mayor número de lectores y miembros.

VOIGTLÄNDER GRANANGULAR EXTREMO

La cámara de S8 mas pequeña del mundo, la Fujica P2, la he ido dotando con varias adaptaciones para mejorar su rendimiento: un objetivo Iscorama, un obturador reducido de 220 grados a 150, mando a distancia y un ultragranangular Voigtländer, originalmente visor de una cámara de 35 mm. 

Hace un par de domingos, la Fuji P2, en un desgraciado accidente,  cayó al pavimento y el ultragranangular se rompió. Mi tristeza fue máxima dado que se trata de un dispositivo óptico difícil de encontrar.
Pero nada hay imposible en estos tiempos en el que el mundo es verdaderamente una aldea, gracias a Internet. 

Publicada la desgracia en el grupo de Facebook que administro, Super 8 mm ( https://www.facebook.com/groups/27648968851/ ), camino ya de los 6.000 miembros, me escribió otro cineísta inglés diciendo que ¡disponía de uno!, que le permuté por otro objetivo que le interesaba. 
Me llegó en menos de una semana, y el pasado viernes, festivo en Galicia y en Noruega, aproveché para instalarlo. 

El objetivo roto lo retorné a su uso original, de visor, en la cámara fotográfica Voigtländer de 35 mm: la grieta en la lente frontal, para su uso como visor, no le afecta en absoluto. 

Con la diminuta P2 y este granangular extremo, rodé casi en su totalidad el opus II de la serie "No hay futuro", un trabajo que hicimos en una mañana:


NO HAY FUTURO (OPUS II) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

FUMEO 9271: ELEGANCIA ITALIANA

Mi proyector portátil de 16 mm favorito no es japonés ni ni norteamericano: es italiano. Estoy hablando del Fumeo 9271 VIP, en su última y elegante versión (frente a la precedente, en gris y negro).

Elegancia de los colores de la última versión.

Algo que valoro del Fumeo 9271 es su extremo cuidado con el trato de las obras a proyectar, en parte debido a su sistema de enhebrado manual (fácilmente extraible), con la película siempre a la vista: no produce ni el mas leve arañazo incluso en "green film", o sea, material recién revelado, con la emulsión todavía blanda
El 9271, aparte de proporcionar una imagen excepcionalmente estable, emplea la económica, y disponible incluso en ciudades pequeñas, lámpara de 24 V 250, con la que sin problemas se cubre pantallas hasta de seis metros de ancho. 

La versión precedente, mas industrial.

El Fumeo 9271, capaz de reproducir sonido óptico y magnético, tiene un amplificador potente (30 W RMS, 45 W max) con, además de graves y agudos, un filtro de presencia (para los tonos medios), capaz de conseguir milagros con la palabra hablada en salas de poca acústica. 

Anamórfico y objetivo primario grabados como Fumeo

En la configuración de este Fumeo 9271, tanto el objetivo principal (originalmente construido por Kern, el famoso 1.3 de 32 a 65 mm, acabado en negro), como también el anamórfico (de origen, un Kowa 16D), están grabados como Fumeo, para aportar un toque de distinción exclusivo.

Ingenio: la luz de la excitadora ilumina también el panel de control del amplifcador

FACILIDAD DE MANTENIMIENTO.
El Fumeo 9271 VIP, como todos los aparatos de la marca, está construido íntegramente en metal, a excepción de unos pocos botones e (incomprensiblemente) rodillos, con elementos sobredimensionados, concebidos para durar toda una vida... ¡y acompañar a su propietario al Mas Allá! 
El corazón del aparato es su cabeza mecánica, donde se encuentra el conjunto de obturador y garfio de arrastre: se extrae en menos de cinco minutos. 
Con otra cabeza mecánica de repuesto, esto asegura que ninguna exhibición tendrá que suspenderse por motivos técnicos. 
El garfio de tres dientes, en lugar de tener un movimiento circular, está diseñado para hacerlo rectilínio, lo que asegura una estabilidad de imagen insuperable, equiparable a una Cruz de Malta pero con mejor aprovechamiento de la luz.
Las cabezas mecánicas de 16 mm y Súper-16 son intercambiables en un santiamén, con un simple destornillador. 
A diferencia de lo que ocurre con los Elmo o los Eiki, el encuadre se hace por el mas conveniente método de mover el garfio, de forma que el eje de proyección con respecto a la pantalla permanece invariable.  
Un punto muy importante del Fumeo 9171 es que, estando limpio, puede pasar miles de veces una película sin producir el menor arañazo, no como, por ejemplo, muchos Elmo, que la dañan al primer pase. 
Eso sí,  el Fumeo 9271 no es una máquina de coser disfrazada, como los "plasticosos" Bauer, que fueron pensados para usar por profesoras de instituto; cualquier Fumeo, incluso uno portátil,  como este Fumeo 9271,  fue concebido para profesionales de la proyección (aunque ello signifique que el resto de posibles usuarios se podrá hacer un lío con su sistema de enhebrado manual). 

O.R.S. CHEMICAL SYSTEM: THE SOLUTION TO RED-FADED PRINTS

Archiving colour motion pictures films, one of the main troubles, besides V.S., for all non LPP or Technicolor prints, is the fade. Personally, a sad example was my ex-airline print of "Little shop of horrors". I remember how fantastic the colour but, sadly, faded over the years: the print (Eastman pre LPP) gone fullly red.

This serious trouble, for film archivist and collectors, is now solved, thanks a chemical process developed in Italy by a very well know film tecnician. I have checked it with my fully faded prints or "Little shop of horrors" and "A Fish called Wanda" (both ex airline prints, struch on outdated SP stock) and, yes, the ORS System works pretty well. Of course, the print never will be as it was new but it will be projectable and enjoyable again. 
The O.R.S. System give us, the film collectors and film archivists, the ocasion to return to life some of our beloved faded prints. 

ORS: IS NOT A MIRACLE.  
The ORS System is not a miraculous system that returns colours that it no longer has, but manages to remove the red dominant present in the print itself. Fading is like a kind of oxidation, so this procedure is divided into two phases: 

1) In phase one, it removes the fading, with the red being subtracted in a chemical process!!!

2) in phase two, adjusts the contrast as much as possible.

I have tested the two phases of the ORS System with "The Little shop of horrors" and "A fish called Wanda", both Eastman SP polyester film, fully faded, and I´m now very happy: nobody. except some crazy collector friend of mine, was looking to watch this faded prints, but now my family can enjoy them again! The ORS System certainly almost completely eliminated the red dominant and contrast is now high.

ORS SYSTEM: READY FOR KODAK AND FUJI FILM PRINTS.
The lab is able to apply the system also for Fuji film stock. 3M and AGFA is in process of experimentation (but Agfa rarely presents the problem of severe fading, most of the prints in circulation are not affected by fading). 
Besides test are now being made with 3M and AGFA colour stocks, also, the lab is working in a third phase for the process: I will write about when experimentations are finished. 

PRICE
The treatment is not expensive. For 16 mm and Super8 prices are only 50 € of reels up 480 meters; or 60 € for reels betwenn 480 meters to 750 meters. 

ADDRESS.
The exclusive collect address, the only one authorized for the lab, is Movie Magnetic, the Italian firm that is the only one in the World adding paste striping to 16 mm and S8 prints (triacetate or polyester).
Movie Magnetic is owned by Alberto Vangelisti, with a large background in the movie industry. His personal email is: moviemagnetic@gmail.com

And the postal address is: 
MOVIE MAGNETIC
Via Don Miliani, 42.
52028 Terranuova
Italia

More information about MOVIE MAGNETIC:
https://mimundoensuper-8.blogspot.com/2018/03/nuevas-pistas-magneticas-para-super-8.html

ADDENDUM .
The O.R.S. system is a procedure that uses a subtractive chemical treatment. That is, the red dominant is removed. So, the systems is better advisable to apply to film stocks which, under the red (Kodak) or brown (Fuji) dominant, still retain some other colours. if they are there, then they will come out again. What is there or what is not is not changed or altered. 
If under the red or brown dominant there was no longer any color, then, the result would be very similar to the monochrome. O.R.S. system  subtract what disturbs the vision of the film (the red dominant, which is a kind of "oxidation" that is removed),  which, it's definitely surprising in positive. 
In the second phase of the treatment it is also possible to act in correction on the contrast. This is how, as can be understood, one does not invent what is not there, and does not alter what is there. 
With regards to the duration of the treatment: aging tests have been carried out and have given excellent results also from this point of view, for some years there should be no further alteration.

Finally, enjoyable again!!! "The little shop of horrors", previously fully red faded (and now, with magnetic tracks with stereo Spanish sound, with "liquid" magnetic tracks from Movie Magnetic):

ALUCINANTE ISCO SUPER KIPTAR DE ¡¡¡10 MM!!! PARA EL FUMEO DE 16 MM

Gracias a Marco Sonetti, la persona que mantiene viva el servicio de recambios para los proyectores de fama internacional Fumeo (favoritos entre filmotecas y coleccionistas de fílmico),  he podido conseguir, totalmente nuevo, en su embalaje de origen, un alucinante Isco Super Kiptar de ¡¡¡de 10 mm!!!, el objetivo de proyección para 16 mm más granangular jamás fabricado en Europa. 

Para la sala de montaje Brainstorm de IB Cinema, que no es pequeña, pero donde el espacio no sobra, andaba buscando un objetivo que me proporcionase, para el Fumeo de 16 mm modelo 9271 halógeno, una pantalla mas grande que la que se puede lograr con el objetivo de 35 mm. La providencia acudió en mi auxilio y pude conseguir el objetivo ideal, que no sólo es que no se fabrique en la actualidad, sino que son prácticamente imposible de encontrar usados pues, dado lo específico de uso, la marca teutonas manufacturó muy pocos. La diferencia entre el Isco de 35 mm (fotografía de la izquierda) y el Isco de 10 mm (imagen de la derecha), es abismal.

Con el nuevo objetivo que me envía Marco Sonetti, el Isco Super Kiptar de 10 mm, veo cumplido mi sueño: a un metro de la pantalla, el tamaño de proyección excede en 30 centímetros el metro de base: ¡el Super Kiptar se pasa! ¡Es alucinante! ¡Nunca vi cosa igual! 

De hecho, su granangular es tan extremo que la imagen proyectada es parcialmente obstruida en el lado izquierdo de la misma pues el haz choca con el propio proyector: sin embargo, es muy poca el área que se pierde y, para el uso que yo le voy a dar, de proyección de pruebas en la oficina, no me afecta para nada.
¡¡¡Muchas gracias, Marco!!!