ISCORAMA-54 CON LA FUJICA ZC1000N

Así como en cuanto a ópticas primarias mantengo mi confianza, desde bien niño, en los objetivos Fujinon con revestimiento EBC, para cinematografía anamórfica soy un firme partidario del sistema Iscorama por varias razones: 1) con estos anamórficos, sólo se necesita enfocar con el propio anamórfico, manteniéndose en infinito el objetivo primario; 2) su ratio de anamorfosis es un agradable x1.5, frente al x1.75 o el x2 de otros sistemas de cine panorámico; 3) la calidad óptica es magnífica, insuperable, suprema.

 Para rodar "Alén da fin do mundo" (Más allá del fin del mundo), llevaré tres anamórficos Iscorama. En esta entrada, describo el primero de ellos: el descomunal Iscorama-54. Gracias al bueno de mi amigo Tony Shapps, el padre del ministro Grant, tengo la fortuna de poseer dos Iscorama-54, uno de ellos sin multi-revestimiento (adorado por la chusma del digital por los "flares" que proporciona), y otro multi-revestido, que es con el que filmaré buena parte del largometraje de la Antártida. 

Con el Iscorama 54 puedo emplear el objetivo de origen de la ZC1000, a partir de la focal de 12.5 mm: como el ratio anamórfico es de x1.5, esta focal se transforma en un moderado granangular horizontal de unos 8.5mm, mas que suficiente, en situaciones normales (a focales inferiores de 12.5 mm, viñetea el fotograma). Naturalmente, a partir de los 12.5 mm se pueden emplear todas las focales del transfocator hasta los 10 aumentos.

¿Cómo se acopla el Iscorama al Fujinon? Como soy muy práctico, y lo mío es el rodaje cámara en mano, sin trípode, en su día, hace décadas, un tornero me fabricó un aro de adaptación que permite enroscar el Iscorama 54 al Fujinon EBC en cuestión de segundos. 

Como el Iscorama 54 pesa casi dos kilogramos, ¿no es demasiado para la ZC1000?  Alrededor de 1982, gracias al señor Mampel, el servicio técnico de Fujifilm en España, con sede en Barcelona, estudió esta configuración y dictaminó que tanto la  montura C de la cámara como el propio Fujinon podían aguantar de este peso: ¡no estamos hablando de delicadas francesitas!, sino de lo mejor cámara de cine jamás producida en Japón... y en el mundo.  No erraron, los de Mampel-Asens, en su dictamen de 1982 (era uno, en aquel entonces,  estudiante de ciencias de información en Barcelona), y durante estas décadas con el Iscorama 54, la ZC1000 ha resistido hasta caídas, una de ellas en Cabo Norte, en Noruega, en los años noventa del pasado siglo, y la otra allá por el 2008 en una da las veces que estuve en Spitsbergen. 

Alén da Fin do Mundo (Más Allá del Fin del Mundo) Capítulo 13: "Marte... en la Antártida"

(Resumen de lo publicado en mi Facebook durante diciembre, en el álbum "Alén da Fin do Mundo")

• LOS VALLES SECOS EN LA ANTÁRTIDA. 

Los Valles Secos, en la zona de McMurdo en las Montañas Transantárticas, se denominan así por su extremadamente baja humedad y la ausencia de nieve o hielo. Con 4.800 kilómetros cuadrados, los valles forman la región libre de hielo más grande de la Antártida. Las condiciones únicas en los Valles Secos son causadas, en parte, por los vientos catabáticos, que pueden alcanzar velocidades de 320 km/h, calentándose a medida que descienden y evaporando toda el agua, el hielo y la nieve. Los Valles Secos, la mayor extensión libre de hielo de la Antártida, es la región mas fría, seca y ventosa del universo mundo en su inmensa e inabarcable redondez.

Esta diapositiva la disparé en realidad en Scoresby Sund

Debido a los vientos catabáticos, que pueden surgir de improviso, no se recomienda adentrarse en la zona mas que con helicópteros de dos rotores, como el Sikorsky con el que volé en Groenlandia. Sin embargo, tendré que hacerlo en uno de sólo un rotor: es lo que hay... ¡y a Dios gracias! Pero lo que voy a inmortalizar en fílmico bien merece el riesgo (los drones están prohibidos en la Antártida -si bien la chusma del digital hace uso de ellos ilegalmente-)

Años de preparación en el Nelson Institute (diapositiva Kodak Ektachrome)

El aspecto de los Valles Secos es increíblemente desolador: laderas polvorientas sembradas de bosques rocosos, frentes glaciares interrumpidos bruscamente por la sublimación del hielo y suelos fragmentados por la acción del frío. Un infierno congelado en el que nada sugiere que pueda haber actividad biológica de ninguna clase.

 Sin embargo, debajo de las superficies estériles de los Valles Secos prospera una rica comunidad microbiana compuesta por bacterias, cianobacterias, algas unicelulares y hongos, en una especie de liquen del interior de las rocas, denominado "endolítico", que muestran como, en la Creación, la vida es capaz de explorar cualquier resquicio donde pueda encontrarse algún minúsculo rastro de agua líquida, para crecer y reproducirse. Esta zona es de sumo interés científico, para, entre otras cosas, desentrañar el misterio de los primeros pasos de la vida en la Tierra. 

• MARTE... EN LA TIERRA. 

Las condiciones del pasado de Marte se encuentran precisamente en esta asombrosamente inhóspita región de los Valles Secos, hostil para cualquier tipo de vida, interesante sólo desde el punto de vista científico. Sorprende que estos parajes, pese a su clima glaciar, sean los lugares mas secos de nuestro planeta, con unas condiciones tan espantosas que parecerían extraterrestres, con una temperatura media de -30 grados Celsius con mínimos que llegan hasta los -60 grados Celsius. Con todo, lo peor son los vientos catabáticos, que arrasan la superficie de los Valles Secos, con rachas de 300 kilómetros por hora evaporando cualquier resto de humedad que haya dejado alguna nevada, en lo que es la mayor región sin hielo de la Antártida. El comandante Scott, con Evans y Lashly, hollaron por primera vez los Valles Secos en 1903 ¡¡¡arrastrando sus propios trineos sin perros!!! (pues los caballeros de la Royal Navy podían llevar ese cometido por sí mismos). Los Valles Secos se han usado por la NASA como análogos terrestres pera verificar las hipótesis sobre el ciclo hidrológico y la erosión del Marte primitivo. Si las condiciones climatológicas lo permiten, rodaré los Valles Secos desde un helicóptero de sólo un rotor: ¡espero sobrevivir!

Para el rodaje de "Alén da Fin do Mundo", si los vientos catabáticos, y otros imprevistos, no lo impiden, en esta zona de los Valles Secos filmaré desde un helicóptero el lago Vanda. El lago Vanda es científicamente muy importante por su asombrosa estratificación térmica, ¡¡¡con una capa profunda a 25 grados Celsius!!!, otra intermedia a unos 9º C y la superior a 4 grados Celsius, cubierta de una capa de hielo extraordinariamente transparente.    

El helicóptero de un solo rotor en el que volaré.

"COSTUMBRES SEXUALES DEL PINGÜINO DE ADELIA. NO PARA SU PUBLICACIÓN", así encabezó el Dr. George Murray Levick, cirujano británico de la Marina Real, teniente y científico, en 1910, una separata de cien ejemplares de su monografía sobre los pingüinos. Si el tiempo lo permite, para rodar "Alén da fin do mundo", podría desembarcar en el Cabo Adare, en el mismo punto donde el doctor Levick observó como ciertos machos del pingüino de Adelia emprendían actos "depravados" (sic): violaban a las crías, intentaban copular con otros machos más débiles o tenían relaciones sexuales con hembras muertas.

Mientras hacía sus observaciones, esta parte de sus escritos ¡la escribía en griego! para evitar que el resto del equipo se enterase de las abominaciones (ello me recuerda que, en Japón, los prospectos de los medicamentos, se encuentran en alemán). Cuando el Dr. Levick regresó a Inglaterra sus compañeros zoólogos le persuadieron para no publicar este material. 
Tengo mucha curiosidad por filmar al pingüino de Adelia, bajito (entre 40 y 70 centímetros), excelente nadador y con una curiosidad tal que supera su sentido de autopreservación. También, es muy egoísta.
Es una especie que no se encuentra en riesgo de extinción e, incluso, en 2018, se descubrió una supercolonia, en la islas Peligro, de millón y medio de ejemplares.

• EL TEMPESTUOSO OCÉANO ANTÁRTICO: EL REGULADOR DEL CLIMA EN LA TIERRA.

Como saben los lectores de esta bitácora, para rodar "Alén da Fin do Mundo" llevaré a cabo, durante algo mas de un mes, un recorrido circumpolar que abarcará desde el Polo Sur magnético hasta la mas conocida península Antártica, que me permitirá filmar el Oceáno Antártico desde muy distintas coordenadas. El Oceáno Antártico, donde se producen tempestades violentas no registradas en ninguna otra latitud, con borrascas profundas e inesperadas, es el principal regulador del clima del planeta.
Es un océano, el Antártico, cuyos límites no son terrenales, sino que se encuentra definido por dos fenómenos: la corriente antártica circumpolar y la convergencia atlántica.
La corriente antártica circumpolar es la mas potente y larga de la Creación: mueve el equivalente a 100 veces la cantidad de agua de todos los ríos del planeta con una longitud de 21.000 kilómetros alrededor de la Antártida.
La convergencia antártica es la zona en la que las aguas frías (a una temperatura cercana o inferior al punto de congelación) y densas de la Antártida se hunden bajo las mas cálidas (a unos 10º Celsius) y ligeras que las circundan, a unos 60 º de latitud.

Itinerario previsto

• TEMPERATURAS A LAS QUE ME ENFRENTARÉ EN LA ANTÁRTIDA.

Hacia los 62 grados de latitud, en las coordenadas en que se encuentran las dos bases antárticas españolas, la temperatura media es de unos agradables -2 grados Celsius. Sin embargo, para rodar, en Súper-8, “Alén da fin do mundo”, como vimos, viajaré mucho mas al sur. A 67 grados, la temperatura media baja a -5.3 grados Celsius. Aún mas al sur, en el borde continental, en la región de Cape Hallett, la media anual es de -14 grados Celsius, mientras que en los Valles Secos, a 77ºS, la media anual se desploma hasta -30 grados Celsius. 

(Continuará)

• Si desea ver el inmenso mundo de posibilidades creativas con  productos de Súper-8, por favor, pulse aquí: Pro 8mm
• No se pierda las entregas precedentes, pulsando en los siguientes vínculos: 

Capítulo 1

Capítulo 2


Capítulo 3


Capitulo 4


Capítulo 5


Capítulo 6


Capítulo 7


Capítulo 8 PATROCINIOS 


Capítulo 9


Capítulo 10

Capítulo 11


Capitulo 12


Capítulo 13

LA MÁQUINA DE LA ETERNIDAD, de Chema Paz Gago

Empezar a hojear un libro por el final no pocas veces abre el apetito lector para devorarlo enseguida. Y esto es lo que me ha ocurrido con "La máquina de la eternidad", escrito por el catedrático José María Paz Gago. El volumen es una biografía novelada sobre José Sellier, la primera persona en España que filmó, y reveló en su estudio de la calle coruñesa de San Andrés, película cinematográfica de 35 mm., que surge como un encargo de la tatarasobrina de Sellier, la rutilante modelo Marta Sellier Avrillón, a partir del manuscrito del propio "cinematografísta", como lo califica Paz Gago, que Marta encontró, olvidado por décadas, en un baúl de la buhardilla de la casa familiar. Con tan intrigante base, el libro, que debía aguardar su turno, pasó inmediatamente a la cima de volúmenes de mi mesilla de noche y, una vez hincadas las pupilas en sus páginas, me lo pulí antes de lo previsto, a costa del tiempo dedicado al repaso nocturno de la prensa.

"La máquina de la eternidad"

En "La máquina de la eternidad" el autor recrea una época, la de La Coruña decimonónica y de principios del siglo XX, con una ciudad pujante, de la mano de apellidos que todavía suenan en Marineda, como Guyatt, Ozores, Molezún, Villar (en cuyo establecimiento uno, como Sellier, sigue comprando los productos químicos necesarios para la actividad fílmica), Barrié...  y hasta (sic) "el cinéfilo irredento Indalecio Benedeti", además de otros muy ilustres allende las fronteras de Galicia, como Pardo Bazán, Casares Quiroga o Auguste y Louis Lumière, de quienes José Sellier era amigo personal.

Esta bitácora que el amable lector está leyendo se encuentra reservada a temas relacionados con lo fílmico. Es, pues,  la mejor atalaya para recomendar un trabajo como "La máquina de la eternidad", que nos muestra, de primera mano, la introducción de la cinematografía en España, además, también, de otras técnicas, como la fotografía estereoscópica. Se trata, pudiéramos decir, de una rigurosa investigación histórica narrada como novela, lo que la torna interesante incluso para lectores que no estén particularmente interesados en la génesis de la séptima de las artes.

Si el libro es muy necesario en la biblioteca de todo amante del cine y la tecnología fotoquímica, es absolutamente imprescindible para todo coruñés orgulloso del pasado de su ciudad, desde su primer párrafo, con mención expresa a la calle del Sol en cuyo número uno se encuentra la propiedad familiar de los Benedeti Corzo, donde tuvo Amando de Ossorio su último atelier, tras arder el de la calle de San Andrés.

El libro de Paz Gago, el catedrático al que la cabe toda la cultura de Galicia en la cabeza,  es muy cómodo para leer antes de dormir, dado que se encuentra estructurado en varias partes con capítulos no muy extensos, algo que agradecemos aquellos que, cuando nos vence el sueño, no nos gusta dejarlos a medias. 

"La máquina de la eternidad", editado por Hércules de Ediciones, en opinión de quien escribe, puede ser el regalo perfecto para estas Navidades ¡aunque se lo tenga que comprar uno para sí mismo!

 

NEW LEATHER CASE FOR THE FUJICA ZC1000.

The ZC1000 is the best cinema camera ever made, with top-quality accessories, except one: its original leatherette soft case, a synthetic material that decomposes over the years. 

Several decades ago, while still a student, my mother made me a genuine soft fur bage, capable of carrying the ZC1000, its original lens with the huge Iscorama 54 anormorphic and with a pocket for some accessories. 

After decades of good service, this fur bag seems now well used, so a artisanal tannery in my town, called Pelexos,  I commissioned the handcrafted production, for the ZC1000, of several premium leather bags, also lined with premium velvet, in two sizes: 

1) A bag that replicates the size of the original Fuji soft case;  and 2,  Another like the one my mother had made me, bigger, to carry the Iscorama 54 lens attached. 

This week I received the first two bags, handmade, and I am very happy: not only the highest quality in leather and velvet, but also in the seams.

FILTERS GLASS: THE IMPORTANCE OF THE COATING

The optical coating is very important when it comes to achieving well-contrasted images, in difficult situations (for example, a white iceberg with a dark seabed) or when the use of a lens hood is not possible. 

There are different types of coatings, depending on the manufacturer. My favorites are Fujifilm's EBC, which is applied with electron radiation and makes it stick for life, or Schott's T (developed by Zeiss) that can be found in some European brands.

The Achilles heel of good optics are the filters: many filters lack optical coating or this is of much lower quality than prime optics, especially when it comes to highly specialized filters, either in their purpose, or in their diameter (or both characteristics at the same time). 

85 filter of same brand, on the left with better coating (HMC): difference is hard to believe!

For example, to shoot Kodak Vision 200 and 500 tungsten balanced film in daylight, which I will use for part of the filming of my documentary in Antarctica "Alén da Fin do Mundo" (Beyond the End of the World), one of the lenses I will be doing cinematography, are the Leitz Cinegon 10mm with Iscorama-36 anamorphic, both T-coated.

My Hoya 85 filter to use, with this setup, to shot tungsten film in daylight,  is a few years old now, but I never bothered to replace it because I always used to shoot with daylight film when shooting in Iscorama. But since I'll be shooting a lot of the Iscorama footage this time with the Tunsgten Vision 200 outdoors, I'll need an 85 filter with a good optical multi coating.

HOUSTON, WE HAVE A PROBLEM!!!

The problem I have is that because so few of us shoot this way these days, the big filter brands,  except Tiffen,  no longer make the 85 (as for Tiffen, they don´t sell its filters here).

I contacted photographic shops all around European Union to find a quality multi coated 85 filter with a diameter of 72 mm. without success, until my son Daniel found it in Graz, the Austrian city where he studies his postgraduate degree in engineering !!!

The super nice people at Foto Köberl sent me a pair of Hoya 85 filters with HMC coating, which arrived to Spain in just three days. Coincidentally, I have a Hoya 85 filter without being multi-coated: the difference, comparing both, with the light reflected in my office skylight is incredible, and you can see it in the first photograph.

Thank you good people of Foto Köberl!!!

PROYECTOR LEITZ DE CRISTALES PARA CINES

Antes de la debacle del digital, antes incluso de que se generalizaran los infames complejos de multipantallas,  la publicidad en las salas de cine se hacía de dos formas: las firmas potentes, exhibían sus anuncios en 35 mm.; las firmas locales, con diapositivas de cristal, en algunos casos dibujadas por artistas locales ¡o incluso por el propio proyeccionista!, como es el caso del amigo José Luis Moar.

Uno de los proyectos para 2023, para después de mi rodaje en la Antártida (si es que regreso con vida), es adaptar este viejo proyector de cristales Leitz a una fuente de luz mas moderna, de forma que nuestra sala de proyección Klan-des-Tyne Theater pueda proyectar cristales de época antes de las sesiones, una experiencia que se añade a sus cortinas eléctricas, el timbrazo antes de proyección o la iluminación coloreada de pantalla mientra en la sala la luz se apaga gradualmente.

RARA AVIS: BEAULIEU 9.5 MM REFLEX, LA FRANCESA EXQUISITA

Este 2022 es el Centenario del 9.5 mm, el paso cinematográfico mas inteligente, pues aprovecha el ancho de la película al máximo debido a la ingeniosa colocación de las perforaciones: ¡¡¡en el centro, entre los fotogramas!!!, y no en los laterales. Gracias a este diseño el 9.5 mm, con un gasto de película en anchura de sólo un milímetro y medio mas que el Súper-8,  consigue un tamaño de fotograma prácticamente igual que el 16 mm. El Centenario, en la Cinemateca de Galicia-Museo Sellier, fuimos los primeros del mundo en conmemorarlo, la pasada Semana Santa, en la VI Edición del Sellier Film Festival.

La mejor cámara, y mas fiable, para 9.5 mm es la Beaulieu Reflex, idéntica a la de 16 mm: ¡qué atractivas son estas curvilíneas cámaras! Son una auténtica exquisitez francesa. Sólidamente construida, su visor es extremadamente luminoso gracias a su obturador de espejo en guillotina que, al filmar, con su parpadeo, produce una sensación mesmerizante en el operador: ¡esto es cine, señores! Cada dos segundos de película, la cámara emite un mecanismo audible para saber, sin mirar el contador, cuanta película se consume,  en tomas largas, a fin de no quedarnos "sin cuerda" en el mejor momento (el resorte puede filmar 30 segundos a 24 f.p.s.)

La Beaulieu de 9.5 filma entre 8 y 64 fotogramas por segundo, además de fotograma a fotograma, ¡¡¡sin necesidad de baterías!!!, pues tiene un mecanismo a cuerda. 

A diferencia de sus hermanas de 16 mm, la de 9.5 mm es una rara avis muy difícil de encontrar pues se fabricaron poquísimas unidades: que uno sepa, sólo hay dos en España. Esta de IB Cinema está en inmaculado estado cosmético y mecánico.